第59屆戛納國際電影節

金棕櫚大獎最終由“英倫知性導演”肯·洛奇先生的《風吹稻浪》問鼎。這位年屆古稀的老將，在過去幾十年裏，曾與戛納電影節有過數度糾葛，每次均是功敗垂成。雖有兩度評審團獎及一次最佳編劇獎的犒慰，但有口皆碑的電影前輩洛奇先生，與金棕櫚的羈絆卻始終未能了結。今朝笑到最後，老人家終償夙願。

《風吹稻浪》以20世紀20年代英國政府與愛爾蘭之間的衝突為背景，通過三位青年的不同際遇，再現了當地人值此特殊歷史階段的真實經歷。哥哥為“祖國的大一統”，不惜放棄醫生這份極有前途的職業；而弟弟卻全身心投入獨立的革命浪潮，與英國侵略者對抗到底；戰爭的最終代價是親情破滅，除去永恆的創傷，人類一無所獲。

肯·洛奇雖是土生土長的英國人，卻以完全中立的姿態，平靜講述了這樣一出悲劇。雖有被好事娛記質疑“涉嫌叛國”的插曲，但影片一絲不苟的態度和嚴肅寫實的風格，還是讓懇切的攝製初衷與厚重的人文關懷不言自明。

繼去年法國導演邁克爾·漢尼克折桂最佳導演獎後，今年，法蘭西本土勢力再接再厲、更進一步——同樣涉及戰爭內容的電影《弗朗德勒》榮膺評委會大獎。與正面描繪戰爭對人性摧殘的《風吹稻浪》南轅北轍，《弗朗德勒》通過一場絕戀，以戰爭後方為主要着眼點，通過等待離人還鄉的女性無助的心路歷程，闡釋戰爭的殘酷。當歷盡戰火洗禮而完全判若兩人的丈夫再次回到她身邊時，這對情侶才意識到彼此的改變已無法挽回。同樣的悲劇，同樣的反戰，兩項大獎的得主殊途同歸。

在亞洲電影青黃不接的斷檔境地裏，受命於危難之際的王家衞，以純熟的太極技法，完成了對歐洲電影人的致敬。英國影評界在票選“20世紀十位最偉大導演”時，曾將王家衞排在黑澤明、阿爾弗萊德·希區柯克等大師之前，墨鏡老王則以“還英國巨匠一個公道”的身體力行，回饋了大不列顛。

至於東道主法國，血脈裏沉澱着“來而不往非禮也”祖訓的王老師，自然不會怠慢。儘管《弗朗德勒》的脱穎而出不乏過譽之嫌，但評委會大獎這個名目仍顯得十分靠譜——既對得起高傲的法國人民，又讓挑剔的媒體無法過分指責。福茂先生肯定在偷着樂：邀請老王做客，真乃明智之舉。

所謂魚和熊掌不可兼得，雙贏、乃至多贏，是一項各大電影節或電影獎的不可能的任務。不過，王家衞在這方面算是做得巧奪天工。既然成全了一位大師（肯·洛奇），那麼，另一位該如何安撫呢？

“伊比利亞電影之神”佩德羅·阿莫多瓦執導的《迴歸》，獲得最佳編劇和影后兩項大獎。眾所周知，自編自導是阿莫多瓦的招牌動作，當年在奧斯卡上，老瓦斬獲的便是一尊最佳原創劇本的小金人（《對她説》），於是，此番的最佳編劇獎，堪稱順理成章。

第59屆戛納國際電影節(3張)

但創造了高達3.6的綜合評分（4分滿）的《迴歸》，若僅以劇本獎對付，未免草菅人命。所以，影后殊榮便呼之欲出。本來，阿莫多瓦就是女權電影的資深“黨代表”，而《迴歸》則迎來了卡門·莫拉、佩內洛普·克魯茲等六位“阿莫多瓦御用女優”的集體迴歸，如此千載難逢的良機，與其艱難取捨，不如一蹴而就。何況，歐洲人在並列獲獎方面早就頗有心得——《八美千嬌》在柏林電影節和歐洲電影獎上，實現過“八女同台”的領獎盛況；《時時刻刻》的三代好萊塢演技女星也曾攜手封后柏林。因此，《迴歸》的六位女演員重演上述光景，便不足為奇了。

再來看影帝部門。我事前預測的五位候選中，法國演員佔據三席：布諾瓦·邁奇梅爾（《查理的意見》）、努裏·比格·錫蘭（《氣候》）、薩米·布阿吉亞（《光榮歲月》）。之所以有如是結論，原因在於金棕櫚獎、評委會大獎、最佳導演獎上，東道主的機會不大（當時沒料到爭議作品《弗朗德勒》“勇奪”評委會大獎），自然要在表演獎上多分些羹。果然，影帝最終由《光榮歲月》的薩米·布阿吉亞等五位男星集體勝出，與《迴歸》的六大女優相映成趣，再次證明了歐洲演員的表演水平，以及亞洲導演的操作功力——王家衞將“見者有份”原則發揮得登峯造極，令人感服。

還差誰沒照顧到呢？眾所周知，好萊塢。

墨西哥出品、好萊塢招安的青年才俊——亞歷桑德羅·岡薩萊斯·伊納裏圖執導的羣戲《通天塔》贏得最佳導演獎。這位出身中美洲的後起之秀，自成名作《愛情是狗娘》起，便擅長以平行故事錯綜交織的形式，通過出場人物間細枝末節的連帶關係，完成支流彙總，令人恍然大悟，進而昇華主題、鐫刻人性。

這次的《通天塔》，搭檔上屆戛納最佳編劇獎得主吉列莫·阿里加（《艾斯卡達的三次葬禮》），奉獻了布拉德·皮特、凱特·布蘭切特、役所廣司、蓋爾·加西亞·伯納爾四大實力派飆戲的盛宴。無論精妙絕倫的劇本，抑或火花四散的演技，都值得相應獎項的肯定。參考上述分配結果，最好的辦法便是表彰導演伊納裏圖。此君調度了故事、演員這兩把利刃，使之有力整合，刺向一點，入木三分。

評審團獎的歸屬亦具匠心。《紅色之路》雖是英國電影，但女導演安德里亞·阿諾德卻是奧斯卡獎得主（去年，憑設計精巧的小品《美國異教徒》榮膺奧斯卡最佳真人短片獎）；《紅色之路》的驚悚題材並不符合戛納的一貫審美，但必須指出，該片是女導演阿諾德講述女性故事的長片處女作。由是，評審團獎選擇《紅色之路》，實際上在歐洲與好萊塢之間、突破與保守之間、男權與女權之間、成就大師與發現新人之間，找到了平衡點。怎麼能讓人不為王家衞喝彩呢！

綜上所述，故事在“多贏”的局面中圓滿謝幕。王家衞主席以優雅、唯美的方式，温柔、輕巧的手腕，通過獲獎作品的反戰屬性與頒獎方式的多贏策略這兩個方面，構建了“和諧電影節”。換言之，第59屆戛納電影節本身就是一部電影——一部為數不多的王家衞執導的皆大歡喜的作品。 ^[2] 

王家衞（主席）、章子怡、盧西亞·馬特爾（Lucrecia Martel）、海倫娜·邦漢·卡特（Helena Bonham Carter）、莫妮卡·貝魯奇（Monica Bellucci）、伊利亞·蘇雷曼（Elia Suleiman）、帕特利斯·勒孔特（Patrice Leconte）、塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）、蒂姆·拉夫（Tim Roth）。 ^[4]