秋夜長

秋夜長，殊未央^⑵，月明白露澄清光^⑶，層城綺閣遙相望^⑷。

遙相望，川無樑^⑸，北風受節南雁翔^⑹，崇蘭委質時菊芳^⑺。

鳴環曳履出長廊^⑻，為君秋夜搗衣裳^⑼。

纖羅對鳳凰^⑽，丹綺雙鴛鴦^⑾，調砧亂杵思自傷^⑿。

思自傷，征夫萬里戍他鄉^⒀。

鶴關音信斷^⒁，龍門道路長^⒂。

君在天一方，寒衣徒自香^⒃。 ^[1] 

⑴秋夜長：樂府雜曲舊題，詩題取自曹丕《雜詩》：“漫漫秋夜長，烈烈北風涼。”

⑵未央：沒有到盡頭。

⑶白露：秋天的露水。澄：清澈、明淨。

⑷層城：神話中指崑崙最高處。張衡《思玄賦》：“登閬風之層城兮。”此借指高大城樓。綺閣：雕畫美麗的樓閣。

⑸川無樑：河上沒有橋。比喻所念之人無法相見。

⑹受節：季節交替。

⑺崇蘭委質：叢蘭為節而死。崇蘭，叢蘭，叢生的蘭草。委質，本指獻身為臣的禮節。這裏指花落。時菊：應時開放的菊花。

⑻鳴環：指身上佩戴的環佩相互碰撞發出聲響。曳履：拖着鞋子。履，一作“佩”。

⑼搗：捶，擊打。製衣的布帛須先置砧上用杵搗過。

⑽纖羅：薄而透氣的絲織品。對：成雙。

⑾丹綺：紅色而有花紋的絲織品。

⑿調砧：把布帛均勻放置砧石上。砧，古代搗衣用的砧石。亂杵：因心思不寧故搗衣時動作顯得紛亂。

⒀征夫：當兵出征在外的男子。

⒁鶴關：隱指遼東邊關，即徵高麗之前線。暗用《搜神後記》丁令威化鶴歸遼東事。

⒂龍門：今山西河津，王勃家鄉。此指思婦所居。

⒃寒衣：冬天禦寒的衣服，如棉衣、棉褲等。 ^{[1]  [2]  [3]  [4-5]} 

秋夜漫長，還沒有到盡頭。明月照在秋天的露水上反射出明淨的光，遠遠望着層層高樓和華麗的樓閣。

遠遠相望，河上沒有橋樑。北風帶來季節交替，大雁向南飛翔，叢生的蘭草凋落在地，芬芳的菊花應時開放。

環佩叮噹、拖着鞋子走出長廊，在秋夜裏為丈夫趕製寒衣。

纖羅上繡着成對的鳳凰，丹綺上有一對鴛鴦，擺弄着搗衣石，胡亂揮動着棒槌。

因思念而憂傷，丈夫在萬里之外戍守邊疆。

邊關斷了音信，國門道路漫長。

丈夫在天的另一方，寒衣徒然芳香。 ^[5] 

此詩約作於詩人早年應舉入仕之前。詩人於麟德元年（664）十五歲時曾上書右相劉祥道，極論出兵遠征高麗給人民帶來災難，詩或當作於其時。在詩人的記憶裏，唐王朝一直處在戰爭之中，連年對外征伐。詩人反擴張的思想在當時是非常難得的，他巧妙地把這種思想融入詩文作品中，以抒發自己的政治理想。這首《秋夜長》是詩人作品中反映現實的佳作之一。 ^{[3]  [5]} 

這首詩表現的是征夫思婦這一傳統的主題。詩中把對深秋景物的描寫和思婦對征夫的思念融為一體，造成了濃重的清冷悲涼的氣氛，從而把思婦的心情很好地表達了出來。

全詩可以分為兩部分，“秋夜長”至“調砧亂杵思自傷”為前半部分，描寫了女主人公為自己遠戍邊疆的丈夫趕製寒衣的情景，將她的愁思表現得悽惻動人。她在悽清的秋夜裏輾轉難眠，於是起身看着明月下的“層樓綺閣”，想去丈夫身邊，可惜的是“川無樑”，南飛的大雁、凋零的蘭草以及盛開的菊花都引發了她更深的思念。想到寒冷的冬天就要來臨，她環佩叮噹、拖着鞋子去為丈夫準備寒衣。可她沉浸在無限思念與傷感之中，無心勞作，只是胡亂地“調砧亂杵”，無節奏地隨意捶打着。

“思自傷”至末尾為後半部分，“思自傷，征夫萬里成他鄉”二句承上啓下，正式點出女主人公愁思的源頭。接下來，詩人沒有進一步渲染她的憂思，而是用“鶴關音信斷，龍門道路長。君在天一方，寒衣徒自香”四句戛然收尾，那綿綿的愁思，尤其是思念遠離家鄉的親人的悽苦，讓讀者感同身受，起到言有餘而意無窮的效果。這四句既包含對戀人分離的無限同情，又隱含對統治者窮兵贖武的抨擊與抗爭。

詩中對人物有極細膩的心理描寫，寓情於物，運用了誇張和比興的手法，表達了女主人公煩亂、悲哀、怨恨、纏綿悱惻等複雜的思想感情。詩人擅長吸取《詩經》、漢樂府的精髓，此詩有民歌風味，但表達感情更為細膩。在“上官體”統治詩壇的時代，詩人能創作出如此深刻地反映社會現實的佳作，實屬不易，讓那些痴迷寫豔詩、宮廷詩的文人望塵莫及，在中國文學史上留下了厚重的一筆。 ^{[2]  [5]  [6]} 

明代陸時雍《唐詩鏡》：氣格嶒崚。“北風受節雁南翔”語最古雅。

明周珽《唐詩選脈會通評林》：懷遠自傷之詞，乃託閨婦之情，以寫其意。前半感秋夜景物以起思，後半緣秋夜情緒以致慨。通章以“為君秋夜搗衣裳”作主，承上接下，連橫轉折，莫不新奇合響，直令齊、梁短舌，陳、隋擱筆。 ^[7] 

王勃（649—676），唐代詩人，字子安，絳州龍門（今山西河津）人。麟德初應舉及第，曾任虢州參軍。後往海南探父，因溺水，受驚而死。少時即顯露才華，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以文辭齊名，並稱“初唐四傑”。他和盧照鄰等皆企圖改變當時“爭構纖微，競為雕刻”的詩風（見楊炯《王子安集序》）。其詩偏於描寫個人生活，也有少數抒發政治感慨、隱寓對豪門世族不滿之作，風格較為清新，但有些詩篇流於華豔。其散文《滕王閣序》頗有名。原有集，已散佚，明人輯有《王子安集》。 ^[8]