-
石揮
鎖定
石揮(1915年3月2日-1957年),原名石毓濤,出生於天津市,中國電影、話劇演員、導演
[1]
。
1935年,在北京明日劇團的話劇《買賣》中客串茶坊,第一次登上舞台,繼而開始演藝生涯
[2]
。1937年,在話劇《日出》中扮演老謀深算的野心家潘月亭。1940年,加入上海的中國旅行劇團,在話劇《家》中飾演封建家長高老太爺。1941年,主演表現文天祥事蹟的話劇《正氣歌》。1942年,主演話劇《秋海棠》
[3]
;同年,主演的劇情片《亂世風光》首映。1944年,除了編導話劇《機器人》之外,還主演了話劇《林沖》。1945年,在根據莎士比亞戲劇《麥克白》改編的話劇《亂世英雄》中擔任主演。1947年,主演的愛情喜劇電影《假鳳虛凰》上映
[4]
。1948年,編導劇情電影《母親》,該片是其首次獨立編導的電影作品。
- 本 名
- 石揮
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 天津市楊柳青
- 出生日期
- 1915年3月2日
- 逝世日期
- 1957年
- 星 座
- 雙魚座
石揮早年經歷
石揮1915年生於天津,出生時家道已經敗落。1916年,石揮父親石紹廉帶着妻子沈樹珍和孩子們到北京謀生。石揮6歲開始在師大附小上學,其同班同學董世雄就是後來的影劇演員藍馬。小學畢業後,石揮考進了河南中學。初中畢業後,由於父親失業,他沒有繼續求學。此後,為了生計,他做過茶房、僕人、車站售票員等職業
[1]
。
石揮演藝經歷
石揮(9張)
1936年,加入沙龍劇團,演出過曹禺的話劇《日出》
[1]
。同年,參演陳綿執導、中國旅行劇團演出的話劇《放下你的鞭子》,並從此更名“石揮”
[8]
。1937年,在四一劇社演出的《日出》中扮演老謀深算的野心家潘月亭。1938年,任北京劇社劇務部長,11月26日至27日,在話劇《雷雨》中扮演見錢眼開的奴才魯貴。12月,為慕貞女子學校導演話劇《雷雨》
[8]
。
1940年1月3日至4日,在北京劇社的話劇《日出》中,扮演為飛黃騰達不擇手段的李石清,併為劇中的歌曲《日出主題歌》、《打吭歌》譜曲
[2]
。5月3日,代表北京劇社赴保定協助保定師專演出話劇《迷眼的沙子》並做演講
[8]
。8月因被漢奸告發,被迫離開北京。8月11日,經陳綿介紹來到上海進入中國旅行劇團當演員
[7]
,在該劇團的話劇《家》中出演封建家長高老太爺
[8]
。
1941年2月21日,在中國旅行劇團的話劇《新梅蘿香》中扮演落魄的京劇演員秦叫天
[3]
。3月,考入上海劇藝社。4月1日,合眾影片公司的劇情片《返魂香》首映,他在片中扮演軍法處長,這是他首次出演電影
[2]
。5月9日至12日,參演上海劇藝社在辣斐劇場演出的話劇《鴛鴦劍》,扮演法官歧司。5月6日至26日,主演上海劇藝社排演的話劇《正氣歌》,扮演正氣凜然的民族英雄文天祥
[3]
;5月16日至28日,參演由夏衍編寫的話劇《愁城記》,扮演趙婉的新婚丈夫林孟平
[2]
。這一年的夏天,隨黃佐臨、吳仞之等人離開上海劇藝社,成立上海職業劇團。10月10日至11月15日,參演上海職業劇團排演的話劇《蜕變》,扮演主持正義的視察專員梁公仰。10月4日,其出演的劇情片《世界兒女》首映,在片中飾演欺詐養女的寄生者
[2]
。
1942年4月29日至5月5日,參演上海藝術劇團演出、黃佐臨改編的四幕喜劇《荒島英雄》,扮演羅公館的總管王凱登。5月1日,應上海綜合藝術劇團之邀執導的話劇《十字街頭》在蘭心大戲院演出。5月20日,柯靈編劇、吳仞之導演的劇情電影《亂世風光》首映
[2]
,他在片中擔綱男主角,飾演依附權貴、拋棄妻女的投機商孫伯修
[9]
。10月10日至11月,出演上海藝術劇團的話劇《大馬戲團》,在劇中飾演走江湖的老騙子慕容天錫
[7]
。12月24日,其主演的話劇《秋海棠》在卡爾登大戲院首演,在劇中他塑造了感情真摯、心地善良的京劇名伶秋海棠一角。為扮演這個角色,他曾特意向梅蘭芳請教旦角的身段
[3]
。
1943年3月底,脱離上海藝術劇團,與藝光劇團簽約。6月30日至8月23日,由其編導、藝光劇團演出的話劇《福爾摩斯》在蘭心大戲院上演。10月16日至11月24日,參演苦幹劇團在巴黎大戲院演出的話劇《飄》,先後飾演衞西里和白瑞德。11月27日起,參演苦幹劇團在巴黎大戲院演出的諷刺喜劇《樑上君子》,扮演愛擺架子、愛吹牛的律師夏平康
[8]
。
1944年,2月25日至3月24日,其擔任編導的苦幹劇團話劇《機器人》在巴黎大戲院演出。5月10日至7月9日,參演苦幹劇團的話劇《林沖》,飾演主人公、被貪官污吏逼上梁山的教頭林沖。6月28日,為忠藝劇團執導的話劇《十字街頭》在蘭心大戲院演出。9月23日至12月17日,參演由李健吾根據《托斯卡》改編、苦幹劇團演出的抗戰題材話劇《金小玉》,在劇中扮演兇殘狠毒的警備司令王士琦。12月21日起,其編導的話劇《雲南起義》在巴黎大戲院演出
[2]
。
1945年4月26日至6月3日,主演苦幹戲劇修學館根據莎士比亞《麥克白》改編的話劇《亂世英雄》,飾演在妻子蠱惑下弒殺義父的王德明。9月6日至8日,由其導演、苦幹學館演出的話劇《一片愛國心》在辣斐劇場上演。12月15日至31日,苦幹學館在辣斐劇場演出話劇《夜店》,他在劇在飾演落難公子金不換
[2]
。
1946年6月7日至30日,參演袁俊編劇、苦幹劇團演出的《山城故事》,扮演心狠手辣奸商蔡洪山。9月,加入中國演劇社,在該劇團演出的話劇《文天祥》中扮演民族英雄文天祥。11月18日至12月8日,中國演劇社演出、吳祖光編劇的三幕諷刺喜劇《捉鬼傳》在蘭心大戲院上演,他在劇中飾演吝嗇鬼易根毛
[2]
。
電影海報(6張)
1948年9月9日,首次獨立編導的電影《母親》開拍
[2]
,這是他根據自己的生活體驗創作的作品
[9]
。同年,在曹禺執導的劇情電影《豔陽天》中扮演主人公、為人正直的律師陰兆時。此外,他還擔任了白光主演的劇情片《人盡可夫》的製片人
[2]
。1949年,桑弧編導的劇情片《哀樂中年》上映,石揮擔任該片主演,飾演了衝破世俗偏見爭取人生自由的小學校長陳紹棠
[9]
。
1951年,根據同名短篇小説自編自導自演戰爭片《關連長》,在片中塑造了英勇善良、熱愛人民的解放軍關連長一角。同年,參演陳西禾編導、反映舊社會的妓女在解放後獲得新生的故事片《姐姐妹妹站起來》,在片中飾演兇惡的人販子馬三
[9]
。1952年,其與黃佐臨聯合執導的劇情片《美國之窗》上映,除了擔任導演外,他還扮演了美國資本家白脱勒
[9]
。
1953年2月2日,進入上海電影製片廠。同年,執導張駿祥改編、反映抗日戰爭期間抗日根據地兒童戰鬥生活的電影《雞毛信》,該片獲得英國第九屆愛丁堡國際電影節優勝獎
[12]
、中國文化部1949-1955年優秀影片獎故事片三等獎
[11]
。
1955年,執導根據同名黃梅戲改編的神話題材戲曲電影《天仙配》,該片獲1949-1955年中國文化部優秀影片獎舞台藝術片二等獎
[11]
。同年,參演古裝故事片《宋景詩》,在片中飾演鎮壓農民起義的劊子手僧格林沁
[9]
。
1957年4月,成為上海電影製片廠下屬天馬故事片廠的導演
[2]
。10月,他根據通訊報道《民主三號輪船遇險》自編自導的影片《霧海夜航》拍攝完成,這是他生前完成的最後一部影片
[2]
。1995年,在由廣電部、中國電影家協會聯合舉辦的世界電影100週年暨中國電影90週年紀念活動中,石揮獲得中國電影世紀獎
[6]
。
石揮個人生活
婚姻
石揮與童葆苓(1張)
去世
石揮墓地(2張)
石揮主要作品
石揮參演電影
石揮參演話劇
上演時間 | 劇名 | 扮演角色 | 演出團體/備註 |
---|---|---|---|
1935年 | 《買賣》 | 茶坊 | 明日劇團 |
1935年 | 《屠户》 | 孔大爺 | 雷電劇團 |
1935年 | 《喇叭》 | 東姑之父 | 明日劇團 |
1935年 | 《姊妹花》 | 趙獄官 | 明日劇團 |
1935年 | 《五奎橋》 | 周鄉紳 | 明日劇團 |
1935年 | 《青春的悲哀》 | 賈正經 | 明日劇團 |
1936年 | 《放下你的鞭子》 | - | 中國旅行劇團 |
1936年 | 《日出》 | 沙龍劇團 | |
1937年 | 《日出》 | 潘月亭 | 四一劇社 |
1938年 | 《雷雨》 | 魯貴 | 北京劇社 |
1939年7月 | 《茶花女》 | 杜作直 | 北京劇社 |
1940年4月 | 《日出》 | 李石清 | 北京劇社 |
1940年 | 《大雷雨》 | 庫裏金 | 中國旅行劇團 |
1940年 | 《雷雨》 | 魯貴 | 中國旅行劇團 |
1940年 | 《欲魔》 | 胡大忠 | 中國旅行劇團 |
1940年 | 《家》 | 高老太爺 | 中國旅行劇團 |
1940年 | 《正氣歌》 | 文天祥 | 中國旅行劇團 |
1940年 | 《愁城記》 | 林孟平 | 中國旅行劇團 |
1940年 | 《花木蘭》 | 花弧 | 中國旅行劇團 |
1941年2月21日 | 《新梅蘿香》 | 秦叫天 | 中國旅行劇團 |
1941年 | 《邊城故事》 | - | 上海劇藝社 |
1941年5月6日至12日 | 《鴛鴦劍》 | 歧司 | 上海劇藝社 |
1941年5月16日至28日 | 《愁城記》 | 林孟平 | 上海劇藝社 |
1941年6日至26日 | 《正氣歌》 | 文天祥 | 上海劇藝社 |
1941年10月10日至11月15日 | 《蜕變》 | 梁專員 | 上海職業劇團 |
1941年11月7日 | 《阿Q正傳》 | 高老太爺 | 上海職業劇團 |
1942年4月29日至5月15日 | 《荒島英雄》 | 王凱登 | 上海藝術劇團 |
1942年5月23日至6月17日 | 《秋》 | 覺民 | 榮偉公司中藝劇團 |
1942年6月18至24日 | 《荒島英雄》 | - | 榮偉公司中藝劇團 |
1942年7月15日至16日 | 《福爾摩斯》 | - | - |
1942年10月10日至11月 | 《大馬戲團》 | 慕容天錫 | 上海藝術劇團 |
1942年12月24日至1943年2月2日 | 《秋海棠》 | 秋海棠 | 上海藝術劇團 |
1943年4月19日至5月23日 | 《大馬戲團》 | - | 藝光劇團 |
1943年10月16日至11月24日 | 《飄》 | 衞西里、白瑞德 | 苦幹劇團 |
1943年11月27日至1944年1月21日 | 《樑上君子》 | 夏平康 | 苦幹劇團 |
1943年 | 《大馬戲團》 | - | 長安劇社 |
1943年 | 《秋海棠》 | - | 長安劇社 |
1944年1月26日至2月3日 | 《雙喜臨門》 | - | 苦幹劇團 |
1944年1月26日至2月24日 | 《正在想》 | 老窩瓜 | 華藝劇團 |
1944年1月26日至2月24日 | 《陳白露》 | - | 華藝劇團 |
1944年3月5日至5月7日 | 《視察專員》 | - | 苦幹劇團 |
1944年3月25日至4月2日 | 《樑上君子》 | 夏平康 | 苦幹劇團 |
1944年5月10日至7月9日 | 《林沖》 | 林沖 | 苦幹劇團 |
1944年7月12日至8月1日 | 《荒島英雄》 | - | 苦幹劇團 |
1944年9月23日至12月17日 | 《金小玉》 | 王士崎 | 苦幹劇團 |
1944年12月11日至15日 | 《雷雨》 | 魯貴 | 中旅團友紀念母團聯合演出 |
1944年12月31日-1945年1月3日 | 《正在想》 | 老窩瓜 | 苦幹劇團 |
《陳白露》 | - | 苦幹劇團 | |
1945年1月15至22日 | 《秋海棠》 | - | - |
1945年2月1日至8日 | 《水仙花》 | 陶憲南 | 安老院募款義演 |
1945年2月13日至28日 | 《美人計》 | - | 苦幹劇團 |
1945年3月10日至21日 | 《樑上君子》 | 夏平康 | 苦幹劇團 |
1945年4月23日至6月3日 | 《亂世英雄》 | 王德明 | 苦幹劇團修養學館 |
1945年5月3日至4日 | 《家》 | - | - |
1945年6月8日至7月10日 | 《大馬戲團》 | - | 苦幹學館 |
1945年7月2至5日 | 《雷雨》 | - | 華東大學生互助會救濟因清寒被迫輟學生義演 |
1945年12月15日至31日 | 《夜店》 | 金不換 | 苦幹學館 |
1946年2月2日至13日 | 《樑上君子》 | 夏平康 | 苦幹學館 |
1946年2月15日至17日 | 《夜店》 | 金不換 | 苦幹學館 |
1946年2月21日至3月8日 | 《秋海棠》 | - | 苦幹學館 |
1946年4月22日至26日 | 《雷雨》 | 魯貴 | |
1946年4月28至5月7日 | 《雷雨》 | 魯貴 | |
1946年5月10日至20日 | 《金小玉》 | 王士琦 | 苦幹學館 |
1946年6月7日至30日 | 《山城故事》 | 蔡洪山 | 苦幹學館 |
1946年7月11日至25日 | 《雷雨》 | 魯貴 | |
1946年9月4日至25日 | 《文天祥》 | 文天祥 | 中國演劇社 |
1946年11月9日 | 《大溪皇莊》 | 賈亮 | 為靜安職業補習學籌款演出 |
1946年11月18日到12月8日 | 《捉鬼傳》 | 易根毛 | 中國演劇社 |
1947年2月27日至4月2日 | 《歸魂記》 | 鬼魂 | 羣眾演出公司 |
1947年4月6日至9日 | 《大馬戲團》 | - | 為英子醫藥費募捐 |
1947年11月23日至12日21日 | 《雷雨》 | 魯貴 | 上海實驗劇社 |
1948年2月29日 | 《滑稽法門寺》 | - | |
1948年4月5日至5月2日 | 《大團圓》 | - | 中國演劇社 |
1948年12月31日至1949年1月22日 | 《夜店》 | - | 中國演劇社 |
1949年5月17日至24日 | 《大馬戲團》 | - | 中國演劇社 |
1949年7月 | 《捉鬼傳》 | - | - |
1951年10月 | 《最後的希望》 | 巴特列爾 | 文華文工團 |
石揮導演作品
時間 | 類型 | 名稱 | 製作方 | 備註 |
---|---|---|---|---|
1935年 | 話劇 | 《喇叭》 | 明日劇團 | |
1935年 | 話劇 | 《蘇州夜話》 | 明日劇團 | |
1942年 | 話劇 | 《十字街頭》 | 上海綜合藝術劇團 | |
1943年 | 話劇 | 《福爾摩斯》 | 藝光劇團 | |
1944年 | 話劇 | 《機器人》 | 苦幹劇團 | |
1944年 | 話劇 | 《十字街頭》 | 忠藝劇團 | |
1944年 | 話劇 | 《大馬戲團》 | 駱駝劇藝社 | |
1944年9月6日至8日 | 話劇 | 《一片愛國心》 | 苦幹學館 | |
1944年12月21日-1945年1月15日 | 話劇 | 《雲南起義》 | 苦幹劇團 | |
1947年4月7日 | 話劇 | 《原野》 | ||
1947年7月24日至8月24日 | 話劇 | 《造謠生事》 | 上海實驗劇社 | |
1947年11月1日至2日 | 話劇 | 《秋海棠》 | ||
1947年11月24日26日 | 話劇 | 《秋海棠》 | 籌募員警子弟學校基金義演 | |
1948年 | 電影 | 《母親》 | 文華公司 | 1948年9月9日開拍 |
1949年6月 | 活報劇 | 《宋公園血似海》 | 上海文協宣傳七隊 | 編導 |
1949年9月30日 | 話劇 | 《林沖》 | 與黃佐臨等聯合執導 | |
1950年 | 電影 | 《我這一輩子》 | 文華公司 | |
1952年 | 電影 | 《美國之窗》 | 與黃佐臨等聯合執導 | |
1953年 | 電影 | 《雞毛信》 | 上海電影製片廠 | |
1955年 | 電影 | 《天仙配》 | 上海電影製片廠 | |
1956年9月 | 話劇 | 《西望長安》 | 上影劇團 | |
1957年 | 電影 | 《霧海夜航》 | 上海電影製片廠 | 上映名為《夜航》 |
石揮配音作品
上映時間 | 名稱 | 類型 | 角色 |
---|---|---|---|
1955年 | 《收穫》(蘇聯) | 故事片 | 華西里 |
1956年10月19日 | 《魯迅生平》 | 紀錄片 | 解説 |
石揮發表作品
發表時間 | 作品名稱 | 發表刊物 | |
1939年 | 7月1日 | 《一部演員的話》 | 《立言畫刊》第40期(與黎鴻、黎雁等合寫) |
7月25日 | 《演員如何才能抓住觀眾》 | 《中國公論》第一卷第五期(署名毓濤) | |
10月15日 | 《在戲劇活動中生活了這些年》 | 《藝術與生活》創刊號 | |
11月1日、15日、12月1日 | 現階段的話劇——由籌備起到演出止,全面問題的多重解》 | 《藝術與生活》第一卷第二、三、四期 | |
11月13日 | 發表《我們為什麼編〈古城話劇〉》 | 《369畫報》第一卷第二期 | |
12月1日 | 《話劇演員為怎樣創作角色?》 | 《中國文藝(北京)》1939第一卷第四期 | |
12月16日 | 《編者言》 | 《369畫報》第一卷第十二期 | |
12月28日 | 《文化運動部門中最艱難的話劇運動》 | 《華光》1939年第一卷第六期 | |
1940年 | 2月1日 | 《為什麼在現社會下演〈日出〉?》 | 《中國文藝》第一卷第六期 |
4月6日、9日、13日 | 《請予古城話劇一線生路》 | 《369畫報》1940年第二卷第27、28、29期 | |
5月18日 | 《閒話燕大〈雷雨〉的演出》 | 《沙漠畫報》1940年第三卷第16期 | |
6月15日 | 《保定之行隨筆》 | 《立言畫刊》1940年第99期 | |
7月1日 | 《〈日出批評特輯〉讀後——對於批評者摯誠傾吐》 | 《藝術與生活》1940年第三卷第1-2期合刊 | |
7月1日 | 《藝壇風光月報-話劇》 | 《藝術與生活》1940年第三卷第1-2期合刊 | |
7月9日 | 《寫給愛好話劇的同學們》 | 《369畫報》1940年第四卷第三期 | |
11月 | 《古城劇運縱橫談》 | 《中國公論》第四卷第二期 | |
2月14日 | 《演技和抓住觀眾》 | 《正言報》“劇藝”副刊第12期 | |
- | 《我從最表層看仇虎、金子、焦母》 | 發表於北京劇社話劇《原野》的演出説明書中 | |
1941年 | 1月1日 | 《誰肩起這個偉大的任務?》 | 《劇場新聞》第7、8、9期合刊 |
1月7日 | 《此時此地演〈花木蘭〉》 | 《中美日報》“藝林”副刊第138期 | |
2月10日 | 《由“習慣動作”談到生理動作與社會動作》 | 《劇場新聞》第10-12期 | |
2月15日 | 《一九四○年上海劇壇動態》 | 《藝術與生活》1941年第15期 | |
3月7日 | 發表《表演的離心與向心》 | 《正言報》“劇藝”副刊第23期 | |
3月10日 | 《舞台音樂的一角》 | 《藝術與生活》1941年第16期 | |
3月25日 | 《當心!“搶半步”!》 | 《劇場新聞》第二卷第一期 | |
5月10日 | 《漫談〈演員藝術論〉》 | 《劇場藝術》1941年第三卷第3-4期 | |
5月10日 | 《上海話劇家素描》 | 《藝術與生活》1941年第18期(署名石手軍) | |
6月5日 | 《我期待着指示與批評》 | 《中美日報》“藝林”副刊第200期 | |
7月1日 | 《讀詞與動作的難易》 | 《舞台藝術》半月叢刊1941年第一輯4-5頁 | |
7月30日 | 《為暑期戲劇講座寫給上海的劇人們》 | 《中美日報》“藝林”副刊第219期 | |
8月10日 | 《演劇的兩條路——迎頭槍·由根起》 | 《舞台藝術》半月叢刊1941年第二輯 | |
8月23日 | 《寫給北劇諸友》 | 《369畫報》1941年第10卷第16期 | |
10月20日、11月20日 | 《曹禺印象記》 | 《藝術與生活》1941年第22、23期 | |
10月26日 | 《要使觀眾滿意,但不給觀眾滿足!》 | 《正言報》“劇壇”副刊 | |
1942年 | 5月15日 | 《最近上海劇壇與其發展》 | 《藝術與生活》1942年第26-27期 |
10月1日 | 《體格鍛鍊與戲劇》 | 《健力美》第二卷第一期 (與穆宏、黃佐臨、姚克等合寫) | |
12月10日 | 《慕容天錫七十天記:從受胎·育成·產生·到滅亡》 | 《雜誌》第10卷第三期 | |
1943年 | 1月 | 《眼看四處 耳聽八方》 | |
1月10日 | 《演員創造的限度:打倒AB制·取消代戲》 | 《雜誌》第十卷第4期 | |
1月21日 | 《把生命交給舞台》 | 《中藝》創刊號 | |
2月10日、3月10日 | 《〈秋海棠〉演出手記》 | 《雜誌》1943年第10卷第5、6期,《369畫報》1943年第21卷第三期 | |
5月10日、6月10日 | 《不是論戰:談AB制之再檢討》 | 《雜誌》第11卷第2、3期 | |
7-8月 | 譯著《演技教練》 | 《萬象》第3卷第1、2期 | |
7月25日 | 《改行》 | 《影劇》第一期 | |
8月25日 | 《詩與演劇》 | 《影劇》第三期 | |
9月18日 | 發表《他(她)們的話》 | 《立言畫刊》第260期 (與上官雲珠、莫愁、白穆等合寫) | |
1944年 | 1月10日至7月10日 | 譯著《一個演員的手冊》 | 《雜誌》第12卷第4、5、6期,第13卷第1、2、3、4期 |
2月10日 | 《“舞台藝術座談”發言》 | 《雜誌》第12卷第5期。 | |
6月1日 | 《戲》 | 《永安月刊》第61期 | |
6月10日-11月10日 | 《天涯海角篇》 | 《雜誌》1944年第13卷第3、4、5、6期,1944年第14卷第1、2期 | |
1945年 | 5月1日-6月11日 | 《古城探母回令記》 | 《海報》 |
6月1日 | 《孔子以前沒有孔子》 | 《萬象》第四卷第七期 | |
7月5日 | 小説《大李》 | 《新世紀》第一卷第四期 | |
7月10日、8月10日 | 小説《大雜院》 | 《雜誌》第15卷第四、五期 | |
11月17日 | 《如此人心篇》 | 《海風(上海1945)第一期 | |
11月24日 | 《擊鼓鳴冤》 | 《海風》(上海1945)第二期 | |
12月1日 | 《為演劇自由而呼》 | 《海風》(上海1945)第三期 | |
12月8日 | 《老百性該站起來説話》 | 《海風》(上海1945)第四期 | |
12月12日 | 《歐洲來信》 | 《海光》(上海1945)第二期 | |
12月15日 | 《昆明學潮》 | 《海風》(上海1945)第五期 | |
12月19日 | 《好人不當兵》 | 《海光》(上海1945)第三期 | |
12月19日 | 《向蔣先生建議》 | 《七日談》第一期 | |
12月22日 | 《上海沒有學生?!》 | 《海風》(上海1945)第六期 | |
12月26日 | 《人才與奴才》 | 《海光》(上海1945)第四期 | |
1946年 | 1月2日 | 《顧仲彝捱揍》 | 《七日談》第三期 |
1月2日 | 《無題》 | 《海光》(上海1945)第五期 | |
1月3日 | 《無題》 | 《影劇週刊》1946年創刊號 | |
1月13日 | 《請免話劇捐税》 | 《鐵報》 | |
4月27日 | 《話劇演員的地位與待遇問題》 | 《週報》(上海1945)第34期 | |
7月15日 | 《石揮、藍馬對談》 | 《文章》第四期 | |
11月11日 | 《致程硯秋先生》 | ||
1947年 | 4月7日 | 《藝人囈語》 | 《新聞報》 |
4月1日、5月1日 | 《與李少春談戲》 | 《大家》第一卷第一、二期 | |
6月1日 | 《記:朝鮮半島高協劇團》 | 《大家》第一卷第三期 | |
8月29日 | 《腦袋的問題》 | 《戲世界》第321期 | |
10月20日 | 《唐槐秋先生這五十年》 | 《新聞報》副刊“藝月”第41期 | |
1月23日 | 《舊劇場面有改良必要》 | 《戲世界》第346期 | |
12月1日 | 《怎麼辦》 | 《半月戲劇》第六卷第七期 | |
1948年 | 9月30日 | 《從舞台到銀幕》 | 《影劇叢刊》第一期 |
1949年 | 3月5日 | 《隨筆》 | 《週末影劇》第一卷第一期 |
4月5日 | 《我看〈生死恨〉》 | 《影劇雜誌》第四期 | |
1950年 | 1月15-3月1日 | 《我這一輩子》劇本 | 《青春電影》第18卷第2、3、4、5期。 |
2月26日 | 《只得讓“我”死的原因》 | 上海《大公報》 | |
1951年 | 1月1日 | 《值得表揚的一件事》 | 《青春電影》第19卷第一期 |
7月15日 | 《加強政治學習》 | 《青春電影》第19卷第14期 | |
1954年 | 5月 | 《和孩子們在一起:〈雞毛信〉導演散記》 | 《大眾電影》第10期 |
發表時間 | 作品名稱 | 發表刊物 | |
1955年 | 2月 | 話劇劇本《雙喜臨門》 | 《新聞日報》 |
2月24日 | 《關於影片“天仙配”》 | 《天津日報》 | |
2月25日 | 《寫在電影〈天仙配〉上映之前》 | 《新民報》晚刊 | |
3月24日 | 《我們建議……》 | 《文匯報》 | |
7月21日 | 《應該關心和重視它:滑稽戲〈西望長安〉觀後感》 | 《新民報》晚刊 | |
8月18日 | 《拳不離手曲不離手》 | 《解放日報》 | |
8月26日 | 《小翠》 | 《新民報》晚刊 | |
8月27日 | 《橫塘船上的沈阿娥》 | 《新民報》晚刊 | |
8月28日 | 《談虎色變》 | 《新民報》晚刊 | |
8月29日 | 《夜半遇狼記》 | 《新民報》晚刊 | |
9月4日 | 《替外國朋友的孩子題名字》 | 《新民報》晚刊 | |
9月20日 | 《躍騎在內蒙草原上》 | 《新民報》晚刊 | |
9月21日 | 《馬上笑話》 | 《新民報》晚刊 | |
10月5月 | 《內蒙古的馬、鯉魚和西瓜》 | 《新民報》晚刊 | |
10月6日 | 《懷念唐槐秋先生》 | 《文匯報》 | |
10月22日 | 《育王寺內看舍利》 | 《新民報》晚刊 | |
10月24日 | 《海上遇險記》 | 《新民報》晚刊 | |
11月5日 | 《必修課》 | 《新民報》晚刊 | |
11月10日 | 《從蓋老的眼神説起》 | 《文匯報》 | |
11月12日 | 《與蓋老先生談心》 | 《新民報》晚刊 | |
11月22日 | 《給老太太們記上一功吧》 | 《新民報》晚刊 | |
12月3日 | 《為什麼好的國產片這樣少?重視中國電影的傳統》 | 《文匯報》 | |
12月13日 | 《拿腔使調的普通話》 | 《新民報》晚刊 | |
12月16日 | 《舊貨店的京海派》 | 《新民報》晚刊 | |
12月17日 | 《有這麼一件事情》 | 《文匯報》 | |
12月24日 | 《有趣的大上海思想》 | 《文匯報》 | |
12月30日 | 《想起黃河鯉魚》 | ||
12月31日 | 《珍珠泉看鯉魚》 | ||
- | 《我對“爭鳴”的一些看法》 | 《電影藝術》第S1期 | |
1957年 | 1月 | 《我對“誰是中心”的看法》 | 《大眾電影》第一期 |
1月14日 | 從“三毛”看滑稽戲的獨特表演方法》 | 《新民報》晚刊 | |
1月27日 | 《雜談滑稽戲》 | 《解放日報》 | |
2月4日 | 《談維亞特金的滑稽表演》 | 《解放日報》 | |
2月12日 | 《為孩子們祝福》 | 《新民報》晚刊 | |
2月14日 | 《正月十五鬧元宵》 | 《新民報》晚刊 | |
4月 | 《我演僧格林沁》 | 《大眾電影》第10期 | |
4月28日 | 《一年之計在於春》 | 《中國電影》總第四期 | |
5月11日 | 《東吳大將“假話”》 | 《解放日報》 | |
7月11日 | 《關於電影〈宋士傑〉》 | 《大眾電影》第13期 |
石揮為他人創作
石揮社會活動
1946年1月,被選為上海戲劇電影協會監事;6月28日,被選為上海影劇演員聯誼會理事。1949年6月18日,當選上海戲劇電影工作者協會執行委員;7月24日,當選為中華全國戲劇工作者協會委員。1951年12月21日,當選為上海市中蘇友好協會理事
[2]
。
石揮獲獎記錄
個人獎項 |
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石揮人物評價
從先天條件上來説,石揮並不適合當演員,在同時代的男明星中是個異類。他與英俊搭不上邊,像這樣的人往往只能演丑角、配角,而他戲路之寬,鮮有人能超越。石揮的演技是超越時代的,他的表演方式已經很生活化
[5]
。(《國家人文歷史》評)
石揮迷戀藝術,在這方面總是保持着一股孩童般的純情。他的舞台道德良好,排戲認真。作為演員,他有得天獨厚的天賦和異常的表現能力,技巧嫺熟,創作欲極強,是個捨得拼命的人,而且從不盲目自得。在《大馬戲團》中,他演的慕容天錫,不是主角,卻演得活脱神似。每場演出他都保持着新鮮感,賦予角色新的光彩。他戲路寬,什麼樣的角色全能演,而且悲劇、喜劇、鬧劇、正劇都能演得好。難能可貴的是,他能夠在角色身上把人物與自我融化得協調和諧。同時,他也是一名優秀的電影導演,用功、有設想,有創造,即使影片的題材並不驚人,他也能拍得很有特色
[15]
。(導演黃佐臨評)
從表演藝術來説,石揮創造的人物形象,不但性格鮮明,而且在年齡、體態色彩上有多種不同地表現。看他主演的影片和舞台演出,除了對戲中人物命運的感染之外,他的表演才華會給人一股強烈的美好享受,這種藝術魅力的境界不是每位優秀表演藝術家都能達到的,這就是他之所以特別傑出和難能可貴的地方
[16]
。(導演葉明評)
石揮一生對於藝術創作都保持着嚴肅的態度。他尤其擅長扮演老年角色,語氣、聲調、體態、動作無不惟妙惟肖,達到神似的地步。他還是位優秀的電影導演,影片《我這一輩子》中的幾場戲在導演手法和表演技巧方面處理和刻畫得極其細膩生動,耐人尋味。他的導演和表演藝術技巧都是從刻畫人物出發,因而使影片具有強烈的的藝術感染力
[17]
。(演員程之評)
- 參考資料
-
- 1. 話劇皇帝:石揮這一輩子 .海南日報[引用日期2018-08-22]
- 2. 石揮.石揮談藝錄 霧海夜航:北京聯合出版公司,2017.07:326-424
- 3. 中國藝術研究院話劇研究所主編.中國話劇藝術家傳 第5輯:文化藝術出版社,1987.11:84-91
- 4. 1947年上映的國產片《假鳳虛凰》,我們差點就看不到 .澎湃新聞[引用日期2019-08-03]
- 5. 話劇皇帝石揮:上場前要觀眾盼着我 .搜狐[引用日期2019-01-08]
- 6. 趙文濤.中國電影“世紀獎”揭曉[J].《大眾電影》,1996 (2):43
- 7. 舒曉鳴.石揮的藝術世界:中國電影出版社,2005.05:3-5
- 8. 李鎮.石揮年表[J].當代電影,2016(1):73-78
- 9. 舒曉鳴 .石揮的藝術世界:中國電影出版社 ,2005.05:6-9
- 10. 張愛玲與上海電影 .新民晚報[引用日期2019-08-03]
- 11. 1949-1955年中國文化部優秀影片獎 .電影數字節目管理中心[引用日期2019-08-03]
- 12. 《雞毛信》幕後花絮 .1905電影網[引用日期2019-08-03]
- 13. 餘之. 石揮與童葆苓[J]. 世紀, 2007(6):74-77.
- 14. 舒曉鳴 .石揮的藝術世界:中國電影出版社,2005.05:6-10
- 15. 石揮.石揮談藝錄:上海文藝出版社,1982年7月:前言1-4頁
- 16. 石揮.石揮談藝錄:上海文藝出版社,1982年7月:538
- 17. 石揮.石揮談藝錄:上海文藝出版社,1982年7月:544
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