盧梅坡

盧梅坡，（生卒事蹟均不詳），南宋詩人，《全宋詞》錄其《鵲橋仙》（三月廿一）等4首。“梅坡”應該也不是他的名字，而是他自號為梅坡，他的原名和原字都散佚了，獨留下一個盧梅坡的名字。

根據他寫的詩可以總結出：

1、擅長寫絕句，

2、擅長寫植物，喜歡詠花，極其喜歡梅花；

3、長居京城；

4、與劉過關係很好；

5、家道不錯。

有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。

日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。

梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章 ^[1]  。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

春蠶運巧起經綸，底事周防反殺身。

鼎鑊如歸緣報主，羞他肥祿避危人。

紅芳滿眼鬥風流，誰信春來有客愁。

惆悵不幹桃李事，故山煙雨憶松楸。

先生樂處少人知，最是生平不皺眉。

身世帝王全盛日，風光伊洛太平時。

畫前勘破先天易，醉後吟成擊壤詩。

高卧行窩吾亦願，不堪心事類周嫠。

雲袂飄搖翠佩環，仙姿綽約紫霞冠。

雖然謫在西風裏，合作人間小牡丹。

晴欄看盡柳花飛，一段風情不自持。

若使化為萍逐水，不如且作絮沾泥。

自負孤高伴歲寒，玉堂茆舍一般看。

頑風摧剝君知否，鐵笛一聲人倚欄。

百萬人家井水黃，江南大半田無秧。

乖龍豈是為霖物，貪弄明珠簸日光。

京塵湫隘{左蟲右夢}蚊多，彼美繁英玉雪窠。

見謂嬌柔能特立，肯憑他物學藤蘿。

玉欄四面護花王，一段風流似洛陽。

深院不須驅野鹿，只愁蜂蝶暗偷香。

荼醾結屋是何年，風雨摧頹為愴然。

飛似綠珠樓上墜，困於畢卓甕間眠。

門前礙路旋移來，壓架欹斜緣作堆。

三月半時花正好，十年前是手親栽。

幽香早被風偷遞，小蕊那禁雨急催。

盡數折為神佛供，免教飛去卧蒼苔。

盧梅坡，裏籍姓字皆不詳。錢鍾書《宋詩紀事補正》雲:“本書卷六十六有盧鋪，字威仲，永福人，疑梅坡其號也。”，考證盧梅坡為宋末人。

傅張文據陳著《跋徐子蒼徽池行程歷》及陸文圭《送唐子華序》，確定盧梅坡為宋末人。陳著雲:“良泉徐子蒼以《徽池行程詩編》示，……良泉擬寄盧梅坡之詩，有日:‘但願綠陰青子後，只如疏影暗香時。’後三年餘當和此詩以寄。傅張文據此雲:“壬申、癸酉即宋度宗鹹淳八、九年(1272一1273)，此時盧梅坡還在世。

《柳梢青·送盧梅坡》

宋·劉過

泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，雲邊孤雁，水上浮萍。

教人怎不傷情。覺幾度、魂飛夢驚。後夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。

作為辛派詞人，我們提起劉過，總喜歡將他與“金戈鐵馬”、“整頓乾坤”、“誓斬樓蘭”聯繫在一起，豪放粗獷是其詞的當行本色。但他有些詞卻寫得藴藉含蓄，委婉動人。這反而更使人覺得他是真豪傑，覺出他的真性情來。聯想到魯迅先生所言：“無情未必真豪傑”，愈覺此言不虛。

盧梅坡是劉過在京城杭州交結的朋友，這首詞是劉過為他送別時寫的。它描寫了送別的，尤其是送別後劉過對友人魂牽夢縈的思念之情，寫得情真意切，饒有餘味。

上片寫離別之苦。前三句寫聚，寫餞別時對舊日交遊的回憶。寫聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動加以敍寫。陶潛在《飲酒》詩中説：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘憂物，遠我遺世情。”“泛菊杯深”化用陶詩，寫在重陽佳節，他們共飲菊花酒，其樂陶陶的情景。深，言酌酒之滿。一個“深”字，把他們暢懷酣飲的情形描寫出來了。

漢樂府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽的笛曲。李清照《永遇樂》詞人“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句。“吹梅角遠”化用李詞，寫在春天的時候他們攜手踏青，欣賞那冰肌玉骨的梅花，聆聽那餘韻悠長的笛聲。遠，寫笛聲悠長。一個“遠”字，展現了他們勝日尋芳的愉快心情。這兩句詞，不僅形象地再現了他們歡會的場面，還巧妙地暗示了他們歡會時間的短暫，不過是從秋到春，為下文“匆匆”二字埋下了伏線。如果説“泛菊”二句暗示了他們歡會的時間，那麼，“同在京城”則明確地交代了他們聚會的地點。短短十二個字，就把他們聚會的節令、地點和情景交代清楚了，可謂構思縝密，惜墨如金。後三句寫“散”，寫餞行時惜別心情。“聚散匆匆”是關鍵句，是本詞的題眼，它具有承上啓下的作用。“聚”字結上，“散”字啓下，“匆匆”二字，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時間短暫，一種友情難以暢敍的遺憾襲上心頭。“雲邊”二句具體寫“散”。在這裏，作者使用了兩個比喻，説明他們此別之後，如雲邊的孤雁，深以失侶為苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定。這兩句詞情景交融，景中見情，情中生景，哀婉動人。比之柳永《雨霖鈴》“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，雖境界有所不及，但更令人傷心動情。

下片寫別後之思。換頭三句先用設問句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，説明盧梅坡走後，不能不使人“傷情”，然後用“魂飛夢驚”四字，説明他是如何“傷情”。“魂飛”，寫他因友人離去而失魂喪魄，六神無主：“夢驚”，寫他為不能再見到友人而輾轉反側，無法安睡。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰與共，賴有窗間夢。可奈夢迴時，一番新別離”（秦觀《菩薩蠻》），希望夢見友人但又怕醒來只是一夢的複雜感情描寫出來了，真可謂情深意切。

寫到這裏，作者感到還沒把他的相思之情寫足，於是又用“後夜相思”三句翻入一層，寫他想象中追隨友人旅程遠去的情形。這三句詞，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐上來（《正月十五夜》）和賀鑄”明月多情隨柁尾“（《惜雙雙》）句意，説明此雖之後，他的心象飛塵一樣時時緊跟在盧梅坡的馬後，又象明月一樣處處追隨在盧梅坡的舟旁。這樣的寫法，真是層層深入，步步緊逼，生生把作者對友人的無限深情和刻骨相思”逼“將出來，深化了主題，擴大了詞境，增強了藝術感染力。