甌劇

甌劇已有三百多年曆史，較有影響的傳統劇目有《高機與吳三春》、《陽河摘印》以及創作的現代戲《東海小哨兵》等。甌劇的音樂除亂彈外，還有高腔、崑曲、徽戲、皮黃等劇種的唱腔曲調，十分豐富多彩。甌劇唱腔分“正亂彈”和“反亂彈”；正亂彈主要曲調有【慢亂彈】【二漢】【玉麒】【流水】【小桃紅】等；反亂彈有【錦翠】【洛梆子】【反流水】【反緊板】等。

温州甌劇，原名“温州亂彈”，形成於明末清初，多聲腔劇種，史來以演唱亂彈腔為主，兼唱髙腔、崑腔、徽調（皮簣）、灘簣、時調六種聲腔唱調。1959年，以温州古稱“東甌（王國）”，又有甌江流貫全境，因改稱“甌劇”，並以其為劇種名行於世。

明嘉靖年間（1522-1566），海鹽腔迅速佔領了温州城鄉。

清代，由於它聲音高亢，被泛稱為“高腔”，是時已流佈於全國各地。古來戲曲音樂的發展，有其極大的廣泛性、羣眾性和流動性，它們之間相互吸收影響，乃至催化、合化，本不足奇。

清中葉，曾發展到三十多個班社，盛極一時，至今，其流行區域的格局，基本未變。 ^[2] 

新中國成立後，1951年，政府將殘存的“鳳玉班”、“新鳳玉班”、“新新鳳玉班”（“勝鳳玉班”）合組為“温州勝利亂彈劇團”；其後，又先後將“更新”、“紅星”兩個亂彈班的部分骨幹充實於“勝利”，幾經整合，成為後來建團模製。

1957年起，政府從又先後選派（調）一些政治、行政及業務創作幹部擴充劇團班子、隊伍，形成一個體制較為完善、力量較為強大的戲曲編演團體。

1959年，經政府批准，改名為“甌劇”，併為“全民所有制劇團”。 ^[3] 

甌劇以唱亂彈腔為主，兼唱高腔、崑曲、徽調灘簧、時調諸腔。甌劇亂彈腔與婺劇、紹劇等兄弟劇種的亂彈腔同源，但又有自已的特色，分正亂彈和反亂彈兩種。

其傳統亂彈本戲除《珍珠塔》中“後見姑”一段唱反亂彈外，全部唱正亂彈。甌劇的高腔，為曲牌聯綴體結構，音調高亢粗獷，以鼓擊節，一人獨唱，眾人幫腔，均無弦、管伴奏，唱時以悶鼓起點，或於道白後起腔，唱腔中夾有數板式的韻白，唱唸結合。甌中的崑腔為曲牌聯套體結構，伴奏以笛子為主，其調清柔婉轉，樸實無華，唱法比蘇崑稍緊促，保留了較古樸的風格。

甌劇中的徽調指西皮、二簧。皮、簧以徽胡主奏，曲調平穩、樸實，男腔高亢、激越，女腔柔和、婉轉。甌劇中的灘簧原為民間坐唱形式，後被亂彈班吸收，曲調輕盈動聽，流暢多變。甌劇中的時調則多為明清以來各地流行的民間俗曲。以上各種聲腔，在甌劇長期的舞台實踐中，各自保持獨特風格；但也有在同一個戲中幾種聲腔合用，或以崑曲開頭，接唱亂彈（如《賣胭脂》）；或有昆有亂（如《雷峯塔》）；或徽中夾亂（如《回龍閣》）等等。 ^[4] 

甌劇的行當，最早有“上四腳”（生、旦、淨、醜）、“下四腳”（外、貼、副、未）之分。隨着劇目發展的需要，行當越分越細，最多時發展到三堂（即白臉堂、花臉堂、包頭堂）十六行腳色。白臉堂為：老生、正生、小生、四白臉、武生；花臉堂為：大花、二花、小花、四花臉、武大花；包頭堂為：老旦、正旦、當家旦、花旦、三手、拜堂旦. ^[4] 

甌劇的表演藝術，文武不擋，唱做並重，以做功見長。如小生可分窮生戲、風雅戲、花戲、箭袍戲、雌雄戲、姆姆（童生）戲、鬍子戲。在《陳州擂》《玉麒嶙》等劇中，翻撲跌打，一應俱全。小旦有悲、花、潑、癲、唱、武等六類戲；花旦要兼演刀馬旦，有時則反串武小生，如《哪吒鬧海》中的哪吒，是花旦的重頭戲。二花兼演武花臉，《紫陽觀》中杜青，要有“飛腿”、“倒爬”、“水雞步”、“虎跳”等武功表演。

此外，如小生的“麻雀步”；且腳的“寸步”、“跌步”、“三腳步”以及小花的“踢球”、“飛鑼”、帽功、扇功等，均有獨到之處.由於甌劇長期活動於農村，表演具有樸素、明快和粗獷的風格，表演生活細節，尤為真切動人。甌劇的武戲，更具獨特風格，吸收民間拳術而成的“打短手”、“手面跟頭”，演員赤手空拳，互相搏鬥，時翻時跌，動作緊湊。“打枱面”中的“上高”、“脱圈”、“銜蛋”等技巧，亦頗驚險。其它如三節棍、八仙棍、梅花棍對子連環（即“藤牌陣”）等武技，均頗有特色。 ^[4] 

甌劇的舞台語言，不全用温州方言，而是吸收了中原音韻的字音，加進温州方言的聲調，創造了一種特殊的舞台語言，俗稱“亂彈白”，聽來親切易懂。小丑大都用温州土語，以保持其風趣、詼諧的特色。 ^[4] 

甌劇的亂彈，分為正亂彈和反亂彈兩種，均為板式變化體結構。定調正、反相差5度，各有原板、疊板、緊板、流水和起板、抽板、煞板等變化。伴奏樂器以笛、尺字胡、板胡為主，打擊樂多用大鑼大鼓。 ^[5] 

甌劇的一字眉、手形臉，以及神話中的鯉魚臉、鳥臉、虎臉、龍臉等，都是惟妙惟肖，有獨特的創造。如《鐵桶城》中的黃模，傳説是青蛙精，他的臉譜是一隻向下伏的青蛙，兩道眉毛處是兩條後腿，鼻樑中間是青蛙的臉身，嘴臉是青蛙嘴，兩頰畫着青蛙的兩條前腿。當演員表演時，一揚眉，一動兩頰和嘴巴，就像一隻活青蛙在動，給人以奇妙的感覺。 ^[6] 

甌劇(14張)

甌劇的劇目，豐富多彩，大都取材於民間故事和歷史故事。多數劇目內容具有強烈的人民性；曲調通俗，善於運用民諺俗語。著名傳統劇目有《高機與吳三春》《陳三嫋》《仇大娘》等。 ^[7] 

據不完全統計，甌劇的劇目約四百五十餘本，其中，包括甌劇的“正統”傳統“本家”老戲八十四本大戲；卻不包括新中國成立後新編、移植改編的劇目。倘全部囊括，其數將甚為可觀。 ^[8] 

若將八十四本“正統”“本家”大戲，按所唱的聲腔分，有“三昆”、“四高”、“五老”、“四冷”、“四徽”之分。 ^[8] 

“三昆”即三本唱崑腔的“老戲”：《連環計》《雷峯塔》《漁家樂》三本。其實，遠不止此數，尚有不下於二十本大小昆目未計；然，歷來依此相沿，故仍依此“傳統定數”為準。 ^[8] 

“四高”即四本唱高腔的“老戲”，它們是：《報恩亭》《雷公報》《循環報》《紫陽觀》四本。其實際情況是：尚有近三十本大小高腔戲未計，同樣也是歷代藝人依此沿稱，故仍沿此數。 ^[8] 

“五老”即五本唱亂彈腔的“老”戲，它們是：《施三德》《銀牌記》《賜雙刀》《苦相記》《全家福》五本老亂彈戲。 ^[8] 

“四冷”即四本不常上演的“冷門”亂彈戲：《四國齊》《醉幽州》《取寶刀》《鬧沙河》四本。 ^[8] 

歷史價值：在“温州雜劇”（南戲）的故鄉，迄今仍活躍着具數百年曆史的，集“高”、“昆”、“亂”、“徽”、“灘”、“時”六種聲腔唱調於一劇種的古老劇種，且世代繁衍於南戲故里，這在我國戲劇歷史上，是很獨特的歷史現象和歷史事實。 ^[9] 

學術價值：由我國“南戲”直接繁衍的古“四大聲腔”，在今天，世上僅存“高腔”與“崑腔”兩種。這兩種，在甌劇中史來都有留存和演唱，綿延至今。擁有此二腔者，全國不多，一直生存在南戲故里者，唯甌劇。 ^[9] 

藝術價值：甌劇劇目的豐富，音樂的浩博，臉譜的獨具，表演的獨到，生活氣息之濃郁，融（温州）“小南拳”打鬥之鬧猛，藤牌（陣）舞、浮缸舞之獨特等藝術風範，深深根植於浙南羣眾之中。 ^[9] 

隨着社會的變遷、大眾傳媒方式的改變、市場經濟對傳統文化藝術的衝擊等原因，甌劇面臨着傳承和發展危機。 ^[10] 

李子敏，男，1930年3月生，第三批國家級非物質文化遺產項目甌劇代表性傳承人，浙江省温州市申報。 ^[11] 

陳茶花，女，1931年10月生，第三批國家級非物質文化遺產項目甌劇代表性傳承人，浙江省温州市申報。 ^[11] 

孫來來，男，漢族，第三批國家級非物質文化遺產項目甌劇代表性傳承人，浙江省温州市申報。 ^[12] 

2008年，甌劇招三十名藝徒，計劃用六年時間，關門培訓，為未來補充新人。 ^[13] 

2019年，為更好地滿足廣大村民的精神文化需求，將每季度將舉辦一場甌劇文化惠民活動。 ^[14] 

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，温州市甌劇藝術研究院獲得“甌劇”保護單位資格 ^[15]  。

2023年10月31日，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護單位名單》公佈，甌劇項目保護單位温州市甌劇藝術研究院評估合格。 ^[19] 

2015年1月6，温州市甌劇藝術研究院在温州市東南劇院參加“甌劇藝術演出周”活動。 ^[16] 

2016年2月24日，甌劇在温州市鰲江鎮西塘社區環溪村進行專場演出。 ^[17] 

1954年，華東區首屆戲曲觀摩會演中，甌劇演員陳茶花以一折《賣綃會》獲演員三等獎。 ^[18] 

1957年，浙江省舉辦戲曲會演大會，甌劇《高機與吳三春》獲得劇本二等獎。 ^[18] 

1957年，浙江省舉辦戲曲會演大會甌劇《高機與吳三春》獲得演出獎。 ^[18] 

1957年，浙江省舉辦戲曲會演大會甌劇《高機與吳三春》獲得舞美製作獎。 ^[18] 

1957年，浙江省舉辦戲曲會演大會甌劇《高機與吳三春》獲得音樂演奏獎。 ^[18] 

1957年，陳茶花參演甌劇《高機與吳三春》獲得演出一等獎。 ^[18] 

1957年，金萬宣參演甌劇《高機與吳三春》獲得演出二等獎。 ^[18]