瑪瑺斫陣圖

此圖中畫敵將負傷，耷拉着腦袋，乘黑馬飛速逃竄。光着腦袋，上穿束袖黑衣，下穿米黃色袴褲，兩手支撐在馬的肩部，低頭怒目斜視，惟恐有乘騎迫上，中二箭，黑馬四蹄伸展作飛騰般的逃竄。後面畫有清勇將瑪瑺手持弓箭，上佩帶紅錦“撒袋”（即裝了箭的袋），撒袋內裝滿了弓箭，御白馬緊迫其後。畫面中顯示了一場驚心動魄廝殺決鬥的場面，敵將受傷逃竄，形象十分狼狽。瑪瑺乘騎追趕，抬頭挺胸顯得威風凜凜，雙目凝神，專注盯住着前方的敵將。 ^[1] 

1759年（乾隆二十四年）清軍勇士瑪瑺跟隨右副將軍富德率軍在呼爾滿（今莎車東北）平定回部叛亂，瑪瑺殲敵英姿煥發，奮勇衝殺，以三箭斃敵，後被敵所困，負傷仍堅持抵抗，因其戰役的特殊表現，升為護軍統領。 ^[3]  在平定西域準部回部的戰役中，乾隆皇帝特別稱賞瑪瑺與阿玉錫兩位勇士的戰功，除了油畫臉像、功臣像小稿、功臣像立軸瑪瑺與阿玉錫皆在列外，還讓郎世寧繪了《瑪瑺斫陣圖》及《阿玉錫持矛蕩寇圖》並要求宮廷畫家繪製《瑪瑺得勝圖》以及《阿玉錫得勝圖》等貼落大畫。 ^[4] 

畫中的人物和馬匹，造型準確，物象逼真，描繪深入細膩。人物和馬匹比例結構十分準確，其姿態和動勢俱合法度，足見作者的功力之深厚。光的使用是郎世寧繪則的另一個特色，這幅畫卷中，人物、馬匹均應用了光的原理，使物象極富立體感，馬皮毛的質感也很好地表現出來。明顯地採用了西洋畫的投影法，但只要細細觀察，仍含有中國繪畫傳統手法，即馬匹上所採用的陰影，亦是以中國的傳統渲染方法來完成的，但骨子裏還是西洋古典畫的成分較中國畫的成分為濃，體現了高度的寫實技巧。總體來説，此畫設色輕淡，用筆精謹，線條清勁，是一幅難得的精品。 ^[1] 

主題與關鍵字：馬、軍士、兵器、蕃族、馬鞍。

石渠寶笈續編（寧壽宮），第六冊，頁3049

故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁284

故宮書畫圖錄，第二十一冊，頁175-178

郎世寧（1688—1766）是意大利人，生於米蘭，1715年（清康熙五十四年）到中國，隨即入宮，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。由於郎世寧帶來了西洋繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力，他先後受到了康熙、雍正、乾隆的重用。他是一位藝術上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精，成為雍正、乾隆時宮廷繪畫的代表人物。他的代表作品有《聚瑞圖》《嵩獻英芝圖》《百駿圖》《弘曆及后妃像》《平定西城戰圖》等。 ^[5]