瑞龍吟·德清清明競渡

大溪面。遙望繡羽⁴衝煙，錦梭⁵飛練。桃花三十六陂⁶，鮫⁷宮睡起，嬌雷⁸乍轉。

去如箭。催趁戲旗遊鼓，素瀾雪濺。東風冷濕蛟腥，澹陰送晝。輕霏⁹弄晚。

洲上青蘋¹⁰生處，鬥春不管，懷沙人遠¹¹。殘日半開一川，花影零亂。山屏醉纈，連棹¹³東西岸。闌干倒、千紅妝靨¹⁴，鉛香¹⁵不斷。傍暝疏簾卷。翠漣皺淨，笙歌未散。簪柳門¹⁶歸懶。猶自有、玉龍¹⁷黃昏吹怨。重雲暗閣，春霖¹⁸一片。 ^[1] 

滑翔在素白綢緞般的水面。三十六陂溶溶春水，蕩動着紅桃的花瓣，海底蛟宮的蟄龍，突然驚醒，大睜雙眼，划船的號子驚雷般在空際盤旋。

真夠迅捷啊。競渡的船隻飛快如箭，號令是彩旗揮舞，還有激盪水面的鼓點。素潔的波瀾，冰雪般紛飛四濺。東風吹送蛟宮的腥氣，濕漉漉地融入春寒，閒淡淡的煙霏撫摸着傍晚。

新生的青青苹草，長滿沙洲汀岸，在這裏玩耍鬥草，沒有人能夠發現。但是，一想到屈原沉沙，心啊，就飛向很遠很遠。斜陽掀起半邊天幕，讓晚霞落入一馬平川，花枝兒更加嫵媚，花影兒婆娑散亂。山巒如聳立的屏風，被紅霞照得像條醉漢，擁擠的船隻棹槳相連，從東岸直到流水的西畔。平靜的溪水倒映出紅色的欄杆，倒映着萬千個紅妝閃現出笑靨千萬脂豔粉濃的馨香，不斷向四周瀰漫。傍晚，暝色稀疏，繡簾高卷。翠綠的漣漪輕盈，溪水素潔清淺，笙歌此伏彼起，久久難以消散。折取柳枝插向屋檐，人卻遲遲地不願回還。是誰伴着黃昏暮色，讓笛聲吹出心中的幽怨。重重的陰雲，把樓閣遮暗春季特有的小雨啊，輕輕地灑下一片。

此詞寫德清清明的划船競賽。“清明競渡”言明賽船於清明時節。夏丞燾《唐宋詞論叢》：“《韻語陽秋》謂：‘今江浙間競渡，多用春月。’引沈佺期《三月三日騅州》詩，王績三月三日賦皆以上已為招屈之時。”此言江浙習俗龍舟競渡以招屈原之魂是為農曆三月，非楚地以五月競渡，此時正與詞題“清明”相合。 ^[3]  此詞應作於宋寧宗嘉定十七年（1224年）左右。根據夏承燾《吳夢窗系年》，是時，吳文英約二十五歲，重遊德清（今屬浙江）。 ^[4] 

全詞分三片。上片勾畫龍舟競渡的場面。開章就以如椽之筆勾出競渡的畫面，色彩鮮豔，從視覺上渲染了氣氛的熱烈。起拍“大溪面”三字，勾畫出比賽場地的開闊。緊接着便進入比賽場景的描寫與氣氛的烘托。“桃花三十六陂”一韻，為賽事作了環境烘托，伺時再次點明是早春。“三十六陂”説明花開之廣。“鮫宮睡起”既喻水波盪漾，又喻龍舟飛馳，“嬌雷乍轉”喻鼓聲隆隆，號子聲聲，此從聽覺渲染競渡的熱烈氣氛。

中片“去如箭”具體描寫“競渡”。“戲”“遊”二字，均為動詞，描寫揮旗、擂鼓的熱烈景觀。“素瀾雪濺”以“素”“雪”形容比賽時浪花的色彩，“瀾”“濺”形容賽船時的激烈壯觀。此韻既有視覺形象又有聽覺形象。“東風冷濕蛟腥”一韻。寫賽事一直到傍晚，以景物渲染賽事結束。“東風冷濕蛟腥”一句，寫早春的微風吹起水邊冷而嘲濕的水氣、腥氣，“冷濕”從人的肌膚感覺寫，“腥”從人的味覺來寫，“澹陰”寫天上有淡淡的雲，時晴時陰，“輕霏”寫水邊有輕輕的雲氣縈繞，此又從視覺來寫，“送晝”“弄晚”都寫出了時間推移。“澹陰送晝”“輕霏弄晚”的“送”“弄”二字將雲氣擬人化了。此韻以景物描寫創造了一個靜謐、清冷的意境，與前面賽舟時的熱鬧氣氛形成鮮明的對照。

下片，寫岸上觀龍舟競渡的景況。“湖上青蘋生處”一韻，寫洲渚岸邊青蘋蔓生，不與春花爭妍鬥豔，卻默默地懷念那投江而死的屈原。“懷沙人遠”用屈原之事表達了江浙賽舟與弔祭屈原的關係，再則也表達了自己愛國之情。“殘日半開”二韻承接中片的“送晝”“弄晚”，寫舟賽後的景物；夕陽西下，遍野花影零亂；遠處屏山，已看不分明；東西兩岸，船隻首尾相連。此景創造了一個靜謐、迷濛的境界，與開頭賽舟時的熱鬧景象又形成強烈對比。“闌干倒”句緊接“連棹”句而來。“千紅妝靨”二句，從女子的打扮、眾多，正襯出賽事的隆重。“傍暝疏簾卷”二韻，繼寫賽後之景與事。“簪柳門”寫出當時的習俗，也是緊接“笙歌”句而有感而發。

最後“猶自有”二韻，寫龍舟賽畢，黃昏漫上，天氣由白晝的“澹陰”驟然間變為“重雲”層層，喑了樓閣，霎時又春雨紛紛，瀰漫了天地之間。此結突兀，出人意料，本寫清明競渡之歡樂熱鬧，結尾卻是淒涼、陰晦，以至玉笛“吹怨”了。此結含蓄委婉有不盡之意在不言中。暗暗地呼應了“懷沙人遠”一句的深情。

此詞在章法上採用雙拽頭法，即上、中兩段的音律、句讀完全相同。各片之間各有側重而又緊密相連，上片寫賽舟的熱鬧場面，中片寫具體賽龍舟的情景，下片從賽舟後着筆，極力勾畫“殘日”“花影零亂”“疏簾”“黃昏吹怨”“重雲暗閣”等陰晦、悽迷的境界，表達“懷沙人遠”的傷吊之情。真正做到“以樂景寫哀，以哀景為樂，一倍增其哀樂。”（王夫之《姜齋詩話》） ^[3] 

清代詞人賙濟：“自温庭筠……吳文英之流，莫不藴藉深厚，而才豔思力，各騁一途，以極其致。”（《介存齋論詞雜著》） ^[3] 

清代詞人馮煦：“夢窗之詞麗而則，幽邃而綿密，脈絡井井，而卒焉不能得其端倪。”（《蒿庵論詞》） ^[3] 

清代文學家楊鐵夫：“‘睡起’是朝，由是而晝，而晚，而黃昏，全日光景如見。”（《夢窗詞選箋釋》） ^[1] 

黑龍江大學中文系教授陶爾夫：“本篇同前首（《瑞龍吟·送梅津》）雖是同一詞調，但寫法上採用單線直尋，歷時性的發展之中雖有共時性的拓展，但整體上沒有大的起伏交叉，比較完整通透地描繪出清明的風俗與競舟的全過程，有濃郁的鄉上氣息。”（《夢幻的窗口：夢窗詞選》） ^[2] 

吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228-1233年）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之（史彌遠之子）之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[5]