王兵馬使二角鷹

悲台蕭颯石巃嵸，哀壑杈椏浩呼洶。

中有萬里之長江，迴風滔日孤光動。

角鷹翻倒壯士臂，將軍玉帳軒翠氣。

二鷹猛腦徐侯穟，目如愁胡視天地。

杉雞竹兔不自惜，溪虎野羊俱辟易。

韝上鋒稜十二翮，將軍勇鋭與之敵。

將軍樹勳起安西，崑崙虞泉入馬蹄。

白羽曾肉三狻猊，敢決豈不與之齊。

荊南芮公得將軍，亦如角鷹下翔雲。

惡鳥飛飛啄金屋，安得爾輩開其羣，驅出六合梟鸞分。 ^[1] 

《唐詩歸》：

鍾雲：“陷日”險絕、真絕。又云：四語與角鷹何關？然已有角鷹竦峙飛擊其前矣，覺少一語不得，移動一語不得（首四句下）。鍾雲：此“天地”字，用得英爽（“目如愁胡”句下）。鍾雲：“不自惜”三字橫甚（“杉雞竹兔”句下）。鍾雲：此語從《考工記》討出（“敢決豈不”句下）。鍾雲：“開”字妙甚，可想（“安得爾輩”句下）。鍾雲：一“分”字便是仁者之勇。又云：往往胸中説不出，眼中年不過，從一蟲鳥中發之，快然（末句下）。

《杜臆》：

此詩突然從空而下，如轟雷閃電，風雨驟至，令人駭愕。……公時在夔，因角鷹而觸目發興，奇崛森聳不待言；而尤得力在“角鷹翻倒”句，隨插入“將軍勇氣”二句，承接得住。蓋通篇將王兵馬配角鷹發揮，而穿插巧妙；忽出忽入，莫知端倪，而各極形容。……他人起語雄偉，後多不稱；而此詩到底無一字懶散，如何不雄視千古！

《杜詩説》：

首四句，賦角鷹，如此起興，是何等筆力！言外見飛走之類，皆匿無形跡。見日色悽慘，江山黯淡，皆助其肅殺之氣。貌人物貴得其神，此真貌角鷹之神者也。

《龍性堂詩話初集》：

劉須溪評《角鷹》詩，既雲“此詩不得以逐句逐字、某地某事意之”，甚得解。

《繭齋詩談》：

開口無一“鷹”字。而鷹之神理已躍躍紙上。如暈梅花，四旁皆染淡墨。

《唐宋詩醇》：

以賦鷹者賦人，賓主離合，幾於魚龍百變，眩人心目，此與前篇（按指《荊南兵馬使太常卿趙公大食刀歌》）皆擺脱恆蹊，體格音節，蒼然入古。

《唐詩別裁》：

起四句不着“鷹”一字，然如有角鷹起於吾前，入手須如此落筆。

《讀杜心解》：

此篇運法更奇，《大食刀》賓主劃分，此則賓主熔化，幾於莫可窺尋。起四句，突如其來，如台形壑勢，江光動搖，令讀者移時目眩。而凝祌求之，乃即寫峽間氣象，為王兵馬駐軍處也。其語勢則人鷹雙攫矣。故斗然落出“角鷹翻倒”句，又緊接“將軍玉帳”句。二句，一篇筋節處。

《杜詩鏡銓》：

起得奇崛森聳，先一層形容，手法最高。語出意外，若有神助。邵雲；“滔”字奇（“迴風滔日”句下）。落角鷹，隨插入將軍，節拍甚緊（“角鷹翻倒”二句下）。杜詩多有韻轉而意不轉，意轉而韻不轉者，如此種是也。以鷹比王，又以王比鷹，筆意極其變幻（“荊南芮公”五句下）。

《峴傭説詩》：

寫鷹即寫人。以“將軍勇鋭與之敵”及“荊南芮公得將軍，亦如角鷹下朔（“翔”一作“朔”）云為點題眼。乃不是尋常詠物；且移不去別處。詠鷹起筆收筆，皆出題外用力；起四語空作寫景。而角鷹已呼之砍出，尤宜效法。

《唐宋詩舉要》：

吳曰：先寫題之神理，凌空攝影之筆（“悲台蕭颯”四句下）。 ^[2] 

杜甫（712～770），字子美，詩中嘗自稱少陵野老，世稱杜少陵。其先代由原籍襄陽（今屬湖北）遷居鞏縣（今河南鞏義）。杜審言之孫。開元（唐玄宗年號，713～741）後期，舉進士不第。漫遊各地。天寶三載（744年），在洛陽與李白相識。後寓居長安近十年，未能有所施展，生活貧困，逐漸接近人民，對當時生活狀況有較深的認識。及安祿山軍臨長安，曾被困城中半年，後逃至鳳翔，竭見肅宗，官左拾遺。長安收復後，隨肅宗還京，不久出為華州司功參軍。旋棄官居秦州，未幾，又移家成都，築草堂於浣花溪上，世稱“浣花草堂”。一度在劍南節度使嚴武幕中任參謀，武表為檢校工部員外郎，故世稱杜工部。晚年舉家出蜀，病死湘江途中。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。繼承《詩經》以來注重反映社會現實的優良文學傳統，成為古代詩歌藝術的又一高峯，對後世影響巨大。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。存詩1400多首，有《杜工部集》。 ^[3]