牆頭記

張木匠妻子早亡，通過辛勤勞動獨自將兩個兒子拉扯成人。長子大乖從小學做生意發了財，娶妻李氏；次子二乖粗通文墨，娶妻趙氏，並帶來一份厚嫁妝。張木匠年老體衰，無法勞作。長子大乖與次子二乖各懷私心，對父不孝，約定以半月為期輪流供養其父。由於月份有大小，兄弟為此常發生爭執，二乖夫妻心懷不滿。

一日，大乖送父到二乖處，二乖夫妻暗恨大乖屢屢佔便宜，便裝聾作啞，任憑大乖叫罵，就是不開門。大乖不願將父親帶回家中，索性將其父撮到二乖家牆頭上，拔腿離開。張木匠在牆頭凍而昏迷之際，老友王銀匠路過，問明情由，義憤填膺。為幫助張木匠，王銀匠利用二子貪財如命的本性，定下計謀，至大乖、二乖處以討賬為名假説張木匠早年私蓄銀稞，暗藏防老。二子貪圖錢財，爭相奉養老父。

張木匠生活改善，但因欺騙兒子以及沒有錢財而內心痛苦，不久抑鬱而死。

張木匠臨終被逼問銀子藏在何處，無奈留言説“看見那堵牆，想起王銀匠”。二子認為王銀匠知道銀子下落，故爭相請王銀匠主持老父葬禮，並詢問銀子下落。王銀匠痛恨二子不孝父親，聲稱銀子被張木匠藏於牆下。二子刨牆牆倒，均被砸於牆下，遭到報應。

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1958年秋，淄博市五音劇團趙雲生等人在淄川農村採風，發現俚曲腳本《牆頭記》。後在在鄧洪山（鮮櫻桃）、張舉珍的協助下將俚曲《牆頭記》改編成五音戲，更名為《二子爭父》。於年底在淄博公演，引起強烈反響。

1960年春，經山東省魯劇研究院集體討論，由孫秋潮執筆改編，趙劍秋、尚之四導演，山東省梆子劇團排演此劇，恢復原名《牆頭記》。劉玉朋飾大乖，劉桂榮飾李氏，劉玉珍飾二乖，楊梅蘭飾趙氏，劉翠仲飾張木匠，盧勝奎飾王銀匠。（留有1960年錄音）

1960年5月2日，毛主席滿懷興致在濟南觀看了山東梆子名家劉桂榮表演的山東梆子《牆頭記》。

1960年7月，山東省梆子劇團進京彙報演出了山東梆子《牆頭記》《玉虎墜》《黃牛分家》《萬家香》《兩狼山》等，受到好評。

1978年，山東省梆子劇團在濟南山東劇院上演《牆頭記》，創下連續演出45天不換劇目的記錄。

1979年山東省梆子劇團排演的《牆頭記》由山東電視台拍攝成電視片。

1982年中央新聞記錄電影製片廠將山東梆子《牆頭記》拍攝成彩色電影藝術片。

2009年被山東省文化廳評為“新中國成立60週年山東省十大經典劇目”之一。

山東梆子，顧名思義，是山東的地方劇種，屬於梆子腔的一種，梆子在中國戲曲中是一個龐大的家族，冀魯豫山陝無處不是梆子豐厚的生存和發展土壤，山東梆子亦是其中一道美麗的風景。山東梆子地方風味非常濃郁，唱腔高亢激越，流暢樸實，花腔漂亮，還帶着點兒侉味兒，特別有意思。

《牆頭記》是山東梆子唯一一個拍成電影的劇目，攝於80年代，料想以後再有的可能性也不大。《牆頭記》根據蒲松齡的俚曲改編，敍述的是一個令人心酸的故事，演繹的是子女不孝，老來難，演員表演非常生活化，尤其是兩對不孝的兒子媳婦，各有各的嘴臉，大的從商，二的讀書，倒是一樣的勢利貪財。老父親騎牆頭的情景讓人很是唏噓，養兒何用呢？

該劇的表演順序可分為“施虐”和 “懲罰”兩部分。施虐的重點是將張木匠託於牆頭上，是其暴行的極致；懲罰的重點是大乖、二乖夫妻被牆頭之下，亦是大快人心。該劇的“戲眼”是王銀匠計賺雙謀，使張木匠餘年得以温飽，讓“痴兒失望”。作品深刻揭露了建立在私有制基礎上貪得無厭的劣根性及其利己哲學，抨擊了封建道德的虛偽性和冷酷性。

《牆頭記》是典型的諷刺性喜劇，由大乖和二乖的個性和品質所形成的的缺憾，隨着矛盾的展開引起觀眾陣陣的嘲笑，並伴以對王銀匠為代表的正義智慧的誇讚笑聲。演出此劇的目的之一正如李笠翁《閒情偶寄》中所説的以此劇為“藥人壽世之方”。

可能受電影的影響，這齣戲許多劇種（如秦腔、評劇、呂劇、豫劇、曲劇等）都有移植，