燭影搖紅·題安陸浮雲樓

靄靄春空²，畫樓森聳凌雲渚。紫薇登覽最關情³，絕妙誇能賦。惆悵相思遲暮⁴。記當日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。

催促年光，舊來流水知何處？斷腸何必更殘陽，極目傷平楚⁵。晚霽波聲帶雨⁶⁷。悄無人、舟橫野渡。數峯江上，芳草天涯，參差煙樹⁸。 ^[1-2] 

薄霧茫茫，畫樓高聳入雲。昔年的紫薇郎曾將此樓登臨。面對眼前的景物，他大發感慨，寫下動人的詩篇。日暮時分，景象令人相思惆悵，記得那時我和她一起私語，多少幸福？不想她一去便沒有消息，望斷天涯也難有消息。只有岸邊的柳樹成林，使我的離愁彷彿飛絮，飛舞一片。節氣催繞着年光流轉，往日樓下的河水，如今不知流向哪裏才停？並非日暮斜陽時才令人傷魂，看見寬闊的原野無邊無際，同樣讓人極為傷心。晚來天氣初晴，水波聲中似乎還帶着雨聲。江上靜悄無聲息，只有一條小舟，在野外的渡口處靜靜地停放着。江邊遠處有幾座墨色的山峯。天邊煙霧茫茫，幾棵高矮不齊的樹木立着。 ^[4] 

上片首二句寫時地。“靄靄”，雲氣密積貌。陶淵明《停雲》詩云：“靄靄停雲，濛濛時雨。”雲層低垂，春雨迷濛，詞人登臨安陸（今屬湖北）浮雲樓。“畫樓森聳凌雲渚”，畫棟雕欄，凌聳入雲，一寫樓美，二寫樓高。據杜牧《題安州浮雲寺樓寄湖州張郎中》詩，“浮雲樓”即“浮雲寺樓”。因此，“聳”字前著一“森”字，以突出寺樓的莊嚴；同時也刻劃出雲氣籠罩的氛圍。次二句寫登樓賦詩。“紫薇”，指杜牧。唐代稱中書省為紫薇省，杜牧官至中書舍人，故又稱杜紫薇。“登覽最關情”，登高臨遠最能牽動情感，這一句為“惆悵相思”以下抒情張目。“關情”，即牽情之意。“絕妙誇能賦”，既稱讚杜牧題安州浮雲寺樓之詩寫得絕妙，又隱約道出自己登高能賦的才情。

“惆悵相思遲暮”，此句上承“關情”，下逗追憶之語，過渡自然。時值日暮，登樓傷情，引起相思：“記當日、朱闌共語”；而如今，“塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮”，括用杜牧詩語，表達一種離別惆悵之情。

“塞鴻難問”，即人似冥鴻，一去無蹤：“岸柳何窮”，即空餘岸柳，別愁無限。楊柳最易牽惹人們的離愁別緒；而人的別愁，又如同無窮數的岸柳之無窮數的柳絮那樣多，那樣紛起亂攢，“別愁紛絮”之句，直抒胸臆。

過片“催促”二句，歲月如流，年光易失，舊時倚欄共語處的樓下水，誰知今日又流到何處了呢？含有無限感慨之意。此日登樓極目遠望，只見連天芳草，平野蒼然（謝朓《郡內登望》：“寒城一以眺，平楚正蒼然”），不知何處是歸路，已使人神傷下淚，又何必再增此“殘陽”一景乎？杜牧《池州春送前進士蒯希逸》：“芳草復芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽”，是此兩句所本。翻進一層用筆，倍加悽愴入神“晚霽”二句，向晚破晴，波聲似乎還夾雜着雨聲。韋應物《滁州西澗》詩云：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”廖於“無人舟橫野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。結三句“數峯江上，芳草天涯，參差煙樹”寫雨後，江上數峯青青，芳草更天涯之外，煙樹參差悽迷；如此境界，反映了無盡悵惘之情。畫面開闊，落筆淡雅，細玩詞意，情味極佳。錢起《省試湘靈鼓瑟》雲：“曲終人不見，江上數峯青。”蘇軾《蝶戀花》雲：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。”杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》雲：“惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。”廖詞襲用並糅合以上三家詩詞的語意，別出意境。 ^[5] 

況周頤《蕙風詞話》卷二：“塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。”神來之筆，即已佳矣。換頭雲：“催促年光，舊來流水知何處？斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨，悄無人舟橫野渡。”語淡而情深，令子野、太虛輩為之，容或未必能到。此等詞一再吟誦，輒沁人心脾，畢生不能忘。《花庵絕妙詞選》中，真能不愧“絕妙”二字，如世美之作，殊不多觀。 ^[3]