無題二首

大江日夜向東流¹，聚義羣雄又遠遊²。

六代綺羅成舊夢³，石頭城上月如鈎⁴。

雨花台邊埋斷戟⁵，莫愁湖裏餘微波⁶。

所思美人不可見⁷，歸憶江天發浩歌⁸。 ^[1] 

長江的水日夜向東流去，號稱“聚義”的“英雄”又要“遠遊”了。

歷史上的六朝繁華早已成為舊夢，石頭城上掛着如鈎的彎月顯得景象更加淒涼。 ^[2] 

雨花台邊埋葬着為革命英勇犧牲的烈士，他們的革命精神像莫愁湖裏的微波不斷流傳給後代。

（我）所思念的革命者已經被殺害再也見不到了，只有在歸來的路上為追憶他們面對祖國的河山慷慨高歌。 ^[2] 

據《魯迅日記》1931年6月14日：“為宮崎龍介君書一幅雲：‘大江日夜向東流……。’又為白蓮女士書一幅雲：‘雨花台邊埋斷戟……。”’後均收入《集外集拾遺》。宮崎龍介是協助孫中山從事革命活動的宮崎寅藏的侄兒，當時到上海，經內山完造介紹認識魯迅，白蓮女士即宮崎龍介的夫人。1931年春天，國民政府內部派系鬥爭激化，魯迅有感於時政，便作此詩諷刺國民政府內部的勾心鬥角。 ^[2] 

第一首詩用諷刺的口吻，含蓄地描寫了國民政府軍閥政客的爭權的鬧劇。首句“大江日夜向東流，聚義羣雄又遠遊”中，因南京在長江邊上，故以大江東去起興，“聚義羣雄”是作者用諷刺的口吻稱呼國民政府軍閥政客，表達了對他們的鄙視；“又遠遊”則寫了政客之間互相利用的醜行。他們在利益一致的時候，相互利用；利益不一致時，互相拆台分裂，甚至上演兵戈相見的醜劇，“又”字突出了這種互相勾結，既而又分裂爭鬥的狀況的頻繁。第二句“六代綺羅成舊夢，石頭城上月如鈎”中，“六代綺羅”寫六朝時，南京古都歌舞昇平、温香軟玉的太平盛況，“月如鈎”則寫了現時南京城淒涼的狀況，二者之間對比強烈。“六代綺羅”暗喻了蔣介石政府夢想維持的政權團結、太平成象的局面，卻因政客之間的權力紛爭，而變成了悽清的狀況，一片冷落荒涼。詩中用象徵的手法，以古喻今，揭露了國民政府政客們背叛孫中山的革命事業，爭權奪利，各派自立政府分崩離析的局面。

第二首詩，則主要抒發了作者魯迅對辛亥革命失敗的感慨。首句“雨花台邊埋斷戟，莫愁湖裏餘微波”中，“雨花台”、“莫愁湖”是南京城兩處具有標誌性的地方，莫愁湖還曾有南京“第一名勝”之稱。魯迅通過對此二處的描寫，又進一步描繪了南京城一片荒涼的景象，以對應第一首詩中第二句描寫的景象。同時，詩人又用“埋斷戟”、“餘微波”，來象徵地描寫了辛亥革命失敗的狀況。辛亥革命爆發不久，革命黨人率江浙新軍攻打南京，從城外雨花台，經城南中華門攻克南京；臨時政府成立後，又曾在莫愁湖邊，建立一座江浙新軍攻克南京陣亡將士的石碑，上面刻有孫中山的題詞“建國成仁”四字，故此二處為辛亥革命遺蹟。魯迅通過對此二處的描寫，沉痛地感嘆辛亥革命的失敗，以及對國民政府軍閥政客們背叛革命，葬送孫中山事業的憤慨。用“埋斷戟”、“餘微波”來表示辛亥革命失敗，反映了作者沉重的心情。第二句“所思美人不可見，歸憶江天發浩歌”中，“所思美人”在詩中喻指孫中山和他的追隨者們。

《無題二首》是魯迅因宮崎家族對中國辛亥革命的支持而引發感慨，以南京城為背景，懷古喻今，沉痛地表達了對辛亥革命失敗，孫中山的革命事業未成的慨嘆，以及對其背叛行徑的諷刺和揭露，沉鬱悲憤，含蓄深沉。 ^[1] 

北京師範大學中文系教授張紫晨：詩中特別用了“石頭城”，主要是考慮這個稱謂古樸形象，更能呈出荒漠的氣氛，並用以與上句的“六代綺羅成舊夢”的弔古諷今的風韻取得一致，增強藝木上的含藴和抨擊力量。詩中用“月如鈎”與“成舊夢"相對，描繪其每況愈下的形勢也是有表現力的。這首詩從“大江日夜向東流”入筆，調子悠緩，境界淒涼，從畫面上看，沒有明顯的激憤，然而諷刺的筆鋒卻是深刻強烈的。第二首則在於深沉的思念和內心的激憤，因而語句纏綿，感情濃烈，心緒激盪。從餘波嫋嫋，到茫茫江天，表現了作者悲壯的內心，廣闊的胸懷。

中國魯迅研究會副秘書長鄭心伶：魯迅自稱其運用古典是“信手拈來，涉筆成趣”，這兩首無題絕句的用典多而活，而且自然，富有象徵和比喻的意義。不論以“大江東去”喻歷史發展的必然趨勢，還是以“六代綺羅”喻蔣家王朝的厄運不可挽救；不論用“雨花台邊埋斷戟”來揭露他們屠殺人民的滔天罪行，還是用“莫愁湖裏餘微波”來暗示革命事業的後繼有人，都是匠心獨運，非高手莫能臻此。 ^[3] 

魯迅（1881~1936），中國現代文學的奠基者。原名周樹人，字豫山、豫亭，後改名為豫才，浙江紹興人。1918年5月，首次以“魯迅”作筆名，發表了中國文學史上第一篇白話小説《狂人日記》。他的著作以小説、雜文為主，代表作有：小説集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》；散文集《朝花夕拾》；文學論著《中國小説史略》；散文詩集《野草》；雜文集《墳》、《熱風集》、《華蓋集》等18部。毛澤東主席評價他是偉大的無產階級的文學家、思想家、革命家，是中國文化革命的主將，也被稱為“民族魂”。 ^[4]