澳門1949

影片以新中國剛剛成立，國民黨海軍奉命向台灣撤退為時代背景，講述中國共產黨的地下工作者機智勇敢巧妙地策反國民黨美式登陸艦“聯榮號”上海軍起義，在澳門內港升起第一面五星紅旗的故事。

1949年10月1日新中國成立。人民解放軍繼續南下。廣州解放前夜，國民黨特務美製登陸艦“聯榮號”潰逃台灣，途中停泊澳門內港。 中共地下黨組織制定了周密的策反計劃，軍法處長是國民黨安排的特務，挾持艦長必須執行海軍桂總司令命令，否則隨時炸燬軍艦和全艦官兵。 水兵思鄉，故土難捨，特務殺一儆百，懲罰逃兵，激怒軍艦水兵。此時關艦長岳父、國民黨高級將領起義，使其陷入危險境地，他在彷徨之中，突遭特務逮捕。 我黨地下工作者親赴澳門和艦上地下黨員密切配合，並在澳門人民的幫助下，一方面發動組織水兵做好起義準備工作，一方面迎救關艦長。我地下黨員大智大勇和艦上的國民黨特務進行了驚心動魄的鬥爭，挫敗了國民黨特務的陰謀，在關鍵時刻，關艦長認清大局面，毅然率領官兵起義。 “聯榮號”迎着朝陽，在澳門內港升起鮮豔的五星國旗，帶着澳門人民對新中國的熱愛，駛向祖國懷抱。 ^[2] 

（以上內容請參考資料 ^[1]  ）

2009年是澳門迴歸十週年，拍攝電影"澳門一九四九"無疑是非常有意義的。

宋禹的照片(2張)

每拍一部電影，作為導演總要做個闡述。所謂"闡述"，就是對一部電影的風格樣式、節奏、造型、音響、表演等提出自己的要求。讓全組創作者們明白，將來這部電影要拍成一部什麼樣的電影。

這部電影的主題就是：回家！

全片要圍繞"回家"做足文章！

無疑，這是一部正劇。

但劇中有懸疑、驚險、槍戰、情感等多元素的包裝，是一部用多元素包裝的正劇。也是這部片子的風格樣式。

所以，本片的要領，一個"含"字！一個"瀉"。從壓抑到爆發！從含而不露到一瀉千里！

片子是靠各個主創部門通力合作拍成的，所以，作為導演，還是要對各主創部門提一些要求。

這部電影，我對各主創部門的創作要求是：真實、樸實、平實。要真實中見創意；樸實中見張力；平實中見爆發！

攝、錄、美、化、服、道，都要根據這個要求去設計，去體現。但表現形式卻要做到深藏不露。如果觀眾在電影院裏老在評論這部電影的畫面、音響、服裝、化妝等如何如何，而不是被這部電影的故事和人物命運所打動，那就有問題了，本末倒置了。永遠記住，第一是好看，是打動人！第二才是其他。當然，最理想的，是兩者之間的結合！

演員是直接出現於銀幕上的幕前人物，所以，演員的表演問題還是要提醒一下。我想説的是，不要去演好人或者壞人。要實實在在、平平實實的去演一個人，一個你要去塑造的人。對你所扮演的人物要用你們的智慧和設想去設計、去表現。一定要設計，而且要精心設計！同樣，表現形式也要做到真實、樸實、平實。要含而不露，要意味深長。所謂看不出表演的表演是最好的表演就是這個道理。

我對演員的要求是：不是要你演的象，而是要你就是（這個人物）！不要讓觀眾老是在評論你的演技，而是讓你塑造的人物去打動觀眾！忘了你是生活中的某某某，但卻記住了電影中的某某某。這樣你就成功了。

電影是靠拍的，而不是靠説的。更何況我説的大家都明白，甚至更明白！

接下來就要靠大家齊心協力，拿出你們的智慧來，頂着烈日一塊兒辛苦一段時間。

然後再等待能有一個好結果。

“小我”的歷史才是大寫的歷史

《澳門1949》由八一電影製片廠和珠海電影藝術家協會聯合攝製，該片以1949年我黨地下工作者成功策反國民黨美式登陸艦“聯榮號”起義，在澳門內港升起第一面五星紅旗這一鮮為人知的歷史事件為素材，以獨特的視角真實再現當年“聯榮號”官兵人心思歸，毅然起義的情景。劇情真實感人，故事驚險曲折，敍事凝重，情節細膩，謳歌了我黨愛國統一戰線的勝利。在澳門迴歸十週年時推出這一主旋律電影，其重大意義可想而知。

十分榮幸，近日我受邀參加了《澳門1949》於珠海的盛大首映式。這部片子脱胎於珠海本土影像羣落原創的劇本，以聯榮號艦長關濟棠起義投誠、在澳門內港升起五星紅旗的真人真事改編而成。在珠海電影節兩屆而夭之後，珠海這片曾經的電影熱土許久沒有讓人激盪雀躍的事情了。《澳門1949》能在澳門迴歸十週年之際與公眾見面，不能不説是一件幸事。作為一牆之隔的珠海澳門兩地電影人的試水性的合作，也給中國電影的合拍片市場提供了一種新的思路。以地域為聯繫，以文化為脈絡，以影像為載體的合作拍片方式，比之商業上大規模的運作和宣傳有着更親近觀眾和市民的優勢。在這裏票房成為其次了，片子本身成為了有且只有能關注的點。

跨地域的文化交流與合作，在三分鐘影像展中就已經提出來了。珠海的前輩率先邁出實質性的一步，傅明主席為本土影視騰飛發展的決心可見一斑。

如今，每當我翻閲各種典章、碑傳和記錄，就會發現我們的歷史其實是一部帝王將相才子佳人互相溜鬚吹捧而成的所謂“英雄史”。在整一部浩如煙海的中國歷史中，只有閃爍其中的某些大人物的名字及其稱號。因着這些符號而譜寫成的歷史，構成了很長一段時間之內我們所能見到的連篇累牘的“正史”。引車賣漿者流的歷史則被掃入歷史的垃圾堆，苟延殘喘於歷史長河中的大部分瞬間並且在夾縫中艱難吐露出自己的氣息。小人物的命運在中國歷史上是難見其端倪的，我們通常稱其為“稗官野史”，以此來與所謂的“正史”相對。

馬克思的歷史唯物主義思想告訴我們：歷史不是個別英雄人物創造的，而是千千萬萬普羅大眾一起寫就的。在集體無意識主義的年代，個體化的故事個性化的表述被淹沒在一片集體無意識主義的狂歡之中，因而魯迅痛斥歷史“吃人”，言下之意正是整部史書，除了幾個稔熟的名字，再不見普通人的身影。大抵國人都熱衷於“一將功成萬骨枯”的遐想，頂禮膜拜於站在巨人肩膀上睥睨天下的風景，而恰恰忽略了英雄一蹴而就或者功成身退所憑藉的“枯骨”和“肩膀”了。當今文壇，仍然有許多學者為着所謂“正史”而不斷為英雄或者梟雄翻案、樹碑、立傳。那將歷史“鬼化”“醜化”的書寫方式謳歌的是已然歪曲了秉筆直書的文化原則，復原“人化”“民眾化”的歷史的責任落到了少數有良知和有見地的文化人手中。

歷史是時尚的謎底，歷史不是任人打扮的小姑娘。歷史的本來面目，正是由一個個個體的“小我”組成的成其功勳的“大我”。《澳門1949》這部片子，已然不能將其簡單的作為一部影片來觀看。導演抒寫的這個故事，取材於中華人民共和國建國前後的一個歷史橫斷面。其中蹦跳而出的人物帶給觀眾的遠非之前觀影所得到的“臉譜化”和“具象化”的感覺。導演包福明試圖將歷史上的關濟棠還原出本來的面目，這種本來面目絕非“假大空”之流的上綱上線和寓意拼貼。在這裏作為主人公的關艦長關濟堂，面對邱少鵬的步步緊逼和對家國榮辱的抉擇，亦顯示出惶恐和遊移。在剝離了以往英雄人物模式化的“高大全”之後，角色的塑造反而滲透了凡人的情懷，七情六慾有之，家國情懷有之，甚至潛藏的懦弱膽小亦可見一絲。但絲毫無損關濟棠的形象。關濟堂的扮演者呂良偉不愧老戲骨，將一個處在歷史轉盤之上千鈞一發之時，所要做的必然而然之決斷深刻的演繹出來。遑論真實的關濟棠如何，單是片中的這位聯榮號艦長對家庭、士兵、民族的真誠，已經讓我感動。這是凡人於時代大勢面前所能延展的最大的力量，即便只是存在於歷史中的某一個瞬間，也可稱其為英雄。

《澳門1949》提供了一個全新的思考歷史的方法。影片褪去個人作為“英雄”的光環決心是值得嘉獎的。聯榮號上發生的一切爭鬥、角力、陰謀和陽謀，似前陣熱炒的《風聲》，於鬥米之地進行生與死的周旋。諜戰、動作等元素的疊加也烹調出一桌偉岸的關乎個人與家國、立場與正義、思想與行動的羣像式寫照。不同於《建國大業》這樣的主旋律電影，《澳門1949》的人物羣像的刻畫着力在個性由平庸懦弱直至噴薄而出的堅毅決絕之上。關濟棠的成長就像熱血動畫片裏的主人公成長曆程，不斷的升級、打怪、撿裝備、通關的過程，正是一部內心和外部環境艱苦卓絕的抗爭史，是一種夾縫中求生存、求自由的非典型性妥協。在上帝第三視角的偷窺中，看台下的眼睛於影像輾磨出一個同樣的平面，將真實的歷史、電影中的歷史、觀眾心理的歷史融合成一部絕對關乎個人觀影經驗的“史詩”。《澳門1949》的意義不在於它的場面多宏大，畫面多惟美，主角多俊靚，反而是着力想要挖掘的隱藏在歷史塵埃中的鮮為人知的“個體”的歷史，這種勇氣是讓人急不可耐地想要觀看聆聽這部影像書寫的“稗官野史”。

聯榮號和關濟棠，在《澳門1949》中被挖掘出來了。我們因此知道了他們的故事。除了這些，還有多少掩藏在“正史”之下的真正歷史呢。在我看來，人寫的歷史才是大寫的歷史。