滿江紅

民國（1912--1949）時期，於水村是一位年輕有為的畫家，過着寄情山水的生活。因偶然的機會結識了歌女桃枝，兩人陷入熱戀，後因誤會導致分手。桃枝賭氣答應某老闆的求婚，嫁與他作妻。在兩人的結婚喜筵上，老闆夫人大鬧喜堂，多虧水村出面自認，化解了局面。不能忘情的桃枝追隨病重的水村來到船上，恰逢渡船起火，桃枝與水村調換衣服，使水村被解救婦孺的小船載走，自己卻被燒死在火中。得救後的水村沉浸在傷痛中不能自拔。偶然看到一齣劇《滿江紅》，講的正是一女與情郎易裝救人的故事，不能自已，遂逐夜追看，緬懷與桃枝的感情，終於因傷痛過度，抑鬱中死去。 ^[3] 

第一回 賞月渡長江吟聯少女 聞弦過野寺笑接狂生

第二回 聚謔求凰各為種玉計 詳猜迪帕獨作訪珠遊

第三回 一雨作絲牽情天不老 三杯添晚醉萍水無猜

第四回 旭日同看相知人慾去 荒齋獨守前度客還來

第五回 安步當車香塵留豔跡 逄場作戲燈影軍疑團

第六回 驚異遇歌場忽明真相 談笑歸客舍莫抑悲懷

第七回 半夜款香巢突聞快語 清晨過老圃幸遇知音

第八回 高卧發狂吟心儀坡老 清歌雜微笑座有周郎

第九回 窺豔笑遠來形諸夢寐 驚心聞乍別訪遍舟車

第十回 杯酒兩忘嫌各傾肺腑 百金一點曲共駭聽聞

第十一回 俗客易招馳驅憑片紙 驕花難犯褒貶託微波

第十二回 婉轉陳詞通函勸撒手 佯狂發笑記事話傷心

第十三回 隔户聽歌聲回車有意 登場賣愛物注目堪憐

第十四回 歸去袁空問款疑寒士 邀來夜永拈鬮奪美人

第十五回 無日不來輕車馳小徑 有聞必錄快鏡竊芳顏

第十六回 衣飾豈無慚婉商求友 絲蘿非有託快拒藏嬌

第十七回 貧境不堪噤聲別酒肆 迷途未遠破曉過農家

第十八回 未免有情攜琴彈樹下 可以無憾沽酒醉燈前

第十九回 努力見交情暗中買畫 建功籍藝術高格酬金

第二十回 路上一相逢突成大錯 筵前同笑謔漸見深情

第二十一回 藏幣走倉皇奔車逐邊 明燈照戰慄驚鳥投懷

第二十二回 燈下話餘驚共消長夜 案中藏秘計對質公庭

第二十三回 不作夫妻何須假兄妹 果為藝術自有好評章

第二十四回 做事有終解鈴還鑽石 懷才不遇困腹啜瓜美

第二十五回 貧賤擇交難冷嘲熱諷 激昂變態易淺笑深顰

第二十六回 偉大規模謁陵論衰傑 逍遙伴侶訂約訪湖山

第二十七回 突逢學子來翩翩可喜 善為美人役脈脈鍾情

第二十八回 遊掉夕陽中湖光繪影 並肩白堤上夜色宜人

第二十九回 無可奈何留書權作別 似曾有意置酒即催眠

第三十回 牀下負荊時見機而作 湖邊聚首處有約不來

第三十一回 賣畫受飢驅忽成上客 解裝壯醉色更遇高人

第三十二回 舊好不忘午陰酣茗話 墜歡可拾陋室澀遊蹤

第三十三回 吹笛引新儔開懷道故 聞琴過舊地卻步羞前

第三十四回 交絕轉圜時登山痛哭 情參還壁後拍手驚呼

第三十五回 填海有心人追芳跡往 負荊無術函約怨聲回

第三十六回 情敵恰相逢強顏握手 恩人何忍害儲藥迴心

第三十七回 交友可無猜寵召面謝 做妾原不忝盛惠心儀

第三十八回 救急筵前新郎甘假冒 約逃海外舊雨何能忘

第三十九回 雨道奔忙可憐一路哭 火船赴難忽憶滿江紅

第四十回 酒醒夢迴江中船不見 曲終人渺天上月依然 ^[1] 

民國期間在南京時，張恨水經常和夫子廟的歌女交往，深知他們的生活和思想感情，這部以歌女不幸的遭遇為題材的《滿江紅》就此誕生。 ^[5] 

青年畫家，與桃枝成為歡喜冤家般的愛侶，後因一個與會誤，變成恕侶。

李袁梅大女兒，演員，與水村相戀，兩人因誤會而分手。

《江滿紅》是一曲愛的輓歌，通過描寫窮畫家於水村與歌女李梅芬的愛情悲劇，為不得志的藝術家抒悲憤、鳴不平。這部小説，似乎是典型的寫才子佳人的愛情之作，且帶有分明的羅曼蒂克色彩，但其潛在的社會性、批判性和寫實特色卻油然可見。

《滿江紅》為讀者描畫的是一幅民國黑暗社會的人生圖景， “財勢者可以為所欲為，有為者卻不能有所作為” ， 被侮辱與被損害者難逃痛苦的深淵，作家批判現實的態度也因此而清晰可見。 ^[6] 

這部小説的社會性和寫實特色，首先表現在它對民國舊時代貧苦知識分子艱難處境的真實展現上。以於水村為中心，小説描寫了梁秋山夫妻、莫新野和李太湖等一羣窮知識分子的困境窘況。他們雖各有其才又正當英年，卻不能有所作為。梁秋山雖是個小説家，靠賣稿為業，可是收入“卻不大靠得住”，只能靠種菜為生；於水村雖有個教員工作，但卻連返回濟南的川資也難以籌措。雖然後來他們各自有了自己的際遇，但那清涼山下一羣人的困頓情狀，確實逼真地畫出了舊時代中國知識分子窮困潦倒而又找不到出路的苦況。 ^[6] 

這部小説對歌女悲劇命運的描寫，更表現出強烈的社會性和寫實精神。李梅芬和秦桂芳同操賣唱生涯，她們的知名度雖然高低不同，一個紅遍金陵，一個命運多舛，但其處境並無根本區別。李梅芬雖是一名紅歌女，有許多富商和權勢者捧她，但她並未能擺脱被玩弄、被賤視的屈辱地位，相反，連人身的自由和人格的尊嚴都難以維護。叔父吸着她的血，嬸母監視看她，有錢有勢的人捧她玩她，清白的人看不起她，因而其遭遇不能不帶有很強的悲劇性，內心痛苦也是不言而喻的。秦桂芳的地位就更卑下，只能供有財勢的人開心，給他們當姨太太或姘頭，想和人做一夫一妻都不太容易。這便是歌女們的命運。 ^[6] 

商丘師範學院文學院教師王琰：《滿江紅》對傳統愛情模式的繼承與重塑，控訴了時代，鞭撻金錢至上的醜惡社會，委婉而又深刻使其文本產生了社會意義。 ^[7] 

江西吉安市教育局肖亮中：將偵探小説的敍事技巧運用於言情小説的創作，張恨水的小説《滿江紅》將愛情的敍述與人物性格的探索融合在一起開拓了現代言情小説偵探敍事模式。 ^[8] 

上海世界書局1932年10月初版。長篇小説。2冊。 ^[9] 

張恨水(1897年5月18日-1967年2月15日)，原名心遠，恨水是筆名，取南唐詩人李煜詞《烏夜啼》“自是人生長恨水長東”之意。張恨水是著名章回小説家，也是鴛鴦蝴蝶派代表作家。作品情節曲折複雜，結構佈局嚴謹完整，將中國傳統的章回體小説與西洋小説的新技法融為一體。更以作品多產出名，他五十幾年的寫作生涯中，創作了一百多部通俗小説，其中絕大多數是中、長篇章回小説，總字數近兩千萬言，堪稱著作等身。以《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》四部長篇小説為代表作。 ^[10-11]