溪岸圖

《溪岸圖》以立幅構圖的方式表現山野水濱的隱居環境，兩座山之間的山谷，有溪水曲折蜿蜒而下，匯成一個波紋漣漪的溪池。池岸有竹籬茅屋，後院有女僕在勞作，籬門前有牧童騎牛，小道上有農夫趕路。一亭榭伸人水中，高士倚欄而坐，舉目眺望，神態極其悠閒，其夫人則抱兒與僕女嬉戲於旁，一派平淡而其樂融融的生活情景。屋後山腰有懸泉拾級而下，至山腳彙集於溪池。此畫的左下方有“北苑副使臣董源畫”款識。 ^[3] 

《溪岸圖》共有十九枚收藏印，其中十二枚是20世紀，張大千、張善孖、王己千所鈐。餘下七枚為古印，葫蘆“悦生”（殘）、“秋壑”長方印屬南宋賈似道，不過和已知“秋壑”真印不同。一枚“天水郡收藏書畫印記”、三枚柯九思私印、一枚洪武內府“典禮紀察司印”半印。 ^[4] 

《溪岸圖》應是董源的早期之作。此畫雖已無李思訓勾勒填彩的青綠畫法的氣象，但勤於分面，力求造勢，簡於皴筆，是唐畫“青綠”的重要特點,《溪岸圖》亦有此特點。此畫有唐影子，但已變唐畫體貌，可視為是他脱胎於勾勒填彩畫法的初創之作。又據今《溪岸圖》的款署：“後苑副使臣董源畫”，推算其所作時間極可能在中主保大初年，或稍前。因董源的藝事活動主要在中主朝，而其後期山水畫所從事的是南派的水墨山水，因此，決定了《溪岸圖》的所作時間在前期，即為他的早期作品。 ^[5] 

《溪岸圖》所畫山體均不高峻，而其形態，則似大浪湧起，數座山峯齊向左似排浪湧動，浪頭之崖巔，前後堆疊，望去隱約有“礬頭”之形態。而向下的懸崖，則似側傾的浪谷。圖中人物不多，但勾勒精緻，神態生動。屋舍、水榭也佈置合理，結構嚴密，類似界畫。 ^[6] 

局部圖(4張)

《溪岸圖》中山體層次與石骨之表現，層次清楚，頗有北方派氣勢，但並不像北方派那樣用突出的骨線表現山石的結構和山體的外輪廓與凹凸。其用筆少，主要以水墨烘染來顯示山石的結構和山體的陰陽，線少且不重，所以，骨體顯得濕潤，內含秀媚而不露雄強剛猛之狀。這種以渲染表現山體的畫法，顯然如董其昌所説的“王維始用渲淡，一變勾斫之法”。此圖苔點較少，還沒有形成董源以點苔特色之一的南方派山水畫風。 ^[2] 

《溪岸圖》的筆墨表現，更加突出了墨的渲染烘托技巧。此幅上方山巒隱在雲霧中，用破墨達，以淡破依，暈染面成，墨法神明。山石輪廓用筆方中帶圓，似北宋李成的風格，皴筆用點子皴，由外向內皴人山石陰暗部，層層積點多遍，使山石輪廓若有若無，渾然一片。 ^{[7]  [8]} 

畫中山石的勾染皴擦層次極為豐富，通幅沒有鋒利的線與面的對比，煙嵐雲霧的處理虛實相生，山上及山腳下的水邊多有碎石，渾圓而柔和。畫樹和水榭，人物則以筆線為主。樹木用雙勾，八面出枝，用筆頓挫曲折，刻畫出它們在風中紛披仰偃的姿態；水面則用網巾紋，以極細極流利的筆線勾出波浪、人物、屋宇的刻畫精密細緻，神完氣足，整幅畫將筆線的細緻刻畫藴涵在顯晦交替極為豐富的墨暈當中，營造出一派江南風雨之景。 ^[7] 

中國現代畫家、美術教育家徐悲鴻：此乃中國古畫中奇蹟之一。平生所見若範中立《溪山行旅》、宋人《雪景》、周東邨《北溟圖》與此圖，可謂世界所存在中國山水畫中四支柱。 ^[9] 

現代收藏家王季遷：《溪岸圖》在藝術成就上，可説是中國的蒙娜麗莎。 ^[9] 

《溪岸圖》的發現，不僅對董源山水畫的研究有着重要的學術價值，而且對探索中國山水畫的發展，也有着十分重要的歷史價值。 ^[5] 

《溪岸圖》為呈進之作，由南唐內府而入於宋內府，由宣和內府散出，復入於南宋內府，宋高宗為之題名，賈似道由內府得此圖，加鈐“悦生”、“秋壑”兩印，由賈家散出，為王井西得之於告川（吳興）。

元初為莊蓼堂收藏，周密雲《因過眼錄》有記，趙孟慎從莊蓼堂處繼藏，鈐“天水郡收藏書畫印記”，並有《題溪岸圖》詩，柯九思得藏《溪岸圖》，並鈐“柯氏嚴仲”三印。

明初入藏洪武內府，鈐有“典禮紀察司印”之半印“司印”，入洪武內府後，去向不明，1938年，徐悲鴻得之於廣西桂林，張大千以金冬心《風雨歸舟圖》易之，入藏大風堂，1968年，王己千與張大千交換而入藏，名其齋為“溪岸草堂”，1997年9月，由王己千轉讓給美國大都會博物館。 ^[10] 

20世紀末，紐約大都會博物館舉辦了一場有關《溪岸圖》的國際學術研討會，經過激烈的討論，研討會共提出了三大觀點：一是認定這幅畫是董源的真跡，並以這個理由否定一切現定為董源的作品；二是以為此畫並非董源真跡，但至少也是北宋作品；三則直接指出這幅畫是張大千的偽作。但畢竟時隔一千多年，舉證艱難，無可確論。 ^[3] 

董源（？—約962年），五代時期南唐畫家。一作董元，字叔達，鍾陵（今江西進賢）人。曾官任北苑副使，世稱“董北苑”。多畫山水、牛、虎、人物，最擅山水畫。運用披麻皴和點苔法表現江南一帶山川景色，用筆圓曲柔渾，用墨清潤淡雅，多畫平遠山勢，有蒼莽之氣。北宋郭若虛稱“類王維”，米芾贊為“唐無此品”。元代趙孟頫稱其山水景物富麗，有李思訓風格。董源與巨然並稱“董巨”，成為南方山水畫派之祖；與李成、范寬並稱“北宋三大家”，又與荊浩、巨然、關仝並稱為五代北宋間四大山水畫家。畫人多用青紅，小而神情逼真。傳世作品有《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》、《龍宿郊民圖》、《洞天山堂》。 ^[11]