海牙畫派

海牙作為18世紀歐洲經濟中心——荷蘭王國的首都，在拿破崙將荷蘭王國首都遷至烏特勒支和阿姆斯特丹後，經歷了一段衰落時期。在19世紀下半葉，威廉二世將首都重新迂迴海牙，並在此興建皇宮，促進了文化事業的重新發展。在19世紀初，海牙深受法國學院派新古典主義及浪漫主義風格的影響。隨後在19世紀中期，本土藝術機構開始興起，其中包括由威廉三世的妻子索菲亞皇后主持創辦的“唯美畫室”(Pulchri Studio)藝術家協會，威廉明娜女王也是該協會的成員之一。在1870年左右，唯美畫室的部分畫家開創了海牙畫派。該畫派以來自荷蘭不同地區的風景畫家為主，其主旨為創新17世紀荷蘭的傳統繪畫。巴比松畫派對海牙畫派的藝術家們影響頗深，他們也因此常在户外寫生，並以温情而富有詩意的筆觸描繪了眾多鄉間生活圖景。事實上，我們也可以從文森特·凡·高的早期繪畫中明顯看到海牙畫派的影子。 ^[2] 

海牙畫派代表畫家有伊斯拉埃爾斯(Jozef Israels，1824—1911)、毛弗(Anton Mauve，1838--1888)、馬里斯三兄弟(Jacob Maris，1837--1899；Matthijs Maris，1839一1917；Willem Maris，1844--1910)、韋森布魯赫(Jan Hendrik Weissenbruch，1824—1903)，博斯布姆(Johannes Bosboom，1817—1891)等。 ^[3] 

伊斯拉埃爾斯成熟時期的創作主要受倫勃朗和米勒的影響，有人稱他為“荷蘭的米勒”。其作品雖然有時並未提高到充分的社會概括，但其中內涵的人道主義精神往往相當感人。他偏愛畫室內場面，油畫在色調和氣氛方面較之米萊的油畫更沉着，更陰鬱。這種傾向被有些觀眾形容為令人心碎的吶喊，代表作有《孤單單活在世上》(1878)。這些油畫在藝術處理上更接近於倫勃朗的某些作品，構圖自然，含意深刻，並採用艨朧的銀灰色調子。1870年後，他遷居海牙，成為海牙畫派的主要代表。 ^[4] 

荷蘭現實主義畫家，海牙畫派的代表人物。 他在畫家彼得·弗雷德裏克·凡奧斯（Pieter Frederik van Os）手下當學徒，之後又在沃特·弗胥爾（Wouter Verschuur）手下當學徒。在進一步的發展中，他與保羅·加布裏埃爾合作，從自然中作畫，他們經常在“荷蘭巴比松”奧斯特貝克（Oosterbeek）逗留並一起工作。他是伊斯拉埃爾和威廉·馬里斯的朋友，在他們的鼓勵下，他放棄了早期高度完成的方式，轉而採用更自由、更寬鬆的繪畫方法，並將他年輕時的輝煌調色板轉為温柔的抒情和諧，通常僅限於精緻的灰色、綠色和淺藍色。毛弗的大部分作品都描繪了户外環境中的人物和動物。例如，在他的《早晨騎馬》中，可以看到時尚的馬伕在海邊騎馬，遠離觀眾。1872年，毛弗在海牙定居，在那裏他成為了海牙畫派的主要成員，在當時海牙最有影響力的藝術團體唯美畫室（Pulchri Studio）的發展中起到了領導作用。是凡・高的姻表兄弟，對凡・高早期的藝術觀有非常重要的影響。

荷蘭畫家，荷蘭風景畫羣體海牙畫派的重要成員，以水彩畫見長荷蘭畫家．研究建築結構，在描繪建築內部、外部方面具有獨創之處。與凡·高過從甚密，在藝術上曾給予凡·高許多幫助。凡·高對他很崇拜。1877年凡·高來到阿姆斯特丹，為報考神學院做準備時，曾一度在自己房間的牆壁上持有5幅以上博斯布姆的蝕刻畫。 ^[5]