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浣溪沙·髻子傷春慵更梳
鎖定
- 作品名稱
- 浣溪沙·髻子傷春慵更梳
- 作 者
- 李清照
- 創作年代
- 宋代
- 出 處
- 《花草粹編》
- 作品體裁
- 詞
- 作品別名
- 浣溪沙·閨情
浣溪沙·髻子傷春慵更梳作品原文
浣溪沙⑴
髻子傷春慵更梳⑵,晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏疏。
浣溪沙·髻子傷春慵更梳註釋譯文
浣溪沙·髻子傷春慵更梳詞句註釋
⑵慵:一作“懶”,《歷代名媛詩詞》作“惱”。
⑶玉鴨燻爐:玉製(或白瓷制)的點燃薰香的鴨形香爐。燻爐形狀各式各樣,有麒麟形、獅子形、鴨子形等;質料也有金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷等不同。瑞腦:一種香料名,一名“龍腦”,其香以龍腦木葉鎦而成,通稱片腦、冰片。《夢梁錄》卷五:“自黃道撒瑞腦香而行”,又另條引詩:“黃道先揚瑞腦香”。“閒瑞腦”者,意謂不薰香。
⑷朱櫻:帳子的顏色。斗帳:形如覆斗的帳子。流蘇:排穗,指帳子下垂的穗兒,一般用五色羽毛或綵線盤結而成。今吳語謂之蘇頭,即須頭,須亦音蘇。古詩《孔雀東南飛》:“紅羅覆斗帳,四角垂香囊。”温庭筠《偶遊》:“紅珠斗帳櫻桃熟。”
⑸遺犀:犀,指犀牛的角。遺,應為“通”之誤。通犀,通天犀,角上有一白縷直上到尖端,故名。李商隱《無題二首》之一:“心有靈犀一點通。”又《碧城三首》之一:“犀避塵埃玉避寒。”傳説尚有其它靈異。《本草綱目》卷五十一,李時珍引《開天遺事》:“有避寒犀,其色如金,交趾所貢,冬月暖氣襲人。”(見今本《開元天寶遺事》捲上)此處指一種首飾,當是犀梳或犀簪,尤以犀梳為近。此句承上句“斗帳”來,把犀角懸掛在帳子上,所謂鎮幃犀。意謂縱有靈奇之物,又豈能解心上的寒冷,用問句,只是虛擬。
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浣溪沙·髻子傷春慵更梳白話譯文
春天真煩悶啊,連發髻也懶得再梳。晚風吹過庭院,梅花開始凋落塵土。天上飄着淡淡雲霞,地上灑滿月影疏疏。
浣溪沙·髻子傷春慵更梳創作背景
浣溪沙·髻子傷春慵更梳作品鑑賞
浣溪沙·髻子傷春慵更梳整體賞析
此詞以清麗的風格,寓傷春之情於景物描寫之中,格高韻勝,富有詩的意境,可以“唐風”“唐調”論之。
詞的起句,開門見山,點明傷春的題旨。《詩經·衞風·伯兮》雲:“自伯之東,首如飛蓬。豈無膏沐,誰適為容?”同這裏的“髻子傷春懶更梳”説的是一個意思。其時詞人蓋結錞未久,丈夫趙明誠負笈出遊,丟下她空房獨,寂寞無聊,以至連頭髮也懶得梳理。
此詞自第二句起至結句止,基本上遵循了寫景宜顯、寫情宜隱這一創作原則。“晚風庭院落梅初”,是從近處落筆,點時間,寫環境,寓感情。“落梅初”,既梅花開始飄落。深沉庭院,晚風料峭,梅殘花落,境極淒涼,一種傷春情緒,已在環境的渲染中流露出來。“淡雲”一句被譽為“清麗之句”(見陳廷焯《雲韶集》)。詞筆引向遠方,寫詞人仰視天空,只見月亮從雲縫中時出時沒,灑下稀疏的月色。“來往”二字,狀雲氣之飄浮,極為真切。“疏疏”二字為疊字,富於音韻之美,用以表現雲縫中忽隱忽顯的月光,也恰到好處。
過片對仗工整,寫室內之景。詞人也許在庭院中立了多時,愁緒無法排遣,只得回到室內,而眼中所見,仍是悽清之境。“玉鴨燻爐閒瑞腦”,瑞腦香在寶鴨燻爐內燃盡而消歇了,故曰“閒”。詞人在《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》中也寫過“瑞腦消金獸。”這個“閒”字比“消”字用得好,因為它表現了室內的閒靜氣氛。此字看似尋常,卻是從追琢中得來。詞人冷漠的心情,本是隱藏在景物中,然而通過“閒”字這個小小窗口,便悄悄透露出來。“朱櫻斗帳”,是指繡有櫻桃花或櫻桃果串的方頂小帳。紅櫻斗帳為流蘇所掩,其境亦十分靜謐。
詞的結句“遺犀還解闢寒無”,辭意極為婉轉,怨而不怒,符合中國古典美學”温柔敦厚”的要求,也顯示了這位受到良好教養的大家閨秀的獨特個性。結句如神龍掉尾,迴應首句。詞人因梳頭而想到犀梳,因犀梳而想到闢寒。所謂“闢寒”,當指消除心境之淒冷。詞人由於在晚風庭院中立了許久,回到室內又見香斷牀空,不免感到身心寒怯。此句,反映了她對正常愛情生活的追求。
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浣溪沙·髻子傷春慵更梳名家點評
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