浣溪沙·雨過殘紅濕未飛

雨過殘紅濕未飛^②，疏籬一帶透斜暉^③。遊蜂釀蜜竊春歸^④。

金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。一春須有憶人時。 ^[2] 

①浣溪沙：本唐教坊曲名，後用作詞牌。一作《浣溪沙》，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。 ^[3] 

②殘紅：凋殘的花，落花。

③斜暉：亦作“斜輝”。指傍晚西斜的陽光。

④遊蜂：飛來飛去的蜜蜂。 ^[4] 

一場雨剛剛過去，幾朵殘花還濕漉漉地掛在枝頭。道道夕陽透過珠簾照進屋子裏來。那些偷香釀蜜的蜂兒遊蕩夠了，都忙着回窠了。

這所華麗房子裏再沒有別人，只有窗外的竹樹在晚風中亂紛紛地搖擺。薰衣的香篝裏，水沉的香氣經過一整天，已經變得很稀薄了。哎，我整整等待了一個春天，他總會有想念人家的時候吧！ ^[5] 

孫虹《周邦彥寄內系列詞編年考證》認為此詞寫於周邦彥荊州、長安遊學期間，初步斷定其寫於熙寧四年（1071）至熙寧七年（1074）之間。 ^[4] 

這是一首抒寫閨中懷人的小詞。

上片寫屋外景物。這是一個暮春的傍晚，一場春雨剛過，枝頭的幾朵殘紅被雨水沾濕了，還沒有隨風飛散凋落；一帶疏籬，透過了星星點點的斜暉。“殘紅”點明春暮，“斜暉”點明日暮。春殘、日幕，再加上暫留枝頭的殘紅、轉瞬即逝的斜暉，這一切物象，對於一個在懷人的寂寞期待中消逝着青春歲月的閨中人，自會引起很深的悵觸。

上兩句寫靜物，接下來一句轉寫活動中的事物：“遊蜂釀蜜竊香歸。”遊蜂採花釀蜜，本身就標誌着春天的活潑生機和散發着歡樂的青春氣息，它在傍晚時分竊香滿載而歸，更標誌着春天的收穫和美好的歸宿。這對於嚮往着青春歡樂的女主人公來説，又是一種撩撥和刺激。“竊香”二字，還包藴着某種愛情上的暗示。如果説，前兩句是用春殘、日暮的景象正面烘托，那麼這一句便是用富於活力的物象反面襯托。手法不同，目的卻是一致的。

“金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。”過片兩句，從屋外過渡到屋內。“金屋”暗用金屋藏嬌的典故，暗示女主人公的身份可能是貴家姬妾一流。傍晚時分，整個屋宇庭院，空寂無人，唯見微風起處，竹影參差搖曳。這靜中之動，越發襯托出了金屋的靜悄與寂寞。屋子裏面，燃着沉水香的熏籠，因為已經燻燃了一整天，只剩下了一絲絲似有若無的香煙。這景象，透出了金屋永日的寂靜和女主人公意緒的索寞無聊。“亂”字，“微”字，還讓人聯想到女主人公心情的不寧和思緒的澀滯。

前面五句，從屋外到屋內，通過層層鋪敍渲染，已經創造出一個充滿寂寞無聊、空虛悵惘氣氛的環境，困居金屋的女主人公的傷春意緒也隱然可觸，結句勢必要歸結到女主人公身上，而且似乎必用重筆方能有力地收住。但出乎意料的是，作者在這裏並沒有直接讓女主人公出現，只用作者的口吻側面虛點，還採用了“一春須有憶人時”這種帶有猜度意味的輕軟筆意，彷彿説：處在這樣空寂的環境裏，金屋中人在整個春天總該會有懷人的時候吧。明明是必然會有，卻故意用或然的口吻；重意輕點，內容與形式似乎不協調，卻反而更加讓人感覺到這輕點所藴含的感情容量。微婉含蓄的表達方式在這裏得到了重筆直抒所不能得到的效果。這一收束，與前面的含蓄筆法也構成了和諧的統一。 ^[6] 

這首詞情景相分，又交融無間。表達上文從字順，選用意象清麗流暢。下片寫人情，亦從自然中流露，不顯傷感、不表怨怒，一氣呵成。 ^[7] 

近代學者、詩人俞陛雲《宋詞選釋》：上闋寫雨後春光明媚，風景宛然。下闋風篁成韻，香靄初殘，凡靜境撩人，最易幽懷棖觸，有“風竹”二句蓄勢。則晝靜懷人之意，自注筆端矣。 ^[4] 

近代詞人喬大壯《片玉集》：此開夢窗一派，切不可學。 ^[4] 

近代詞學家楊鐵夫：上闋寫情，下闋寫景，與常格不同。（“雨過”三句）以“雨過”引“斜暉”。以“斜暉”引蜂歸，“歸”字神注。下闋憶人，以所憶之人正未歸也。（“金屋”二句）一種沉靜景象。憶人神理已寓其中。末句“春”應“殘紅”。按此詞“珠簾一行”四字，毛本作“疏籬一帶”，籬在房外，與金屋衣篝不在一處，且“透”字無味。用“籬”不如用“簾”之為佳。即此亦可知用字之消息，故並論之。（《周邦彥詞全集匯校匯注匯評》） ^[4] 

周邦彥（1056—1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敍。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。 ^[8]