法國現代詩抄

●經過數百年的積澱，進入20世紀後法國突然呈現詩歌大爆炸。在此期間，天才迭出，佳作紛呈，讓喜愛詩歌的人們如痴如醉，評論家都一致認為，這是法國詩歌的嘉年華，這種盛況雖然不能説是絕後，但至少是空前的。

●法國人天性浪漫，法國詩人更是柔婉多情，從他們筆下流淌出來的愛情詩，幾十年過後，打動人心的魅力依然不減。從《米拉波橋》到《在新橋上》，從《艾爾莎的眼睛》到《戀人》，這些經典的愛情詩帶給讀者的是非凡的藝術享受。

●這是著名詩歌翻譯家徐知免老先生的力作，收集了26位法國大詩人，選譯了他們的代表性作品，非常值得一讀。

本詩集最大程度地囊括了法國現代最著名的詩人以及他們的代表作。這些詩人在法國深受大眾喜愛，不僅推動了法國詩歌的發展，也享譽全世界。譯者徐知免先生從20世紀40年代就開始致力於法語文學和詩歌的傳譯，這次以九旬高齡再次推出了修訂版，實是不可多得的經典。囊括超現實主義、自然主義、象徵主義、立體主義等諸多詩歌流派，涉及抒情詩、敍事詩、諷刺詩、散文詩、戰鬥詩等詩歌體裁，所選譯作品精妙絕倫，且形式豐富多彩。

亨利· 德· 雷尼埃(Henri de Régnier，1864—1936)，後期象徵主義詩人。原學法律，畢業後原準備從事外交工作，但他對文學極感興趣，1884 年寫了第一首詩《平靜》。在風格上，他起初受巴那斯派影響，出版了詩集《翌日》(1885)。因喜愛魏爾倫、馬拉美的作品，雷尼埃不久即轉向象徵主義，寫出《古傳奇詩集》(1887—1890)《鄉村迎神賽會》(1897)。晚年所作更加註重傳統格律，多寫十二音綴的亞歷山大體詩，有些詩句過於講究對稱的裝飾風格，歸於新古典主義文學，內容則以謳歌自然為主。1912 年，亨利· 德· 雷尼埃當選為法蘭西學院院土。

保爾－讓· 圖萊(Paul-Jean，Toulet，1867—1920) ，幻想派詩人。其詩繼承了魏爾倫、邦維爾、雅姆這一傳統，寫得極其精緻，音韻柔和，他也像魏爾倫一樣愛好使用單音節詩句。他特別注重節奏和詞的音色。詩很簡短，常常是每首詩只用兩個或三個四行詩滲合組成，每句詩也只有六個或八個音節。他還在詩中加入現代民間語言，富於音樂感。他在詩中總是歌唱愛情、友誼、島嶼、鴉片、大海的正午、西班牙咖啡。卡爾科推崇他為幻想派詩人領袖。

弗朗西斯· 雅姆(Francis Jammes，1868—1938) ，他的一生幾乎都是在法國南方鄉間度過的，平日深居簡出。當他進入文學界時，法國詩壇已厭倦於象徵主義的晦澀，而寄興於可感知的世界。1898 年，他發表詩集《從黎明三鍾經到夜晚三鍾經》，富有鄉土氣息，愈來愈多地融入了民歌色彩。他用自由詩體寫過不少詩集。晚年愛寫十音綴詩，有《泉水集》(1936) 以及詩集遺篇《泉水與火》。他還寫過小説、散文和四卷《回憶錄》。另外有《書信集》四卷，是他跟紀德、克洛代爾等人的來往書簡、札記，頗具文獻價值。

保爾· 克洛代爾(Paul C1audel，1868—1955)，既是詩人，戲劇作家，又是外交官。克洛代爾的詩常採用許多節長短句自由組合，有些詩句有好幾行，而有些則只有幾個音節，他稱這種詩式為“長短格”。這是克洛代爾獨創的一種新形式，除散文詩外，所作絕大部分都採用了這種格律。這個形式對於他那種豪放浩瀚、一瀉千里的歌行很合式、一致。

保爾· 瓦萊裏(Paul Valery，1871—1945)，象徵主義詩人。瓦萊裏堅持詩歌應當是智慧的結晶，他在《論馬拉美的信》中説：“我非常喜歡在頭腦清醒、意識明晰時寫出一些微不足道的東西，而不願利用麻木狀態或不能自我控制地製造出最優秀的傑作。”在詩歌形式上他崇尚古典格律。他提出“純詩”，語言極精雕細琢之至；但是他的作品，不管運用什麼古代神話或託詞，其內容卻完全是現代意識的體現，深邃而玄秘。

馬克斯· 雅可布(Max Jacob，1876 —1944)，超現實主義先驅。雅可布早在法國超現實主義興起以前，就打破了陳舊的藝術形式，以獨創的手法表現離奇荒誕的夢境。他的詩抒發了掩蓋在潛意識下面的內心痛苦，神秘但有時又以詼諧出之；他説：“我運用一切形式捕捉住我內心無意識的東西：不召自來的詞句、念頭的偶然聯繫、日間和夜間的夢、幻覺。”但愈到後來，他的詩風愈向口語化、通俗化轉變。

紀堯姆· 阿波利奈爾(Guillaume Apollinaire，1880—1918)，超現實主義詩人。他並不排斥傳統。他的詩把傳統和現代趣味和諧地結合在一起。這種傳統包括兩個方面：一方面是古代以至近代的詩歌，從龍沙到波德萊爾，從他的詩中可以看到象徵派詩帶給他的遺產，《醇酒集》中就不乏這類作品，如《萊茵雜詠》《米拉波橋》，這些意象豐富、音節優美的詩都是詩人的名篇。另一方面是民歌。他從民歌吸取了那種明白如話、反覆歌吟的調子，以眼前人物、風景入詩，彷彿急就，但卻了無痕跡。

儒勒· 絮佩維埃爾(Jules Supervielle，1884—1960)，自然主義詩人，當超現實主義風靡一時之際，他不趨附時尚，宣稱寫詩“決不是為那些專門追求神秘的人讀的”；他在所著《詩藝隨想》中説：“我並不怕平庸……我怕的是不為人們所瞭解。”他接受以前的象徵主義，特別是詩人儒勒· 拉法格( 他也誕生在烏拉圭首都)的影響較多。然而他有他自己的特色。他的詩明麗而淳樸，一般都是短詩，用詞簡潔，全不着意藻飾，而天然自成。他不強調腳韻，有些詩趨於散文化。

弗朗西斯· 卡爾科(Francis Carco，1886—1958)，法國現代著名詩人。1910 年卡爾科到巴黎後，就一直在蒙馬特爾、拉丁區過着流浪生活。他的詩受維永、內瓦爾、魏爾倫的影響，以平易流暢的悲歌風格寫他所接觸到的巴黎下層生活，以及愛情、友誼的回憶。詩很簡短，柔和，色調悽迷，充滿現代都市的哀愁意味。他筆下的城市或曠野景色常常是細雨濛濛的夜晚。歡樂也是短暫的。他眼睛所看到的是小酒吧、陰影、孤獨的步伐、一個悲涼而令人厭倦的世界。

比埃爾· 勒韋爾迪(Pierre Reverdy，1889—1960)，超現實主義先驅。他的詩是即興的，多感覺的，通過“橢圓形的天窗”去捕捉閃爍動盪的世相、飛逝的線條、隱約瞥見的人影。他説：“詩在有無之中……詩是我們和遁去的現實之間的聯繫。正是這個不在，產生了詩。”

保爾· 艾呂雅(Paul Eluard，1895 —1952)，超現實主義詩人。無論在詩歌理論或創作上，他都更加強調了寫詩的目的性。“真正的詩要表現現實世界，並且要表現我們的內心世界和我們所夢想的那個改造了的世界。艾呂雅的詩屬於主觀型，直抒胸臆，熱烈執著，自然天成，永遠保持着一顆詩人的童心。

路易· 阿拉貢(Louis Aragon，1897—1982)，法國著名詩人，作家。阿拉貢的詩只是在初期用自由體，其後無論韻節、句式都恪守法國傳統詩格律，但有時為了豐富節奏，他把腳韻跨行移到後面一行頭上，這樣他的某些十二音綴詩讀起來很像十音綴詩。晚年他有些詩句加長，甚至長到十八音節。他的詩也像他所推崇的詩人阿波利奈爾的詩一樣，不用標點。

菲利普· 蘇波（Philippe Soupault，1897—1990），超現實主義詩歌創始人之一。1919 年，布勒東和他覺得“達達”虛無色彩太濃，於是以阿波利奈爾為會合點，創立了超現實主義。他們否定理性傳統，試驗使用“自動寫作法”，憑記錄潛意識活動來寫作，蘇波和布勒東合寫了第一本詩集《磁場》(1920)。

譯本序_1

亨利· 德· 雷尼埃(1864—1936)

1． 短歌_17

2． 在沙灘上_19

3． 睡_20

保爾－讓· 圖萊(1867—1920)

4． 夜_25

5． 反韻集（21）_27

6． 反韻集（107）_28

弗朗西斯· 雅姆(1868—1938)

7． 什麼時候我才能看到那些小島_31

8． 每個禮拜天，樹林都在晚禱_33

9． 從前我常到果園去……_35

保爾· 克洛代爾(1868—1955)

10． 椰子樹_39

11． 夜航_42

12． 崇高的大海 _44

13． 大鐘_45

保爾· 瓦萊裏(1871—1945)

14． 織女_52

15． 友好的樹林_55

16． 蜜蜂_57

保爾· 福爾(1872—1960)

17． 圓舞_61

18． 幸福_62

19． 大醉_64

20． 松鼠_66

21． 哀小白馬_68

夏爾· 貝璣(1873—1914)

22． 夜的讚歌_73

勒內· 馬利亞· 里爾克(1875—1926)

23． 泉_79

24． 寂寞 _80

25． 冬日_81

26． 旗_83

馬克斯· 雅可布(1876—1944)

27． 告別_87

28． 貝克- 布拉的遺囑_89

29． 詩_91

30． 戰爭_92

紀堯姆· 阿波利奈爾(1880—1918)

31． 鯉魚_97

32． 美人魚_98

33． 米拉波橋_99

34． 五月_102

35． 秋天_104

36． 萊茵之夜_105

37． 一顆星的哀愁_107

38． 旅行者_109

39． 現在正發生着什麼事_114

40． 秋水仙_116

41． 雨_118

儒勒· 絮佩維埃爾(1884—1960)

42． 船泊葡萄牙 _121

43． 行星_123

44． 馬賽_124

45． 早晨_126

46． 遠方的法蘭西_128

弗朗西斯· 卡爾科(1886—1958)

47． 朦朧詩_133

48． 沮喪_134

49． 小船駛過去了_136

聖瓊· 佩斯(1887—1975)

50． 頌歌（節選）_141

51． 徵鞍（節選）_143

52． 雨（節選）_011

53． 雪_151

比埃爾· 勒韋爾迪(1889—1960)

54． 單調的日子_160

55． 停_163

56． 彎路_165

57． 詩論_167

保爾· 艾呂雅(1895—1952)

58． 戀人_174

59． 最後一夜_175

60． 勇氣_177

61． 加布裏埃爾· 佩裏_180

62． 自由_182

63． 為了在這兒生活_189

64． 西班牙_191

65． 和平的面容_193

66． 我曾對你説……_195

67． 流暢_196

特里斯唐· 查拉(1896—1963)

68． 為了寫一首“達達”的詩_201

69． 達達之歌_202

70． 我的第三號晦澀的偉大悲歌_206

路易· 阿拉貢(1897—1982)

71． 1932 年馬格尼託哥爾斯克_212

72． 丁香和玫瑰_218

73． 艾爾莎的眼睛_221

74． 塞鎮_225

75． 格雷文陳列館（節選）_227

76． 從來沒有什麼幸福的愛情_231

77． 法蘭西進行曲_234

78． 在新橋上_239

79． 春天的不相識的女子_244

80． 此生即將逝去……_246

菲利普· 蘇波(1897—1990)

81． 奇異的旅行者（節選）_253

82． 今夜倫敦第一百次遭到轟炸_256

亨利· 米肖(1899—1984)

83． 把我帶走_267

84． 一個野蠻人在中國_269

85． 一個野蠻人在日本_270

86． 一個野蠻人在錫蘭_271

87． 我在遠方給你寫信_272

88． 西緒福斯的勞作_278

89． 詩_280

弗朗西斯· 蓬熱(1899—1988)

90． 阿維尼翁的回憶_283

91． 雨_288

92． 法國梧桐_290

羅貝爾· 德思諾斯(1900—1945)

93． 古老的喧囂_293

94． 明天_296

95． 聖馬丁大街之歌_298

96． 瘟疫_300

97． 最後的詩_302

雅克· 普雷韋爾(1900—1977)

98． 懶學生_305

99． 午餐_307

100． 太愛鳥兒的管燈塔人_310

101． 在夏天也像在冬天一樣_312

讓· 福蘭(1903—1972)

102． 火_319

103． 英雄_320

104． 幻想_321

105． 事件_322

勒內· 夏爾(1907—1988)

106． 悲痛，爆炸，沉寂_325

107． 雨燕_326

108． 索爾格河_327

109． 還給他們_329

110． 奈馮的青春_330

111． 比利牛斯山_332

112． 為什麼日子飛逝_334

伊夫· 布魯薩爾(1937— )

113． 奇偉_337

114． 無人繼承_338

115． 鏤空花眼_339

116． 豪雨_341

附錄：夏爾· 波德萊爾（1821—1867）

117． 繪畫_346

118． 色彩_348

119． 大衞_350

120． 戈雅_352

121． 安格爾_353

122． 德拉克洛瓦_356

123． 杜米埃_358

124． 理查· 瓦格納_359

125． 想象力_362

126． 感情_365

127． 詩_366

128． 維克多· 雨果_368

129． 比埃爾· 杜邦_370

130． 埃德加· 坡_373

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