汪派

汪派的特點主要表現在表演和編導新劇目兩個方面。表演上他吸收了汪桂芬的雄渾，譚鑫培的清雋，孫菊仙的豪邁，又採用徽、漢劇的唱腔、韻味，結合自身嗓音條件，創造了一系列獨特的唱腔。唱腔中西皮多於二黃，二六多於原板、搖板；收腔特點是頓住後猛然一放，當時人稱“炸彈腔”，取得良好的舞台效果，令人耳目一新。其嗓音雖然略窄，但中氣十足，屬“雲遮月”嗓子，越唱越亮，善唱超長的唱段，最長達一百二十餘句。唱詞不拘一格，喜唱垛句，最長句達四十餘字。演唱、表演注重突出人物個性，聲情並茂，由於他具備較深的文學修養，因而表演上有書卷氣。為一般演員所不及。擅長編演新戲亦是汪派藝術一大特點。他善於借戲針砭時弊，從而引起觀眾共鳴。這類戲有《罵閻羅》、《瓜種蘭因》、《黑籍冤魂》、《黨人碑》、《桃花扇》等。 ^[2] 

汪笑儂在京劇老生行當的表演方面具備很突出的造詣。他的唱功與道白，都有獨到之處。在行腔上，以汪桂芬為宗，兼取孫菊仙、譚鑫培之長，形成了個人的流派。他的嗓音，於高亢中顯現深沉，唱腔設計奔放流暢。象《哭祖廟》中的劉諶唱段，竟有一段多達一百多句唱詞的，在京劇唱腔寶庫中，也是特別具有魅力的。 ^[3] 

汪派代表劇目有《哭祖廟》、《刀劈三關》、《獻地圖》、《馬前潑水》、《受禪台》、《博浪錐》、《馬嵬坡》、《洗耳記》、《罵王朗》、《罵安祿山》、《孝婦羹》、《琵琶淚》等。 ^[2] 

汪笑儂在藝術領域的創造性表現在多方面。他一生寫出過十幾個話劇劇本，其中較為有名的包括《不平鳴》、《恨海》、《千古恨》、《人道賊》、《新茶花》、《採花奇案》、《問天》等。可以説，在中國話劇事業奠基的過程中，汪笑儂也做出了自己的一份貢獻。 ^[3] 

汪笑儂的傳人不多，以女演員恩曉峯成績最好，金桂春、石月明、佟遇成、何玉蓉等學汪亦有似處。此外，唐韻笙及北京票友王泊生等亦能演唱汪派劇目。 ^[4]