江湖恩仇錄

江湖恩仇錄系列之古堡恩仇、崗山魔影、金頂神功、鬼城迷案、劍門俠情、竹海妖霧、石林奪寶、黃龍怪浪、九寨風雲、青城決戰，以十部電影的形式再現了當年大陸玄幻武俠劇《江湖恩仇錄》的精彩電視劇集。説得是李小剛、向春花、嬌嬌與黑鳳凰之間展開了一系列的鬥智鬥勇的故事，多年後我依然記得“人海茫茫，天涯漫漫，雄鷹展翅逍遙江天，江湖恩仇人間情……

峨嵋少俠李小剛在祭拜已故父友向大俠時慘遭採花賊江上風毒害，幸被峨嵋高僧大勇禪師所救，並授予“金頂神功”絕技。峨嵋敗類黑鳳凰為報殺夫之仇，委身與銷魂教，學得銷魂教絕技——銷魂大法，並處處安置陷阱追殺李小剛，江湖頓起腥風血雨…… 為粉碎淫賊黑鳳凰的陰謀，李小剛率眾親臨‘鬼教’重地，結識鬼教公主嬌嬌，與鬼教公主一道將黑鳳凰一網打盡。誰料到，黑鳳凰又委身於多年的老情人——聖手怪，一起投奔江湖魔教——黑白教。而黑白教主秀秀被李小剛的英俊瀟灑、正義剛直的俠義風度所深深吸引，並要與之結為夫妻，否則將率教與整個武林為敵……

向春花，女主角，這個角色絕對是《江湖》中塑造最成功的角色，是全片的靈魂，不僅如此，她甚至可以稱為有史以來武俠劇最佳女性角色。很多人嘲笑過這個女主角的名字，認為太土，太俗。但這個名字很對，我們認為土也好，俗也好，都是站在審美角度上，並沒有站在古人的情趣上。

向春花原名不是陳萍，是以前的劇組打錯了，真名叫陳平平。在廣州戰士文工團工作，是一名老藝術家了，如果大家想追尋美麗春花的足跡，可參考以下資料（網上最詳細的）

陳平平，畢業於上海戲劇學院表演系，主演過話劇《送你一支玫瑰花》、話劇《回家》、話劇《天籟》等，榮獲“金芒果杯小劇場大賽”個人表演獎；獲第八屆全軍文藝會演表演二等獎。參演影視劇、電影《好男要當兵》、《殘酷的夏日》、《花開花落》、《灕江兒女情》、《從前有座山》等。

《江湖恩仇錄》電視劇截圖(21張)

主 題 曲

演唱：鄒亞菲、劉長風

人 海 茫 茫 天 涯 漫 漫

雄 鷹 展 翅 逍 遙 江 天

江 湖 恩 仇 人 間 情

幹 戈 玉 帛 本 無 緣

風 悽 悽 雨 綿 綿

江湖恩仇錄 海報(2張)

怨 恨 未 了 情 意 猶 添

仇 人 親 人 紛 紛 別

幾 多 傷 悲 幾 多 歡

剪 不 斷 理 還 亂

默 默 問 蒼 天

江 湖 恩 仇 何 時 了

恩 仇 何 時 了

而結尾這段離別戲在所有影視劇的同類情節中幾乎好到前無古人後無來者，也讓人懷疑中國電視經過二十年的發展，製作技術是進步了不少，但演員的表演功力是進是退還未可知。以下是引用某網友描寫的該場景片段（有補充）：

李小剛答應黑白教教主南山秀的婚事後，向春花沉默了，嬌嬌纏着李小剛又哭又鬧，而她之是靜靜坐在那裏，呆呆地看着地面。後來嬌嬌鬧得不行了，她才起身一面流淚一面勸説嬌嬌。電視畫面再一轉，李小剛在找向春花與嬌嬌，向春花站在山頂上。

相信很多人都有這樣的感受，難受時想在大山深處大喊大叫發泄一番。此時的向春花也是傷心欲絕，只是她沒有大喊大叫，她只是默默地站在那，是想自盡還是在眺望遠方我們不得而知。李小剛發現了她，飛身上來，向春花默默地看着李小剛，想責怪吧？又不捨得責怪，也不該責怪。

一時相對無語，所謂“執手相看淚眼，竟無語凝噎”就是這種場景了。向春花終於哭了，她與李小剛擁抱在一起（非常喜歡這個動作，春花是先慢慢地扶住小剛的腰，最後控制不住才抱住對方，個人認為這比直接撲到對方懷裏要好的多），李小剛向她道歉説對不住她。

向春花淚流滿面哭聲説道“你這是為了拯救武林，這幾年來我們幾乎形影不離地在一起，你是我心中的神靈，你是我的支柱，我的的確確離不開你，在這個世界上，你是我唯一的親人了，我日日想夜夜盼，那些幸福的日子，可是……為了武林的安危，為了以後再也不出現相互殘殺的局面，我……我支持你這麼做。”

向春花一直是一個含蓄、內斂的傳統女性角色，類似的情感爆發和表白在劇中從未有過，從來只是跟隨在小剛的身邊，默默的支持他照顧他。即使兩人之間有過那麼多誤會，即使小剛讓她等待得太久，也從無怨言。因此從頭看到這裏的觀眾聽到此處一定很能理解她此刻的心情，向春花的經歷堪稱苦命，剛開始就死了父親，一直以來的人生目標就是報父仇。

新婚之時丈夫突然又被暗害暴斃，這之後經過和李小剛的生死與共，後者已經是她生命的全部，好不容易眼看就要苦盡甘來，這個唯一的親人終於還是被人奪走，成為兩人感情的一個最後結局，實在是催人淚下啊。反觀某些電視劇，由於缺乏事先的鋪墊，或者感情戲控制不好，觀眾無法理解和產生共鳴，造成演的人哭，看的人笑的實在比比皆是，這就是差距啊

如果換了是我，管他什麼武林的腥風血雨，寧死也要和春花這麼善良可愛的妹妹在一起，可是大俠就是大俠，覺悟非我等能比，他的幸福甚至生命都不僅僅是屬於自己的，而是屬於整個武林的，愛上這樣的大俠，就只能青燈佛卷，孤獨一生了，真是杯具。

而男女主角不得不分開的原因竟然是男主角要犧牲色相以身體換取武林的和平安寧，簡直就是一個男版的王昭君。編導的想象力再次征服了我，這個比某些俗爛的男女主角最後被發現是親兄妹云云的真是高明的太多。

看到這裏終於明白，有些東西，註定要經過時間的考驗，才能顯出它的超凡脱俗。儘管埋沒了二十年，揹負了那麼多的罵名，但是金子遲早會發光。深為當年的少不更事慚愧，竟然沒有早點理解該劇如此奇妙的構思，天馬行空的想象力，它思維跳躍但邏輯嚴密，它情感超越世俗卻如此真摯，它看上去簡陋粗糙但如此感人至深。

人物篇：

春花、秋月是中國古代女子用的最多的名字之一，而且是很雅緻的名字。我們看三言二拍，裏面女性的名字也大都是些巧兒、淑真之類的，這至少説明該劇的創作者是很尊重中國文化傳統的，並沒有按現代人的口味亂起名字。

此外，這個角色的外形也很準確，不僅非常漂亮，而且是那種臉型稍圓潤、下頜略尖，用詞語來形容就是杏眼桃腮，櫻桃小口，是真正中國傳統美女的典型形象。而古裝影視劇中充斥着太多受西方審美文化影響的面部輪廓生硬的骨感美女，美則美已，但總缺乏那麼一些古典氣質。

説回角色本身，向春花具有不多見的中國傳統女性那種温婉、靈秀的特質，舉手投足間自然流露出巧手纖兮，巧目盼兮的神情。很多古裝影視劇中的女性角色跟她相比起來，只是穿上了一層古裝的外殼，一舉一動都完全是現代人。

在這個人物的身上，幾乎包含了全部男人夢寐以求的美德，善良、無私、識大體、重情重義等等不勝枚舉。飾演向春花的演員叫陳萍，沒太大名氣，後來好像也沒出什麼作品，但從這個角色上能看出她絕對是個相當優秀的演員，是那種從眼睛裏齣戲的演員，而不是隻會靠誇張的表情。

例如影片大結局那集，和李小剛分手時的那段戲，更是表現得收放自如具有極深的感染力。尤其在眾人送別李小剛的時候,向春花一個人躲在樹林裏,這時的她已經是一身道姑的裝束，趴在一棵大樹上眼中含着淚遠遠地看着，看了一眼又回頭，不忍心看，但最後終於捨不得不看，除了默默地流淚，沒有歇斯底里，沒有尋死覓活，只是無力地抓着那棵大樹慢慢地跪倒...

如此準確傳神地表現出此刻心如刀絞般的人物心緒，簡直堪稱典範。（後來上網查了一下，陳萍是國家一級越劇演員，果然是名副其實）。

除了主角，該劇的其他人物則塑造得更為另類，絲毫不落傳統窠臼，完全推翻武俠劇給我們的一貫映象。冷幽默的淫賊、忠厚老實的山寨寨主、神情曖昧的高僧、嬉皮笑臉的書生、純潔得可愛的江湖遊俠等等等等，無一不出人意料，處處體現着對江湖的嘲弄，確實是具有後現代風格的獨特設計，簡直歎為觀止。

在江湖恩仇錄的年代，正好是各種香港武俠片大行其道之時，我們的身邊充斥着太多港片的武俠服裝惡趣味，港劇中那些根本不符合時代、不講究氣候、不合乎身份的,零零碎碎的“混搭風”古裝是當時的流行主流，導致我們的欣賞水平嚴重下降。

這使得江湖恩仇錄中人物能有自己的服裝風格顯得尤為可貴。剛看到江湖恩仇錄的服裝，觀眾可能會覺得眼熟，因為和《紅樓夢》、《聊齋》等內地古裝大戲幾乎完全相同，認真一想非常有道理，因為即使是武林中人，在服裝上也不可能跟一般人大不相同，不用在不打架的時候也成天戴着護腕，拿着兵器，蹬着個騎馬才會穿的厚底靴子。

另外，人物的髮型也很精緻講究，古典氣息濃郁，絕沒有不該有的多餘飾物。比如向春花本來的髮型帶一排留海，而成親的當天，留海就不見了，符合古代中國女性成親後髮型的特點，可見化妝在這些細微處的用心。

但是，可惜這個優點《江湖》沒能堅持很久，據説在前兩部播出後觀眾反映較一般，估計製片方認為這種樸實的風格不符合觀眾的口味，於是在第三部開始換了導演和男主角，相應的服裝道具武打設計等等風格全部為之一變，人物的服裝一部分人開始向港台風格靠攏，另一部分人則向少數民族傾斜，道具不再是我們平時見到的正常物品，開始大量出現各種煙霧、塑料花、火腿等物品，武打場面開始用慢格拍攝，並大量動作重複，人物開始脱離地心引力甚至改變光學原理。

使該片前兩部建立起來的寫實風格蕩然無存變得更像西遊記、封神榜之類的神話故事。這種改變屬於典型的畫虎不成反類犬，但是在當時的整體風氣下，也是向惡俗不得已的妥協，如果能堅持前兩部的風格，該片不至於獲得如此多的惡評，早已成為《聊齋》、《儒林外史》、《庚娘》、《杜十娘》一樣的經典古裝劇情片也未可知。不過，有些網友認為，從這一部開始，就已經不是《江湖恩仇錄》，而是另一部戲《金頂神功》了。

《江湖》中另一個亮點是李小剛和向春花之間的感情，和一般的武俠劇不同的是，主角向春花是個已婚的女子，雖然丈夫在洞房之夜被害死，但已經行過夫妻交拜之禮節，按古代的理法，這已經算成了親。所以，向春花是以一個寡婦的身份和男主角展開一段新的戀情，縱觀史上諸多武俠大劇，如此大膽脱俗的安排幾乎再沒有第二部，（再次佩服該劇主創）。

和某些影片男女主人公莫名其妙就愛的死去活來不同，該片中兩人的感情絕對是慢熱型，即使在前兩部結束，經過一系列的男主角英雄救美、同生共死、甘苦與共，兩人依然只是成為同門師兄妹，以禮相守知己相交。儘管向春花死了丈夫，但在古代一女不事二夫的習俗下也是至少要為丈夫守節三年的，感謝編導沒有讓二人立即眉來眼去，這使得這段感情多了一些時間的積澱，厚積薄發才更有説服力。

該片中兩人的男女之情在峨眉同門相守時慢慢產生，在向春花脱衣給李小剛療傷之後上升到一個新高度，在兩人行走江湖的過程中漸漸達到不離不棄，一步一個腳印，做足了鋪墊，非常清晰有條理，絲毫不給人突兀的感覺。這些紮實的工夫也在之後兩人生離死別之際爆發出的情感能引起觀眾的強烈共鳴。