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江南絲竹八大麴
鎖定
- 中文名
- 江南絲竹八大麴
- 時 期
- 1939年
- 相 關
- 絲竹家薛孝慈
- 屬 性
- 邊走邊演奏的形式
江南絲竹八大麴行街
所謂行街,就是在街上行走,是一種邊走邊演奏的形式。
這首樂曲又叫《行街四合》,因為經常用於婚嫁迎娶和節日廟會巡演而得名。有兩個版本並存。一是由《小拜門》、《玉娥郎》、《行街》及其變化重複部分組成。二是由《行街》、《快六板》、《柳青娘》、《快六板》、《行街》尾聲組成。二者不論其組合的曲牌有所同異和多少不一,但它們的共同點都是以《行街》及其變奏為主體,所以它們都屬變奏性的聯綴體。
全曲分為慢板和快板兩部分,慢板輕盈優美;快板則熱烈歡快,且層層加快,把喜慶推上高潮,具有濃厚的生活氣息。
江南絲竹八大麴中花六板
中花六板:民間藝人以《老六板》為母曲發展出《快花六板》、《花六板》、《中花六板》、《慢六板》,並將其組合成套,稱《五代同堂》。“五代同堂”這一名稱是取其吉利之意,子孫五代同堂,福高壽長。另外也示意五曲同出一宗。
《中花六板》是《老六板》的放慢加花,即將節拍逐層成倍擴充,而速度逐層放慢,旋律一次又一次地加花,清新流暢,細膩柔美,富有濃郁的江南韻味。是江南絲竹文曲的代表。
江南絲竹八大麴慢六板
江南絲竹八大麴歡樂歌
歡樂歌:江南絲竹八大麴之一,曲調明快熱情,起伏多姿,富有歌唱性,旋律流暢,由慢漸快,表示歡樂情緒逐漸高漲,常用於喜慶廟會等熱鬧場合,表達了人們在喜慶節日中的歡樂情緒。
樂曲採用放慢加花的變奏技法,將母曲《歡樂歌》發展成慢板和中板段落,而以母曲為本段,構成了 (A1A2A)的變奏體結構,也就是説據以發展的主題在後,因此有人稱它為“倒裝變奏式”。
“放慢”是將母曲的音調節奏,逐層成倍加以擴充,如將一拍放慢為兩拍或四拍,用以擴大結構。“加花”是在放慢的節奏上,圍繞母曲的骨幹音,增添幾個相鄰的音,以裝飾和豐富旋律。這樣就發展成與母曲具有一定對比的新型曲調,若不仔細分析,很難辨認其淵源關係。這是傳統民族器樂創作中運用最為廣泛的一種旋律發展手法。民族器樂小合奏《江南好》就是據此改編的。
江南絲竹八大麴三六
三六:又名《三落》,是江南絲竹八大麴之一。它的原始譜是流水板,在李芳園的《南北派十三套大麴琵琶新譜》裏收錄有此曲,改名為《梅花三弄》,並在各段加有小標題,分段方式也與老譜有出入。在江南絲竹中,本曲在原始譜的基礎上,根據加花的程度,分為《老三六》(即《原板三六》)、《中板三六》、《花板三六》三首獨立的樂曲。
江南絲竹八大麴四合如意
《四合如意》因流傳地區不同,有《蘇合》、《杭合》、《揚合》等不同版本,其中以上海地區流行最廣,是一首由八首曲牌聯綴而成的大型套曲。包括《小拜堂》、《玉娥郎》、《巧連環》、《雲陽板》、《緊急風》、《頭賣》、《二賣》、《三賣》。
樂曲以散板開始,接下的慢板是《三六》的放慢加花,此曲最大的特色是在後半部分的“賣”,由多種絲竹樂器輪流獨立演奏,演奏者可即興發揮,爭相獻技,有相互傳接和競賽的意義,故又稱為“賽”,演奏者彼此間的過渡自然流暢,並與合奏穿插進行,相逐成趣,變化自如。最後絲竹齊鳴,渲染出一種熱鬧歡騰的氣氛。
江南絲竹八大麴慢三六
慢三六:江南絲竹八大麴之一,又名《花三六》,系以《三六》的音樂素材為基礎,進行放慢加花變奏,獨立成曲。樂曲樂觀明朗,親切動人。
江南絲竹八大麴雲慶
全曲共分三段,首段悠揚抒情;中段明朗活潑;尾段熱烈興奮,節奏頓挫有力。
樂曲主要採用齊奏,更好地表現了人們喜慶的情緒。
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