永遇樂·乙巳中秋風雨

風拂塵徽^⑵，雨侵涼榻，才動秋思^⑶。緩酒銷更，移燈傍影，淨洗芭蕉耳。銅華滄海^⑷，愁霾重嶂^⑸，燕北雁南天外^⑹。算陰晴^⑺，渾似幾番，渭城故人離會^⑻。

青樓舊日^⑼，高歌取醉，喚出玉人梳洗。紅葉流光，蘋花兩鬢^⑽，心事成秋水。白凝虛曉，香吹輕燼^⑾，倚窗小瓶疏桂。問深宮，姮娥正在^⑿，妒雲第幾。 ^[1] 

⑴永遇樂：詞牌名。此詞雙調一百零四字，前後片各十一句四仄韻。乙巳：宋理宗淳祐五年（1245）。

⑵塵徽：積滿征塵的車子。徽，有徽幟的車。

⑶秋思：一作“幽思”。

⑷銅華滄海：意同“銅駝荊棘”。形容戰亂後，宮殿殘破，一片荒蕪。《晉書·索靖傳》：“靖有先識遠量，知天下將亂，指洛陽官門銅駝，嘆曰：會見汝在荊棘中耳。”滄海，即滄海桑田。喻人世多變，人生無常。

⑸霾（mái）：大氣濕濁的天氣現象。

⑹燕北雁南：意同燕雁代飛。比喻更換輪替。

⑺陰晴：偏義複詞，指陰雨。

⑻渭城故人：化用王維《送元二使安西》詩句：“勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。”故人，暗指與詞人相親相偕而又離去的蘇姬。

⑼青樓：原指貴族婦女居住的樓閣。後常用以指妓院。

⑽蘋（pín）花：即白蘋花，多年生淺水草本植物。此處代指兩鬢花白。

⑾燼（jìn）：物體燃燒後剩下的東西。一作“爐”。

⑿姮（héng）娥：即嫦娥。 ^[2] 

秋風吹拂着徵車上的灰塵，秋雨打濕了走廊上的涼牀，面對着這秋風秋雨我不覺啓動了心中的愁思。在中秋之夜因為風雨而困居在室中，只得移孤燈照獨飲，冷冷清清地度此佳節。對影成雙，孤獨一人在慢慢地飲酒銷磨殘更。耳中又聽到室外秋雨擊打芭蕉的滴答聲，更增添了自己一份孤寂之感。移鏡自照，只見鏡中之人滿臉愁雲密佈，這是因為自己孤旅在外，與親人南北天涯的緣故啊。心中細算這種風風雨雨之中，有過多少次與親人分別的時刻。

我在年青之時，曾在青樓中高歌暢飲，並與所愛的女子同歡共樂。那時以紅葉傳情的這類趣事，如今已是似水東流一去不返。現在已兩鬢染霜，心中惟有憂愁風雨。我在中秋之夜獨飲達旦，只見室外已籠起了一片灰白色的朝霧；室中薰香雖熄，但是爐中尚有餘煙繚繞，窗口茶几上的小花瓶中還插了幾枝桂枝應景，惟有這桂枝夾雜在薰香煙中散發出陣陣花香來。天上的重重層雲，似在妒嫉那廣寒仙子的美貌，不知道把這廣寒宮遮掩到什麼地方去了。

此詞為抒家國之憂、身世之嘆而作，當作於宋理宗淳祐五年（1245）。夏承燾《吳夢窗系年》：“淳祐五年，夢窗四十六歲，在蘇州，作《永遇樂·乙巳中秋風雨》。” ^{[2]  [3]} 

此詞上片將家國之憂打入個人身世之嘆。發端“風拂塵微”一韻，從今時入筆，寫秋景：言秋風拂徵車之塵，秋雨侵陰涼之榻。開頭二句切詞題“風雨”二字，“涼榻”切“中秋”一詞。從秋景中展示了自己漂泊、悽苦、孤寂的生活。“才動秋思”一句，寫愁情秋思由秋景引起。“緩酒銷更”一韻，言愁緒滿懷只好以酒銷愁，“移燈傍影”寫出獨自飲酒已到掌燈時分，“傍影”突出了形影相弔的孤寂氣氛。此時更傳來風雨淅瀝，芭蕉簌簌的聲音，真是“窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴”了，這豈不讓人“借酒消愁愁更愁”了。這愁的內涵有二，上述的漂泊生涯是其一，其二就是“銅華滄海”一韻所寫的。此韻化用銅駝荊棘與滄海桑田的典故，表達了對國家處在風雨飄搖中的憂慮，當時元滅金已經十年，不斷南侵，南宋國勢日趨危殆，詞人面對這種形勢，雖無投筆奮起之壯心，亦有大廈將傾、銅駝荊棘之嘆，人生無常之悲。“愁重嶂”一句，既寫國家處在陰霾重嶂之中，也表達了自己憂愁猶如層嶂霧靄之狀。“燕北雁南天外”言家國之憂與身世之嘆不斷輪番地襲擊自己。此韻，把題中的“風雨”二字的內涵，揭示得最為深刻。“算陰晴”一韻，寫在風雨中，個人感受簡直像是幾次“西出陽關無故人”（王維《送元二使安西》）般的孤獨、寂寞、悽苦。過片繼寫“秋思”。接上片歇拍的“故人離合”展開，出個人悲歡離合之事。“青樓舊日”一韻，是逆入，回憶昔日在蘇州曾與愛姬相偕的美好時光：在青樓內，玉人陪侍，飲酒高歌，十分愜意。“紅葉流光”一韻，平出，轉筆寫今，金風習習，紅葉飄飄，自己已是一事無成兩鬢斑白，這一切不禁使“心事如秋水”。“白凝虛曉”一韻，切題“中秋”，寫風雨停歇，白雲凝虛，天空似曉非曉，室內爐香將燼，只有瓶中一枝桂花倚窗而放。“疏桂”扣“中秋”。此瓶中疏桂，讓人有卓爾不羣之感。“向深宮”一韻，寫中秋之月，雖在風雨之後，依然被白雲遮蔽，未能放出光芒，好像嫦娥仙子在深深的月宮中，被嫉妒的雲仙團團圍住。此結句，將月擬人化，其寓意深刻，與“銅華滄海，愁霾重嶂，燕北雁南天外”相呼應，將家國之憂、個人離合之嘆，都化在此設問句中，含蓄委婉而深刻。

此詞突出特色是將家國之憂、身世之嘆、離合之悲三者融而為一，以“風雨”貫全篇，時空交錯，含蓄委婉，感情深摯。正如俞平伯所説：“他們（指姜白石、吳文英等）每通過典故詞藻的掩飾，曲折地傳達眷懷家國的感情，這不能不説比之‘花間’詞為深刻，也比北宋詞有較大的進展。”（《唐宋詞選釋·前言》）。 ^[2] 

近代詞學家楊鐵夫《夢窗詞選箋釋》：此亦憶姬之作。一韻，從風雨入人事。二韻，從人事寫風雨。三韻，有風雨必無月。四韻，晴則有月，陰則無；一如人之離合，“故人”指姬。五韻，逆入。六韻，平出。七韻，以瓶桂烘托。八韻，月被雲遮，如人為路隔，“妒雲”二字，妙，大有“銅雀春深”之感。 ^{[2]  [3]} 

吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[4]