梅庵琴譜

《梅庵琴譜》於1931年出版。分上下兩卷。 ^[2]  上卷為琴論，詳細論述形制、指法、律學等；下卷為琴譜，含14首琴曲，即《關山月》、《秋風詞》、《極樂吟》、《鳳求凰》、《秋夜長》、《玉樓春曉》、《風雷引》、《秋江夜泊》、《長門怨》、《平沙落雁》、《釋談章》、《挾仙遊》、《搗衣》和《搔首問天》。

《梅庵琴譜》經徐立孫修訂後，於1959年再版，比首版增加一卷，即：琴曲簡譜，另外增加一首琴曲《月上梧桐》（徐立孫作）。此後，《梅庵琴譜》在台灣、香港、美國及大陸內地多次出版。其中，1971年香港版由唐健垣教授據《梅庵琴譜》（第二版）影印；1983年美國版為英文版，由華盛頓大學弗·裏伯曼先生（Frederic Liberman）據《梅庵琴譜》（第二版）翻譯而成，增加了五線譜；1994年台灣版《增編梅庵琴譜》，為邵元復（即邵更世，字元復）在《梅庵琴譜》第一和第二版基礎上編輯而成，琴曲部分增加徐立孫創作的《春光曲》及邵本人的幾首打譜作品；琴論部分增加徐立孫《律呂考釋》等。

《梅庵琴譜》的前身是《龍吟觀琴譜》，《龍吟觀琴譜》是王賓魯（字燕卿）先生未完成之遺作，後經其弟子徐立孫重新整改修訂，並易其名為《梅庵琴譜》。 1911年在康有為的推薦下，王賓魯被聘為南京高等師範學校古琴導師。所傳弟子眾多，其中徐卓（字立孫）為其入室弟子。徐立孫不但琴藝精妙，且於琴學之研究，古琴之製作，以及對音樂律學方面等都有成就。同門有邵大蘇、孫宗彭等，皆為一時之秀。

古琴大師王賓魯，於1921年在金陵病故。生前所著《龍吟觀琴譜》，欲修改未果，臨沒以是為恨。徐立孫為了繼承遺願，將其師遺作《龍吟觀琴譜》殘稿重加編訂，易其名為《梅庵琴譜》。這本琴譜在國內外古琴界都很有影響。

所謂“梅庵”：位於現東南大學之校園，位北極閣下，六朝古松鬱葱其中，即王賓魯授琴之所，因以名譜。該譜所刊十四曲是王賓魯親手傳授給徐立孫的。

徐立孫為了振興這一琴派，於一九二九年在南通建立了“梅庵琴社”。

徐立孫於一九六九年逝世。他是我國現代著名古琴演奏家之一，亦是“諸城派”傑出的繼承者和代表者。