梁耀安

廣州粵藝發展中心的國家一級演員，文武生， ^[1]  出身粵劇世家，自小隨父學藝。早年受教於白雲生、鄧丹平粵劇前輩。1963年踏足舞台。他嗓音明亮，形象英俊，認真學習和鑽研藝術，態度嚴謹，基本功紮實，技藝日進。80年代初以一出《三看御妹》而嶄露頭角。八十年代中期喜得表演藝術家紅線女教誨和扶掖，又獲藝術家羅家寶收入門下，秉承“蝦腔”聲韻魅力，加上扮相俊朗，嗓音明亮，優美的功架，紮實的基本功，在粵劇舞台上是一位允文允武深得觀眾喜愛和歡迎的著名文武生。1985年調到廣州實驗劇團，一直與倪惠英合作，演出的長短劇不下三十多個，塑造了眾多的藝術形象。他扮演的小生形象外秀內慧、温文質樸。如《白蛇傳》的許仙，《柳毅傳書》的柳毅，《范蠡獻西施》的范蠡，《驕後武則天》的李治。小武戲中的表演則颯爽英姿，威儀剛勁。如《王子蛇仙未了情》的王子，《花槍奇緣》的羅藝。

梁耀安，國家一級演員。他天賦條件好，且勤奮好學，一出《三看御妹》嶄露頭角。八十年代中期喜得表演藝術家紅線女教誨和扶掖，又獲藝術家羅家寶收入門下。秉承“蝦腔”聲韻魅力，加上扮相俊朗，嗓音明亮，優美的功架，紮實的基本功，在粵劇舞台上是一位允文允武深得觀眾喜愛和歡迎的著名文武生。

1995年改以往温柔書生、風流倜儻的小生戲路，在廣東藝術節上，演出大型歷史劇《睿王與莊妃》。他演繹多爾袞一角，在粵劇傳統的基礎上，融匯了京、川、梆子等劇種的表演手段，把多爾袞氣吞山河剛烈似火，開國元帥的

梁耀安磅礴氣概，以及對莊妃的愛如海深厚，如水温柔，演得細膩傳神。他出色的表演榮獲表演一等獎。1997年更勇奪第十五屆中國戲劇梅花獎桂冠。

馳騁舞台30多年榮獲多種獎項。第一屆廣東省青年技藝大賽《呂奉先赴宴》獲金獎。現代粵劇《土緣》獲第五屆中國戲劇節頒發的“優秀表演獎”、該劇獲“五個一工程獎”。神話粵劇《龍母傳奇》獲第七屆中國戲劇節頒發的“優秀表演獎”。更獲美國加州市議會、波士頓市政府、紐約市長、洛杉磯市政府頒發的藝術貢獻獎和文化交流獎。

《王子蛇仙未了情》劇照梁耀安是當今粵劇舞台上當紅的文武生，他是中國國家一級演員及中國戲劇獎最高榮譽梅花獎得主，曾任廣州粵劇一團副團長。從藝四十年，從一個青年演員成為擔綱文武生，在藝術的道路上，他帶着辛勤的汗水，一步一個腳印地朝着高峯邁進。梁耀安出身於粵劇世家，父親梁三郎是粵劇名藝人，梁父早年就學於“廣東優界八和粵劇養成所”與著名粵劇演員羅品超、鄧丹平是師兄弟。梁耀安自小隨父學藝，並受教於白雲生、鄧丹平等粵劇前輩，勤學苦練筋斗功、把子功、身段功、唱功等各種基本功和表演技藝，打下了紮實的藝術基礎。有人説梁耀安記曲“叻”（有本事）、“介口”熟、“行當”懂。

學藝之後，父親便要他對演出劇目的每一場曲、每個“介口”、每個角色的唱、白、表演都要熟悉，成為“通台老倌”，甚至經常要阿安把曲詞背誦出來。這就促使梁耀安要用各種方法勤奮學藝：一是多看，堅持晚晚看戲，上場時注意別人的表演，下場則站在“虎道門”看戲；二是多讀，讀劇本，背台詞，熟記自己角色和其他角色的介口、曲詞；三是多問，除了向本團、本地老師、前輩、同行請教學習之外，每到一處演出，都向當地藝人請教，請他們看戲，提意見；四是多練，請老師、前輩教習、示範，自己學練本身角色(行當)及別的角色(行當)的表演程式和技藝。正是這樣，鍛鍊了梁耀安的記性、耐性、悟性、靈性，對其演出工作大有裨益。如七十年代中期他在廉江粵劇團時，一次劇團派他一個人去南海粵劇團學習《苗嶺風雷》一劇，他經過一段時間的隨團學習，很快便把《苗》劇整個戲的劇本、每個角色的表演、音樂唱腔、舞美佈景、武打以至苗族舞蹈、苗家服飾、髮式等都一一記下來，學到手，並回本團排演了這個戲，收到很好的演出效果。梁耀安十七歲便在劇團擔任主要演員，十九歲坐上了“文武生”的交椅，先後在廉江粵劇團（1979年以前）、佛山市粵劇團(1980－1985)、廣州實驗粵劇團(1985－1993)及廣州粵劇一團任當家文武生，主演過現代劇《苗嶺風雷》《八一風暴》、古裝戲《三看御妹》《白蛇傳》《柳毅傳書》《真假金牡丹》《花染狀元紅》《王子蛇仙未了情》等數十個風格不同的劇目，塑造了一批性格迥異的人物形象，諸如大智大勇的革命領袖周恩來（《八一風暴》）、風流瀟灑、機智風趣的封家俊（《三看御妹》），老實輕信、敦厚憨直的許仙（《白蛇傳》），柔腸俠骨、仗義助人的柳毅（《柳毅傳書》），純情忠厚的謙謙君子張真（《真假金牡丹》），以至奸詐狠毒、忘恩負義的魏超仁（《女兒香》）……

《豔陽樓》劇照他演來形象鮮明，各具特色。梁耀安身材修長勻稱，扮相俊秀，嗓音明亮，天賦的“文武生”條件。但他並不滿足這“爹媽給的本錢”，而是勤學苦鑽，不斷進取。他認為，作為一個戲曲演員，應該像“海綿”那樣汲取各種藝術養份，充實自己。因此，他在擔任文武生多年，晉身“大老倌”行列之後，仍誠敬地拜著名前輩演員羅家寶為師。學習其唱腔和表演藝術。並博取各家之所長。梁耀安認為，羅家寶創造的“蝦腔”明快、活躍、爽朗、蒼勁，表演(特別是後期)屬“粗線條”，富有陽剛氣，適宜演比較“硬朗”的戲；而著名前輩演員陳笑風的“風腔”，寓意行腔則較為細膩、委婉、流暢、柔美，表演屬“幼線條”，一招一式比較細緻，適宜演抒情性較強的悲劇。梁耀安有意將二者有機結合，並吸收前輩紅伶何非凡“凡腔”那帶有“梵音”衰颯、脈脈含情的特點，和呂玉郎“鏡腔”渾厚、簡潔的“玉喉”特色；他還經常觀賞新馬師曾等前輩名家的音帶、影帶，以廣採眾長，力求創造自己的藝術風格。排演《范蠡獻西施》，他請著名演員陳小漢指點小生(官生)行當的身段、唱腔、表演寸度；排演《花槍奇緣》，他請著名粵劇小武陳小棠指點“靠把”上場的功架身段，並參考京劇表演藝術家厲慧良在《豔陽樓》《長坡》的表演錄像，借鑑其一些身段動作。為了排好《王子蛇仙未了情》中王子一角，更好表現這個人物的剛毅、灑脱、純真、深情，他以晉劇《呂布與貂蟬》之“小宴”一場的表演錄像為藍本，學習翎子功，在家裏夜以繼日地放著錄像反覆練習，練到頭暈眼花、腰痠頸痛也一樣堅持。

功夫不負有心人，梁耀安飾演的王子受到國內外觀眾和行家的交口稱讚，後來梁耀安又以《呂布與貂蟬》之“呂奉先赴宴”一劇參加廣東省首屆粵劇演藝大賽，再一次表演了翎子功，在高手林立的激烈競爭中榮獲金獎。

父輩的教導，組織的培養，使梁耀安不但練就了允文允武、能唱能做、比較全面的技藝，而且培養了良好的戲德和敬業精神，其中有不少突出的事例，如1992年春節前夕，梁耀安聞訊母親在廉江病危入院，為保證“春班”演出，他在除夕晚乘夜車奔馳數百公里從廣州趕赴廉江看望母親，於年初一乘夜車趕回廣州，如期在年初二晚下鄉參加“春班”演出；次日，其母不幸病逝，梁耀安聞訊強忍悲痛，完成了年初三晚的演出後，又連夜趕往廉江奔喪，但用兩天時間辦完喪事，立即趕回廣州繼續參加演出，充分表現了對工作極端負責的精神，令人感動。又如1994年“春班”市一團下鄉演出《鍾無豔戰齊宣王》一劇時，飾演宣王的主要演員突患急病不能登台，在“救場如救火”的緊急情況下，原來在該劇沒有什麼“戲份”的梁耀安，毅然“吞生蛇”(臨時記曲上場)頂角演出，儘管這是與“文武生”行當截然不同的“醜生”行當角色，但由於梁耀安平時注意“睇戲記曲”，有深厚的藝術積累，演出時竟然能熟記“交準”90%以上的曲詞，把齊宣王這一喜劇人物演得活靈活現，受到觀眾的歡迎和同行的稱讚。

由於梁耀安廣採厚積，勇於實踐，表演出色，曾在省市匯演中多次獲獎，成為當今粵劇舞台上屈指可數的當紅文武生。八十年代中期喜得粵劇表演藝術家紅線女、羅家寶的教誨和扶掖，特別是進入了中國戲劇學院深造後，系統地學習了戲曲理論，藝術上從量到質飛躍，如虎添翅，突飛猛進。梁耀安天賦條件較好，兼且他謙虛好學，博採眾家之長，根據自身的特點而融會貫通，逐步形成了獨樹一幟的藝術風格。他扮相俊俏，嗓音明亮，允文允武，戲路寬闊；演小生形象外秀內慧，温文質樸。如《白蛇傳》中扮演許仙；《柳毅傳書》中扮演仗義傳書的“柳毅”；《真假金牡丹》中扮演憨厚的書生“張真”；《范蠡獻西施》中扮演“范蠡”一腔熱血，憂國克己、不忘舊愛，演來強烈感人；《驕後武則天》中扮演膽小怕事、生性懦弱的“李治”，面對武則天的大權獨攬，驕橫跋扈，默默忍讓至最終忍無可忍，如火山爆發般怒斥武氏，慣於逆來順受的“小羔羊”猛然間變成無懼無畏的“偉丈夫”，恰似大川驚濤，攝人心魄，觀眾無不報以熱烈的掌聲。如《定情劍底女兒香》中梁耀安扮演魏超仁，一改常態，把一個陰險奸詐、攀權附貴、冒功邀賞、見異思遷、忘情負愛的小人盡表無遺，令人切齒。小武戲中的表演則颯爽英姿，威儀剛勁，如《王子蛇仙未了情》中扮演“王子”，《花槍奇緣》中扮演“羅藝”等；看他演出，令人擊掌叫“爽”!八十年代中至今，梁耀安演出的長短劇不下30多個，塑造了眾多令人難以忘懷的藝術形象。

《睿王與莊妃》劇照天道酬勤，厚積薄發，數年來，他三次立功，多次榮獲優秀表演獎，生產技術操作能手獎，大獎賽金獎，表演一等獎等，深受行內專家以及廣大粵劇愛好者、海外僑胞的愛戴與認可。“無新聲不能奪人，無真情不能感人”是梁耀安的信條。九四年在廣東首屆粵劇學藝大賽中，他以《奉先赴宴》一劇參賽，以罕有的翎子功架抒發呂布初會貂蟬時的複雜心態，演來淋漓盡致，終獲金獎殊榮。一九九五年秋，在九五廣東國際藝術節上，梁耀安一改以往温柔書生、倜戃風流的公子書生戲路，演出了大型歷史故事《睿王與莊妃》，梁耀安在演繹“多爾袞”這人物時，在不失粵劇傳統的基礎上，他融會了京、川、河北梆子等劇種的長處，時而挺拔如山，剛烈似火，揮揚着氣吞山河的意志，時而柔情若水，步進海洋般深厚的個人情愛；最終“多爾袞”有一段長達八分鐘被喻為《王子復仇記》中“哈姆雷特”式的那段悽然悲憤，痛楚深沉、凝重的唸白，字字帶淚，聲聲傳情，震撼人心，讓人們領悟到一種人格和情感昇華的特殊美感，令舉座動容。梁耀安出色的表演既博得了同行的首肯和觀眾的喝彩，也受到專家的讚賞。不負眾望地榮獲九五廣東藝術節的“表演一等獎”。一九九七年秋，梁耀安再接再厲在第五屆中國戲劇節上演出了現代粵劇《土緣》。再次成功地塑造了廣東現代農村改革青年“阿貴”粗擴純樸的性格和可愛可親的形象，喜獲第五屆中國戲劇節頒發的“優秀表演主角獎”的國家級獎項。同年梁耀安以《睿王與莊妃》一劇角逐第十五屆中國戲劇梅花獎，最終勇奪中國戲劇第十五屆梅花獎桂冠。梁耀安多次隨團出訪，從廣州唱到港澳，從港澳唱到新加坡、日本、美國的紐約、三潘市……演出盛況空前，他唱一路，紅一路，美國僑報驚喜地讚歎：“能演會唱者多，然擅演擅唱，而有道者惟梁耀安可矣”。更榮鷹美國加州市議會、波士頓市政府、紐約市長、洛杉機市政府頒發的藝術貢獻獎和文化交流獎。在日本更備受藝術家西川鯉近的賞識及福岡市政府的高度評價。

他馳騁舞台30多年榮獲多種獎項。1994年廣東省首屆粵劇演藝大賽，他選演了文武生應工的《奉先赴宴》，榮獲金獎；1995年在'95廣東國際藝術節上，演出大型歷史故事劇《睿王與莊妃》飾演多爾袞一角，在粵劇傳統的基礎上，融匯了京、川、梆子等劇種的表演手段，把多爾袞氣吞山河剛烈似火，開國元帥的磅礴氣概，以及對莊妃的愛如海深厚，如水温柔，演得細膩傳神。他出色的表演榮獲表演一等獎；1997年在第五屆中國戲劇節演出現代劇《土緣》，比較成功地塑造了在改革大潮中的農村青年阿貴粗豪淳樸的人物形象，獲“優秀表演主角獎”和“五個一工程獎”。同年，梁耀安以在《睿王與莊妃》劇中飾演睿王的出色表演，獲第十五屆中國戲劇梅花獎。神話粵劇《龍母傳奇》獲第七屆中國戲劇節頒發的“優秀表演獎”。

他曾多次隨團出訪演出，1995年和1997年曾多次獲美國加州市議會、政府、波士頓市政府、紐約市長、洛杉磯市政府等頒發“藝術貢獻獎”和“藝術交流獎”。