林玉山

生於台灣嘉義，本名英貴。曾至東京川端畫學校習畫，受岡村葵園、結城素明、平福百穗等四條派寫生觀念影響。1927年林氏以《水牛》一作與陳進、郭雪湖以膠彩畫同時入選首屆台展，人稱“台展三少年”。 ^[1] 

1907年，林金水出生於台灣嘉義廳嘉義美街，父親為民間畫師兼裱畫師傅。

1922年，他開始師學畫家伊坂旭江。

1926年，在伊坂旭江與陳澄波的鼓勵下，前往日本，就讀於東京川端畫學校西畫科。

1927年第1屆台灣美術展覽會舉辦，林玉山與郭雪湖、陳進入選為東洋畫部的三位台灣人畫家，被稱為“台展三少年”。

1928年，再度入圍第2屆台灣美術展覽會，並與嘉義、台南其他畫家共同成立春萌畫會。

1930年，以《蓮池》參加第4屆台灣美術展覽會，並被選為特優。

1934年，於台灣日日新報舉辦第一次個展。

1935年，再度赴日，進入東丘社畫塾，並參加名古屋美展。

1940年，加入台陽美術協會。後來任教於嘉義中學、靜修女中與台灣師範大學。

1975年，前往美國威斯康辛大學講學並舉行個展。

1989年，與陳慧坤、陳進於台北國立歷史博物館舉行聯合展覽。

林玉山早年的家庭背景及師承，交融了民間畫師與文人畫家的角色。十九歲負笈東瀛，留學東京川端畫學校，開始接受完整的專業美術教育。一年後暑假返台期間，參加第一回台灣美術展覽會即獲入選，並與郭雪湖、陳進同被譽為“台展三少年”，自此崛起畫壇。1935 年，二度赴日深造，建立了個人風格，壯年時期已是領導嘉義地區的人物了。林玉山對於自己的畫歷過程，曾提到兩次變化的過程，均在青壯時代，第一次是川端畫學校回來後，問學於悶紅老人，由寫生派參透文人畫的契機；而京都時期是摹古考古期，摹取的對象是中國宋人的畫作。另一方面，個人的漢學詩文修養，使他往後精神上融入傳統中國繪畫而得心應手。 ^[2] 

日後以水墨畫見長，擅畫雀鳥，老虎，頗為膾炙人口。晚年作畫風景講究立體光影，用色主觀大膽明亮，宛如現代新山水。嘉義地區畫會曾受其帶動影響。林玉山作畫，一向強調寫生，重視結構。此作筆法雖有輕重緩急。林氏以膠彩畫黃牛，以水墨畫水牛，各有殊勝，並可看出畫家創作發展至圓熟疏放而自在的境界。 ^[1] 

光復初期時，林玉山擔任省立嘉義中學美術教師，1951 年轉往師大美術系執教，直到退休，一直都在教育界。“寫生”的觀念，始終是林玉山創作的源頭與鼓吹的信念，不僅實踐於畫中，亦常在其文章中提及。他不論在藝術成就或風骨上均受眾人景仰，學子遍及各地，影響相當深遠。 ^[2] 

1930

絹‧膠彩

147.5 x 215 。

説明：

此幅為林玉山獲第四屆畫展之特獎作品。構圖右上至左下虛斜分出兩部，荷葉盛開，花朵綻放，白鷺一隻，涉水覓食，富麗典雅。從畫風發展的過程言，此畫因寫生建立了個人的一種工筆畫風格，尤其是色彩的感覺，從真實體驗中得來的表達，可説是 一劃時代的作品。鄉原古統評作台展型正統者。 ^[3] 

1972

紙‧彩墨

61 x 72 。

説明：

密葉濃布中，虎視眈眈，特強調其眼神，兩眼凝神而有所注目，炯炯中真令人不寒而慄，就虎之骨肉、皮毛、神氣上的威猛精壯，周全地表達。卓立於此，萬獸為之稱臣。畫固狀物為先，惟善者得其神，本幅於虎之壯碩，固不待言，而虎之威風，自形 態中散發，乃寫生之高手，傳神之妙法。 ^[4] 

1941

紙‧膠彩

134.5 x 174

説明：

第十屆省展展出之作。畫荷塘一角，鴛鴦羣集逐水。從畫法上言，這是以色彩為主的作品。且不以平塗方法為之，色彩下仍具筆勢的動感。一般的筆趣，見 之於墨色下的點線，但本幅以色彩為主，仍具有用筆的奧妙。在整個寫生的理念下，從勾勒之線型作法，漸趨於以筆運色，這是代表作之一。 ^[5] 

1981

紙‧彩墨

58 x 70

説明：

一九八○歐遊，於瑞士鐵力士山景作畫頗多。此山雖值八月盛夏，仍見經年不散之積雪。構圖上幅右山峯半見，左方則雲冉冉升、雪皚皚數峯橫亙，右為主，左為賓，遠天亦染以花青，更突顯白雲瑞雪。筆法上近景若馬牙，但自寫生中來，質感量感之表達，以非傳統山水語彙能十足形容。 ^[6] 

1941

紙‧膠彩

134.5 x 174

説明：

赤牛一棕一黑，站立於仙人掌旁。色調頗富南國風味。輪廓線條雄壯有力，色調單純，簡勁之中，畫面力若萬鈞，於牛之渾厚，十足發揮。紙地以約四寸方塊拼成，質粗厚，而敷色亦樸實，評者以為深得中亞畫風影響，如與唐代敦煌壁畫野牛圖相較，實有同出一源的感覺。 ^[7] 

1969年，獲得中國書畫學會金爵獎；1970年，也獲得教育部文化繪畫獎；1990年獲得第15屆國家文藝特別貢獻獎。

逝世後的2006年國立歷史博物館舉行林玉山百歲紀念展。2015年5月7日，由國立台灣美術館收藏的林玉山《蓮池》被文化部文化資產局登錄為中華民國國寶，成為台灣近代化畫家首件國寶級作品[2]。成為台灣第一件創作於20世紀、被指定為國寶的畫作，也是繼2009年黃土水的淺浮雕《水牛羣像》被指定為國寶之後，第2件被指定為國寶的近現代藝術品。