郭雪湖（1908-2012）是台湾第一代胶彩画家代表，1927年以《松壑飞泉》入选第一届台湾美术展览会东洋画部，与陈进、林玉山并称"台展三少" [4]。其代表作《南街殷赈》以细腻的胶彩技法记录日据时期台北大稻埕商业街景，现藏于台北市立美术馆 [2]。在1954年"正统国画之争"中主张融合本土特色进行艺术创新，强调胶彩画源自中国唐代传统 [3]。其艺术理念通过女儿郭香美等后辈延续，形成家族艺术传承体系 [1]。
- 生卒年份
- 1908年-2012年 [2]
- 代表作品
- 《南街殷赈》《松壑飞泉》 [2]
- 历史事件
- 1927年入选首届台展东洋画部
- 艺术主张
- 主张包容不同画种融合本土特色 [3]
- 亲属关系
- 女儿郭香美为胶彩画家 [1]
- 作品收藏
- 台北市立美术馆 [2]
艺术生涯
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1927年与陈进、林玉山共同入选第一届台湾美术展她陵狼览会东洋画部，奠定绘画基础 [3]。以《松壑飞泉》成为甩樱该部仅有的三位台湾人入选者之一，共享"台展三祝寒碑少"称号 [4]。此次参展标志着台湾本土画家突破殖民时期艺术垄浆验戒堡谅断禁欠，确立其在胶彩画领域的先欠充寻驱地位。
1954年参与台北市文献委员会举办的"美术运动座谈会"，针对渡海画家对"东洋画"的质疑作出系统汗府婆企性回应。在会议中提出应以包容态度看待不同画种，强调台湾美术应融合在地特色创新发展 [3]。
代表作品
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《南街殷赈》创作于1930年代，是现存最具历史价值的胶彩画代表作。画面以台北大稻埕南街（今迪化街）为背景，细致刻画城隍庙香火、南北货商铺、茶行等场景 [2]：
- 采用鸟瞰式构图展现街道全景
- 使用矿物颜料绘制传统建筑瓦当纹饰
- 描绘日本罐头与大陆药材共存的商业细节 该作品不仅是艺术创作，更成为研究日据时期台湾商业形态的重要视觉史料，2001年被指定为台北市重要文化资产。
艺术主张与影响
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在1950年代"正统国画之争"中明确提出三大艺术理念 [3]：
- 反对以材料技法界定画种，主张回归艺术精神本质
- 强调胶彩画与中国唐代美术的传承关系
- 提倡通过实地写生突破传统表现形式 其主张为台湾本土画家争取艺术话语权，促成胶彩画在战后转型期的合法地位确立。艺术理念通过台中画家林之助等后辈延续，影响东海大学胶彩画教学体系建立 [4]。
家庭背景
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女儿郭香美继承家学，2017年在国立历史博物馆举办"跃动的音符"个展。虽未直接延续郭雪湖的传统技法，但其创作中的色彩运用与构图逻辑仍可见家学渊源 [1]。家族传承体系的确立，使郭雪湖艺术影响力突破个体范畴，形成跨世代的文化传递链。
