曹永平

初中時，在啓蒙老師傅宗禮的指導下,臨摹唐小禾表現毛主席暢遊長江的油畫《在大風大浪中前進》，獲遼源市中小學美展一等獎。1975年下鄉，多次在《吉林日報》等報 紙發表剪紙作品。1977年入伍，在蘭州空軍得到軍旅畫家師峯光先生的指導，版畫作品先後參加了全軍美展、空軍美展、甘肅省美展、甘肅省少數民族美展及甘 肅省第二屆版畫展。1982年復員到鐵路公安系統，參加了吉林省第二屆青年畫展和全國公安系統“衞士之光”美展。1991年調入《大連鐵道報》任美術編輯和攝影記者，在《工人日報》等報刊發表版畫、剪紙作品百餘幅。被評為第二屆全國鐵路“百優”新聞工作者。

開始繪製毛主席不同時期油畫肖像，繪畫作品被收入湖南美術出版社出版的《中國當代藝術文獻2009》一書和《藝術》雜誌等刊物發表。2010年9月，在北京798藝術區《藝術》雜誌畫廊舉辦“曹永平有關領袖題材新繪畫”個人展覽。藝術成果被先後選入陝西美術出版社出版的《中國現代美術家辭典》、上海美術出版社出版的《中國當代美術家人名錄》等大型辭書，其作品被收入《中國美術書法界名人名作博覽》一書。多幅作品被國內外藏家收藏。

重 新 建 構

關於曹永平的毛澤東肖像油畫創作

畫家曹永平創作了近百幅毛澤東肖像油畫，表現了毛澤東一生不同時期的風采，還原了真實的毛澤東形象，令人欽佩。他在參考歷史照片的基礎上有所發揮，借鑑版畫及民間年畫的表現手法，一絲不苟的平塗勾線，大片明快的色彩，形成了獨具一格的視覺藝術樣式。這批作品顯示了21世紀以來毛澤東肖像創作的新進展，具有不容忽視的學術研究價值。

反映毛澤東的主題性繪畫，是新中國美術創作的重要主題。在中華人民共和國即將成立時，毛澤東肖像的創作就已由中央宣傳部負責。1949年5月21日，中宣部關於領袖像的印製等問題給香港邵荃麟的電報雲：“列、毛、朱像已收，畫得欠佳。毛像既已製版，印少數收回成本，即不再印。列、朱像停印。斯像雖未見樣，亦停印。此間正油畫標準像，完工即寄印。”此電説明當時毛澤東等領袖像有“畫得欠佳”的情況，而北京“正油畫標準像”，也就是説，當時毛主席肖像的創作，已由中宣部等重要部門抓緊製作。

新中國成立後，由專業畫家創作的毛澤東主題性繪畫大量出現，畫中的毛主席顯示出領袖的風範，親切而又慈祥，藝術上也屬上乘。此期堪稱紅色經典的作品有王朝聞的浮雕《毛主席像》、李宗津的油畫《毛主席指出了光明大道》、羅工柳的油畫《毛主席在井岡山》、靳尚誼的油畫《毛主席在十二月會議上》、李琦的國畫《主席走遍全國》、蔡亮的油畫《貧農的兒子》、彭彬的油畫《雄關漫道真如鐵》等。這些作品帶有濃厚的政治色彩和鮮明的時代特徵，展示了新的美學敍事功能，也都是新中國美術史上值得一提的傑作。

文革期間，表現毛澤東的主題性繪畫又出現新的高潮。這一時期代表性的作品有沈堯伊的版畫《跟着毛主席在大風大浪中前進》、劉春華的油畫《毛主席去安源》、鄭勝天、徐君萱、周瑞文合作的油畫《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》、唐小禾的油畫《在大風大浪中前進》、陳衍寧的油畫《毛主席視察廣東農村》、秦文美的油畫《毛主席和我們心連心》。王迎春、楊力舟、蘇光合作的油畫《文武之道，一張一弛》、張自薿的油畫《銅牆鐵壁》、吳雲華的油畫《毛主席視察撫順》、高虹、彭彬、何孔德合作的油畫《步調一致才能得勝利》、楊之光的國畫《激揚文字》等，作品呈現的紅光亮特點顯示了社會主義藝術的新美學。正是在這種美學思想指導下，繪畫中的人物紅光滿面，甚至連陰影都不許用冷色調刻畫；畫面效果逼真細緻，光溜溜幾乎沒有筆觸；整幅作品陽光燦爛，色彩響亮，充分反映出時代精神，從而形成了一種社會主義的大眾流行藝術畫風。

1980年代以來，中國新潮美術狂飆突起，新一代藝術家又把毛澤東形象作為素材，創作了一批具有現代意識的作品，王廣義的《毛澤東》就是其中的代表作。王廣義的這件作品在1989年中國現代藝術展上頗為引人注目，表達了對歷史的理性思考。遺憾的是90年代以及2000年以來，很多反映毛澤東的畫作，大都是政治波普玩笑的產物，目的是為了換取美金，藝術上乏善可陳。正是在這種背景下，我看到曹永平的作品，勾起自己的記憶。曹永平的作品色調明朗，風格簡約，並以文字附註方式，重新建構了大眾喜聞樂見的形式，在藝術語言、風格、美學等方面，給人們多方面的啓迪；他的畫作既不神化毛澤東，也不調侃毛澤東，而是以樸素的筆法描繪了一位走下神壇的歷史偉人，這些我們對於認識和研究毛澤東造像的歷史，無疑具有重要的意義。

（作者為中國著名“文革”美術專家、美術評論家、中國藝術研究院建築藝術研究所副所長）

曹永平作品欣賞(4張)

曹永平作品欣賞