羅工柳

羅工柳（1916～2004），中國油畫家。1916年1月5日生於廣東開平。1936年考入杭州藝術專科學校，自學木刻。

對於老一代藝術家來説，他們在創作革命歷史畫方面的一大優勢就在於這一批人基本上都參加過中國革命的具體實踐，在思想和情感上對革命歷史都懷有普遍的認同，因此在創作過程中他們可以傾注自己全部的理想主義激情。羅工柳的《地道戰》正是這樣一種情形下的創作，對事件的體驗與革命的理想壓倒了形式的規定，而在這個基礎上表現出來的形式又具有一種歷史感。

羅工柳舊照(4張)

回國後歷任中央美術學院教授、繪畫系主任、副院長，中國美術家協會理事、常務理事，中國美術家協會書記處書記、全國文聯委員。後任中央美院教授、中國文聯榮譽委員，中國美術家協會顧問。羅工柳早年主要從事版畫創作，作品表現抗日根據地軍民的生活和鬥爭。1949年後多作油畫，他的油畫以描繪中國革命歷史題材為主，在探索油畫民族化方面作出了貢獻 。長期從事美術教育工作，主持文化部主辦的油畫研究班和中央美院油畫系羅工柳工作室的教學，在油畫人才的培養上有顯著貢獻。繪畫技法和教學方法對中國油畫創作和油畫教學有廣泛影響。主持第二套至第四套人民幣的設計工作，這3套人民幣以其完美的設計入選奧地利出版的介紹世界各國錢幣的《國際錢幣制造者》一書，在國際上產生了重大影響。

代表作有木刻《魯迅像》，油畫《地道戰》《整風報告》《前仆後繼》《毛澤東同志在井岡山》等，出版《羅工柳畫集》《巨匠週刊·羅工柳·專集》《羅工柳藝術對話錄》等。

許多作品為中國革命歷史博物館、中國美術館收藏。

2004年10月23日病逝。

1916年1月5日生於廣東開平。

《鄉村的姑娘》（1957）留蘇期間代表作(2張)

1936年考入杭州藝術專科學校，自學木刻。

抗日戰爭爆發後，投入抗敵宣傳活動。1938年在武漢參加籌組全國木刻協會，當選理事。

1938年到延安，入魯迅藝術文學院美術系，不久參加“魯藝木刻工作團”，年底赴太行山抗日前線，任《新華日報（華北版）》美術編輯，從事版畫創作。

1946年-1949年任教於北方大學和華北大學文藝學院，曾擔任華北聯合大學文藝學院美術系主任。

1949年參與創建中央美術學院，新中國建立之初，羅工柳隨華北聯大進入北京，1949年參與創建中央美術學院，在新成立的中央美術學院擔任領導工作。

1951年，第一次拿起油畫筆的羅工柳就創作出了兩件重要作品《地道戰》和《整風報告》，其中《地道戰》在中國現代油畫史上佔有極為重要的地位。

1953年，參加文化部組織的“麥積山考察團”考察研究麥積山石窟藝術。

1955～1958年以教授身份赴蘇聯留學，入列賓繪畫雕塑建築學院研究油畫藝術。

1959年，中央美院油畫首創工作室制，他主持“羅工柳工作室”的教學，1960年改為油畫系第二工作室。

1961年至1963年，他主持油畫研究班的教學工作。

1950至1985年，羅工柳作為人民幣設計組的組長，組織並親自參與了第二、三、四套人民幣的設計工作，在國際上產生了重要影響。 ^[1] 

2004年10月23日病逝。 ^[4] 

2016年3月29日，為紀念羅工柳誕辰100週年，中央美術學院主辦了“創新先驅之路——羅工柳百年誕辰紀念展”。該紀念展覽分為五個部分：在戰鬥的前線、為新中國而創作、留學研究在蘇聯、中國油畫要走自己的路、柳色長青，以時間為線索梳理了羅工柳的藝術歷程。

是我國著名藝術家、美術教育家、中央美術學院原副院長羅工柳先生誕辰100週年，為紀念這位為革命美術事業、油畫創新事業、美術教育事業做出卓越貢獻的藝術先輩，大型展覽“創新先驅之路——羅工柳百年誕辰紀念展”於3月29日在中央美術學院美術館隆重開幕。展覽由中央美術學院主辦。

2017年6月，廣東美術百年大展學術委員會公佈了特別評選出的廣東百年美術史上的21位廣東美術大家，其中包括羅工柳、李鐵夫、高劍父、何香凝、陳樹人、林風眠、趙少昂等。 ^[6] 

央美教授、批評家邵大箴曾説：“西方油畫的主要特點是在寫實中求神韻，中國傳統水墨畫是在寫意中求神韻，羅工柳將兩者結合，創作了具有時代特點和個人色彩的油畫藝術語言。” ^[7] 

在《毛主席在井岡山》《前仆後繼》和《井岡山》等作品中，羅工柳以寫意的筆調使帶有蘇聯味道的油畫技術與中國水墨畫的寫意傳統結合。 ^[7] 

羅工柳曾擔任中央美院繪畫系主任，這一時期，他傾全力於教學組織，提出將學制由三年改為五年，將國、油、版三個科改為三個系，推動了中央美院學科建設的正規化歷程。 ^[7] 

中國美院教授全山石曾是羅工柳的學生，他提到：“他將西方的教學理念與魯藝教學經驗以及中國的美術教育實際情況相結合，把深入生活與創作實踐納入教學計劃，將解放區的教學經驗與國立北平藝專的教學方式相結合，形成新的教學方式，為奠定新中國高等美術教育的體系作出了開拓性的貢獻。” ^[7] 

1950年4月，中央同意中國人民銀行提議，進行人民幣改版工作，並邀請了擔任中央美術學院教員兼黨總支副書記的羅工柳。羅工柳又推薦了擅長圖案刻繪的周令釗參加。

由奧地利中央銀行行長克拉尼斯特（W. Kranister）主編的《國際錢幣制造者》一書，從藝術設計和印刷技術兩個方面選取八個國家的錢幣，加以研究介紹。其中亞洲只有中國的人民幣（第二、三、四套）入選。 ^[9] 

1950年，中央革命博物館（今國家博物館）籌備處接到中宣部和文化部的指示，為舉辦“中國共產黨三十週年紀念展覽”向知名美術創作人員徵集黨史題材美術作品，分配給羅工柳的任務是《地道戰》和《整風報告》。

羅工柳專門帶着創作草圖去到河北碾莊，那裏是當年開展地道戰最著名的地區，很多民兵和老鄉給他講地道戰的經歷，為他的畫稿提意見。 ^[11] 

《地道戰》最終成為中國革命歷史題材油畫的經典作品。羅工柳曾説“是老百姓教我畫出了《地道戰》” ^[5] 

羅工柳早年主要從事版畫創作，作品表現抗日根據地軍民的生活和鬥爭，代表作有《我不死鬼子莫活》《李有才版畫》《馬本齋的母親》《小二黑結婚》（趙樹理的著作）等。

1938年到武漢政治部第三廳藝術處美術科，負責木刻組織工作並進入延安魯迅藝術文學院美術系學習。年底加入“魯藝木刻工作團”，赴抗日前線開展宣傳工作。1939年，羅工柳任《新華日報（華北版）》美術編輯，從事木刻工作。 ^[12] 

“創新先驅之路——羅工柳百年誕辰紀念展”(4張)

為了慶祝羅工柳誕辰一百週年，中央美術學院美術館於2016年舉辦了《創新先驅之路——羅工柳百年誕辰紀念展》的大型學術展覽。在展覽上羅工柳的藝術生涯大略被分為五個階段。

第一階段為“在戰鬥的前線”（1936-1948年），是羅工柳在延安用木刻和版畫的形式記寫了軍民抗戰的事蹟，描繪了抗日民主根據地的生活風貌，以鼓舞鬥志和宣傳抗戰。

第二階段是“為新中國而創作”（1949-1954年）。這時期的羅工柳創作了一批紀念中華人民共和國建國的歷史的作品，如《地道戰》和《整風報告》等。

第三階段是“留學研究在蘇聯”（1955-1958年），展出了羅工柳赴蘇聯在列賓美術學院研究油畫時的作品，體現了他對於對西方油畫的深入瞭解與造詣。

第四階段為“中國油畫要走自己的路”（1958-1976年）。這一時期的羅工柳專注探索中國傳統藝術的寫意性與油畫寫實技法的融合，創作了如《前仆後繼》《毛主席在井岡山》和巨幅風景畫《井岡山》等的著名作品。

第五階段為“柳色長青”（1976-2004年），代表了改革開放後羅工柳的藝術探索。此時的羅工柳對繪畫、書法、浮雕進行了綜合性嘗試，也同時繼續發展其大寫意風格。此時期的作品有《鬱鬱葱葱》和《山色有無中》等。 ^[7] 

2017年，中央美術學院及羅工柳家屬還設立了“羅工柳青年創作獎”，通過支持中央美術學院“青春·足跡”學生主題創作展，引導和鼓勵青年學生創作出反映時代主題的藝術作品。“青春·足跡”學生主題創作展每年確定一個主題，至今已連續舉辦六屆。 ^[13] 

《無風楊柳漫天絮》（1986）90x110cm(2張)

中國美術學院院長許江在2016年《創新先驅之路——羅工柳百年誕辰紀念展》上致辭時總結羅工柳的藝術為：“對西方的優長伸延之，以東方的精神改造之。” ^[14] 

中央美術學院院長範迪安在在《羅工柳百年誕辰紀念展》開幕式上認為羅工柳先生是20世紀中國美術發展中的一座的高峯，其藝術人生與時代發展緊密相連，其藝術思想與人民思想情感緊密相連，羅工柳在不同時期創作的藝術作品，展現出反映革命文藝理想、彰顯時代精神的亮麗光采，成為中國美術主流在歷史中前行的標誌。他在美術教育事業上，特別是油畫教育上有着承前啓後的重要意義，為中央美院積累了培養藝術人才的重要經驗。 ^[14] 

古元美術館首任館長包澤偉認為，“在中國油畫史上，羅工柳是舉足輕重的。他把西方油畫和中國畫相結合，其作品有很多新意。羅工柳的油畫特色在於很好地把握對象色彩的真實感、狀態和人物的關係，這在當時的歷史背景條件下是很難做到的。“ ^[15] 

“寫意油畫”的概念由羅工柳在上世紀60年代最先提出，並漸漸得到油畫界部分有識之士的呼應，但寫意油畫真正普遍獲得藝術界的認同，應當是近十年來的事。羅工柳早在建國初期就對當時國內流行的蘇式油畫提出“繁、滿、實、摳、膩、死、板”的尖鋭批評，並極力主張從傳統寫意中國畫中汲取養分，以改造蘇式油畫。 ^[16] 

藏品名稱：羅工柳《六盤山》

藏品特徵：這件藏品是一幅風景油畫。畫面的主題內容是一座大山，右下角，有“工柳 2003“的款識。 ^[17]