楊之光

一九三零年生。又名燾甫。廣東揭西人。擅國畫。1943年夏就讀初、高中於上海世界中學，曾師從著名書法家李健學習書法、篆刻，師從著名詩人顧佛影（大漠詩人）學習詩詞。1948年冬就讀於廣州市立藝術專科學校西畫科及南中美術院（即前春睡畫院）隨高劍父學中國畫，並正式成為高氏的入室弟子。1949年入廣州市藝專及南中美院，從高劍父學習中國畫。1950年2月考入蘇州美專上海分校中國畫科學習。1950年夏考入北京中央美術學院繪畫系，接受徐悲鴻、葉淺予、董希文等老師指導，1953年畢業。1953年至1958年任教於武昌中南美專學校。1959年以來，任廣州畫院國畫系主任、教授、副院長、美協廣東分會理事、廣州美術學院教授、嶺南美術專修學院院長、中國畫研究院院務委員、廣東省國際文化交流中心名譽顧問、中國白洋淀詩書畫院名譽院長、廣東省文史館名譽館員、北京唐風美術館高級藝術顧問等職。1991年獲美國紐約國際文化藝術中心頒發的“中國畫傑出成就獎”、1993年獲美國加州及舊金山市政府榮譽獎狀。2006年12月作品《礦山新兵》《激揚文字》（1973年與鷗洋合作）被評為廣東美協成立50週年經典作品，2007年入選廣東省50名“文化名人”。2010年獲廣東首屆文藝終身成就獎。代表作品：國畫《石魯像》、《浴日圖》《激揚文字》。著作有《中國畫人物畫法》《楊之光肖像畫選》《楊之光水墨寫生集》等。1997年——1998年間他將畢生的心血全部作品共一千二百件分別捐贈給北京中國美術館、廣東美術館、廣州美術館、北京唐風美術館及廣州美術學院，廣州市政府在新建的廣州藝術博物院內設立“楊之光藝術館”專館。藝術成就評價：在中國畫人物肖像及舞蹈人物速寫技法方面具有開創性貢獻。 ^[1] 

1990年到2000年旅美辦畫展及講學，傳略入《中國美術家辭典》《中國現代美術家名人大辭典》《中國當代名人錄》《中華當代文化名人大辭典》《現代國畫家百人傳》《中國高等教育名人錄》《世界名人錄》（英國）、《北美華裔藝術家名人錄》。1954年創作的《一輩子第一回》獲“向科學文化進軍獎章”；作品《藏族賽馬冠軍》1985年獲“全國體育美術展覽”榮譽獎。1991年2月獲美國紐約國際文化藝術中心分發的中國畫傑出成就獎，1993年獲美國加州及舊金山市政府榮譽獎。2002年9月“楊之光美術中心”在廣州番禺區落成。2004年6月出版《楊之光詩選》。2004年8月“楊之光美術中心”廣州天河分校落成。2004年9月“楊之光美術中心” 番禺洛溪分校落成。2004年12月《楊之光自書詩選》出版。

1． 現代美育的真正作用與意義

美術教育在當今社會的作用 ^[3]  應該與上個世紀有所不同。我們在上個世紀從事的美術教育是一個較傳統的模式：強調技法、步驟和寫實觀察能力，更多地體現出科學思維的特徵，承擔着反映生活、提高審美的責任，培養出來的人才已為我們新中國做出了很大貢獻；而在這個世紀，一個創意經濟時代已經來臨，上個世紀的教育理念與體制在今天已經不可避免地凸顯它的不足與落後,美術教育在其中的定位和扮演的角色就非常值得我們重視與反思：現代美術教育最重要的意義和作用是培養現代化創造型人才，而創造型人才的觀察力、想象力、創意思維乃至表達能力都必須從小培養，這也是我為何年近八旬仍致力於少兒美術教育的一個重要因素。強調創意思維的美術教育更貼近藝術思維的特點，更符合現代社會競爭能力培養的需求，是一種非常值得研究和推廣的全新教學方式。

2． 兒童美術教育的師資不容忽視

我一直強調教小孩子畫畫絕非“小兒科”，這是一個素質教育工程，需要千千萬萬素質高的少兒美術教育的園丁全心投入，畢生奉獻。我之所以也走進了這個行列，就是希望能借助我女兒楊紅在國外多年的教研經驗以及我在國內教育界的資歷與影響力，讓全社會對現代少兒美育有足夠的認識和應有的關注。

新的時代賦予了每一個從事少兒美術教育工作者新的責任和義務，那就是如何用美術這個學科，把青少年培養成為有創新勇氣和能力的人才。我們的師資如果不能與時俱進，就會耽誤了一代人。老師自己畫畫水平高不等於教學就稱職，僅重視技能訓練那樣的“正規教育”也早跟不上現代創造型人才培養的需要了，我們的老師在面對學生——這個世紀的主人時，要深知自己肩上的擔子不輕。作為老師，不要認為憑自己過去學的那點美術專業基礎去教孩子綽綽有餘，除了要不斷地更新與充實自己的專業知識，更要見多識廣，善於研究，勇於探索，這樣才不負於新時代賦予我們的責任。

3. 對孩子與家長的雙重啓蒙

我們從事兒童美術教育的老師往往有着雙重啓蒙的義務，不僅對孩子，還需對家長。由於社會上的一些浮躁情緒和急功近利的因素,導致一些家長會把孩子帶向一條彎路:孩子學畫就是“學藝”,最好成為“能工巧匠”，這種期望值不僅容易扼殺了孩子的天性，也會因為不瞭解現代美育的真正作用而斷送了孩子的前途。

中國自古以來都是具有悠久考試製度的教育傳統，應試教育因此也持續至今。但在我看來這種制度也必然隨着時代的發展與進步而有所改變。現代社會對人材的需求已經從單一走向多元，中國應試教育下輸出的“尖子”人才在國外頻頻受挫的例子屢見不鮮，當今中國的現代化經濟發展在國際上也面臨着巨大的挑戰。國家要發展，教育需先行；少年強，則國家強。我們任重而道遠。

就人物畫創作而言，藝術，生活，審美三者互相關聯，都是值得畫家去思索的美學議題。

藝術表現生活，藝術為人生，這早在上世紀初便是嶺南畫派創始人二高一陳的藝術主張，高劍父老師在《我的現代國畫觀》中寫道：“我認為藝術既是生活的形象，現實的反映……”；當年我曾見過他的一幅山水畫，畫中畫有一架飛機在山谷中飛翔，這飛機對我的震動極大，要知道，飛機、大炮在中國畫裏是沒有出現過的，它使原本“隱逸于山林”的傳統中國畫藝術走出象牙塔，走向了現實生活當中。

生活是藝術的源泉，藝術家的創作激情和靈感來自火熱的生活和藝術實踐。幾十年來的藝術經歷和經驗，我有着深刻的體會：如果沒有參加過新中國成立後具有歷史意義的第一次普選，我不可能畫出成名作《一輩子第一回》；如果沒有長時間下放至農場參加艱辛的體力勞動，我不可能畫出獲得國際金獎的《雪夜送飯》；如果沒有去礦區體現生活，我不可能畫出家喻户曉的《礦山新兵》……我的作品和藝術成果都來自於生活，來自於人民的。藝術創作需要生活的感受、體驗和提煉，需要挖掘生活的美，這是藝術創作的規律之一。人物畫藝術史告訴我們，藝術大師的鉅作都是源於生活，源於社會的，有生活的作品才有生命力。

當然，畫家的藝術觀因人而異，藝術的表現手法、風格各不相同，這是無可非議的事。同樣，觀眾審美情趣各不一樣，所謂蘿蔔白菜，各有所好，這也是很自然的事。對於畫家與觀眾來説，在創造美和欣賞美這一個切點上，大家面對着一個審美的共同議題，都有各自的取向。一件作品，以藝術水平而論，可以分成高低三六九品，但對於觀眾和收藏者來説，只有喜歡或不喜歡的區別，這是一種審美現象。作為一個畫家，畫畫是給人看的，畫作予人以觀賞、審美，這也是創作的目的之一。那麼，積極投身到社會生活中去，創作更多更好的佳作，把美奉獻給人民、回饋給生活，以實現藝術審美的全過程，這是一個美術家應有的責任感。

代表作有《石魯像》《浴日圖》《礦山新兵》《兒子》等。著有《楊之光畫集》《中國畫人物畫法》《榮寶齋楊之光肖像畫譜》《楊之光書法集》《楊之光花鳥動物、山水書法作品選》《當代傑出畫家——楊之光》等。

1930年出生於中國上海市。1943年夏就讀初、高中於上海世界中學，同時拜畫法家李健為師，學習書法、篆刻 。

1949年春赴台灣寫生，並在台北市世界書局做臨時工，兼掛牌刻印謀生。

1950年2月就讀於蘇州美術專科學校上海分校中國畫科，並取得專科畢業證書。1950年夏出版《楊之光畫集》。（上海安定珂羅版社）。　1950年9月就讀於北京中央美術學院繪畫系，並接受徐悲鴻親自指導。同年冬，隨葉淺予等赴河南省白沙臨摹出土之宋墓壁畫 1953年7月畢業於中央美術學院，取得大學畢業文憑。1953年8月開始參加籌建湖北省武昌市中南美術專科學校，並任教素描、國畫、水彩課，擔任水彩教研組組長。

1954年春創作《一輩子第一回》參加首屆全國美展，該畫於1956年獲武漢市“向科學文化進軍獎章”,原作為中國美術館收藏 。

1958年1月與女畫家鷗洋結婚。不久下放到湖北省國營周磯農場進行種棉花的勞動鍛鍊一年。

1958年冬於武昌創作鉅製《雪夜送飯》同年隨學院南遷廣州。

1959年夏《雪夜送飯》榮獲維也納第七屆世界青年聯歡節金質獎章及榮譽獎狀。原作為中國美術館收藏。

1959年秋任教於廣州美術學院（原中南美術專科學校），先後任中國畫系人物教研組長、中國畫系副主任，並指導歷屆畢業班創作。同年創作《廣東農民運動講習所》，為周立波長篇小説《山鄉鉅變》畫插圖。

1960年赴敦煌考察，並於石窟中臨摹壁畫。1962年創作《浴日圖》。開現代大寫意人物畫之先聲。

1963年6月廣東美術家協會首次舉辦《楊之光人物畫展覽》。是年又為於逢長篇小説《金沙洲》作插圖六幅。廣東嶺南美術出版社出版《楊之光肖像畫選》。

1964年為艾蕪長篇小説《南行記》作插圖。1966年為金敬邁長篇小鋭《歐陽海之歌》作插圖。

1966年冬 “十年浩劫”開始,受到殘酷迫害，作為“牛鬼蛇神”被批鬥，並“下放”農村“勞動改造”，放牛、養豬共五年，中止一切創作及教學活動。

1971年春重新恢復工作及創作的權利。同年創作《礦山新兵》（1972年“人民畫報”刊登此畫。1973年全國發行《礦山新兵》郵票）。

1972年創作《白求恩》，並於加拿大蒙特利爾市展出。1973年創作《礦山新兵》郵票、《激揚文字》（與鷗洋合作）。1977年撰文《中國畫的工具和用筆》，連載於《美術》雜誌。

1977年10月 《王肇民、楊之光、郭紹綱作品展覽》於廣東、深圳及廣州市展出。

1979年出席第四屆全國文學藝術工作者代表大會，被大會選為全國美術家協會理事，同年提升為副教授。

1979年5月出版專著《中國畫人物畫法》（天津人民美術出版社）。1979 年撰文《談國畫“四寫”教學》（刊文化部《藝術教育》第四、五期）。

1980年撰文《真正的藝術家—一記畫家石魯》（刊《花城》第五期）。同年七月赴寧夏講學與寫生，並赴甘南藏區寫生。

1980年8月赴新疆地區寫生。同年被選為中國美術家協會廣東分會常務理事。

1980年11月《楊之光西北寫生畫展》於廣州開幕，電視台、電台對畫展高度評價 。

1981年撰文《西北記遊》於香港文匯報連載。撰文《根深葉茂與曇花一現——觀黃胄作畫隨感》，刊廣東《南風》第9期。同年與黃胄合作《春風得意圖》。

1982年1月出版《楊之光水墨寫生集》（上海人民美術出版社）。為蔣兆和畫像。1982年《一輩子第一回》參加法國春季沙龍美展。

1982年8月出版《楊之光西北寫生》畫集。（廣東嶺南美術出版社）。1982年9月“羊城晚報”發表心得文章《畫像悟道記》，同時發表《蔣兆和像》。

1983年8月《楊之光、鷗洋畫展》於上海美術館展出。1984年4月應邀於香港中文大學及中文大學校外部講學。併為趙少昂及楊善深畫像。

1984年5月《 楊之光、鷗洋畫展》於廣州文化公園展出。1984年創作《兒子》及《天涯》（與鷗洋合作）。《兒子》一畫於第六屆全國美展中。

1984年12月《楊之光、鷗洋畫展》在香港集古齋展出。

1985年3月27日～4月17日訪問印度及尼泊爾，並進行寫生、講學活動。受到尼泊爾昌德首相的接見。

1985年《藏族賽馬冠軍札考》榮獲全國體育美展榮譽獎。同年出任廣州美院副院長。

1986年2月出版《當代文藝家畫像》（廣東花城出版社）。同年又出版《楊之光、鷗洋畫集》（河南美術出版社）。

1986年2月隨廣州詩社代表團訪問泰國。1986年5月參加《穗、港、澳國畫聯展》，並赴港、澳出席開幕式。

楊之光畫作(40張)

1987年8月提升為廣州美術學院正教授。

1987年9月隨“廣東省出口商品展覽會”赴美國工作，並考察美術教育及進行講學 。

1987年出版《楊之光畫舞》（香港明心出版社）。英國劍橋國際名人傳記中心將楊之光收入《國際名人錄》（1987—1988、1989——1990、1990——1991）。

1988年3月作品參加香港大學博物館舉辦的《嶺南國畫展》，並赴港出席開幕式。

1988年8月與鷗洋訪問新加坡，並舉辦《楊之光、鷗洋畫展》（新加坡豪珍畫廊）。作品先後兩次參加《亞細亞現代美術大展》（日本柴原雪女士主辦）。

1988年11月參加武漢國際水墨畫節。1989年7月《楊之光、鷗洋選集》於新加坡出版。

1989年10月《楊之光水墨個展》於台北隔山畫館及台中舉行,並出版美術年曆。

1990年7月應美國康州Griffis Art Center之邀請，赴美進行為期一年的研究工作，先後在美國密蘇里州的Culver—Stackton College及康州的 Connecticut College講學。同年10月正式辭去廣州美術學院副院長職務，並退休。

1990年7月作品《小刀會》參加日本東京《中國現代巨匠繪畫展》。

1990年9月為迎接第十一屆亞洲運動會而創作的《薩馬蘭奇像》在全國體育美展上展出。

1990年9月中國奧委會主席何振梁代表中國奧委會向國際奧委會主席薩馬蘭奇先生贈送楊之光為薩氏所作的肖像。

1990年10月作品《水仙》及《凌霄巖》參加《韓國90現代中國畫代表作家展》。

1990年12月於美國康州Griffis Art Center第一次展出訪美新作。美國康州學院收藏新作《石魯像》。

1991年2月《楊之光畫展》於美國紐約孔子大廈隆重開幕，紐約國際文化中心向楊之光頒發了《中國畫傑出成就獎》。開幕期間舉行示範及幻燈講學。

1991年應聘為中國畫研究院院務委員。中國體育美術促進會顧問及泰國泰華藝術協會海外顧問。

1991年5月於美國康州Griffis Art Center第二次展出訪美新作。1991年8月洛杉磯“世界日報”及“北美衞星電視台”作名人專訪報導。

1991年9月台灣台北隔山畫館舉辦《楊之光遊美寫生展》。1991年10月新加坡國家文物館展出訪美新作。

1992年3月《楊之光訪美新作觀摩》在廣州嶺南畫派紀念館展出。

1993年1月台北隔山畫館舉辦《楊之光雞年吉展》。1993年3月台北國風出版社出版《中國風采（－）·當代傑出畫家——楊之光》巨型畫冊。

1993年6月廣州嶺南畫派紀念館展出《楊之光畫舞》。1993年9月台灣台北隔山畫館舉辦《楊之光畫舞》展，台灣《藝術家》九月號刊文圖介紹。

1993年9月應澳門潮州同鄉會許世元先生之邀，作為澳門代表團顧問出席美國聖荷西召開的第七屆國際潮團聯誼年會。

1993年12月《楊之光、鷗洋畫展》在美國洛杉磯“匯一畫廊”展出。

1993年12月楊之光、鷗洋榮獲美國加州及舊金山市政府榮譽獎狀。1994年2月應聘為廣東省拍賣行顧問。

1994年5月廣州美術館《中國人物畫展》。（九人展，楊參展十幅）。

1994年5月應聘為珠海市博物館、南海石油珠海基地公司及其屬下的“廣藝齋”永久顧問。

1994年8月國畫《 孔雀舞 》獲台灣舉辦的“華夏藝術國際展”金獎。

1994年9月應美國洛杉磯“藝術家雅集會”及“華人美術學會”之請先後在僑二中心及僑一中心作公開學術報告及示範講學 。

1994年11月24日“星島日報”（美國版）以整版彩色圖文，以“當代中國人物畫之光”為大標題介紹楊之光學畫經歷及其新作。

1995年1月參加台灣隔山畫館台北、高雄兩地的《賀歲畫展》。1995年3月台北“快雪堂”舉辦《楊之光畫展》。1995年7月《楊之光速寫集》於廣州出版。

1995年10月北京“中國美術館”舉辦《楊之光四十年回顧展》。

1995年11月廣州“美術學院美術館”舉辦《楊之光四十年回顧展》 。2003年 癸未 73歲

7月，創作《抗非白衣戰士鄧練賢像》。

7月，中國美術館四十週年慶，隆重展出(1900～2000) 一百年間共114件館藏作品，作為永久性陳列展品。(其中國畫47件展品)，楊之光《雪夜送飯》入選。

8月，出版《楊之光花鳥、動物、山水、書法作品選》。

11月在廣州美術學院舉辦“楊之光從教五十週年”紀念活動。舉辦《楊之光師生作品邀請展》同時《中國畫人物畫教學學術研討會》。

出版《楊之光側影》畫集以紀念楊之光從教五十週年。

12月被《藝術界》聘請為藝術顧問。

12月被聘為番禺區文聯第七屆委員會顧問。

1996年 丙子 66歲

4月，《廣東畫報》發表“楊之光的舞蹈速寫”一組，林墉撰文。《當代廣東》(1996年第2期)

發表楊之光的《牛欄日記》。肖像畫《吳作人先生像》參加“全國中國畫人物畫展覽”，獲優秀作品獎，並被收集編入《全國中國人物畫展覽作品集》。

11月，被作為對社會有特殊貢獻的人士編入《世界名人錄》，由中外名人研究中心、中國國際交流出版社出版。

12月，楊之光夫婦應邀訪台，並在台北國父紀念館舉辦大型個展“楊之光和他的人物畫”，並向紀念館贈送新作《國父孫中山》畫像。訪台期間應邀於台灣師範大學講學。台灣電視台連日播放訪節目。

^[4]  2003年 癸未 73歲

7月，創作《抗非白衣戰士鄧練賢像》。

7月，中國美術館四十週年慶，隆重展出(1900～2000) 一百年間共114件館藏作品，作為永久性陳列展品。(其中國畫47件展品)，楊之光《雪夜送飯》入選。

8月，出版《楊之光花鳥·動物·山水·書法作品選》。

11月20日在廣州美術學院舉辦“楊之光從教五十週年”紀念活動。

舉辦《楊之光師生作品邀請展》同時《中國畫人物畫教學學術研討會》。

出版《楊之光側影》畫集以紀念楊之光從教五十週年。

12月被《藝術界》聘請為藝術顧問。

12月23日，被聘為番禺區文聯第七屆委員會顧問。

1997年 丁丑 67歲

1月，陳燕妮著《遭遇美國——50箇中國人的美國經歷》中收入採訪楊之光的文章《楊之光交出他的四十年》。

1月15日，被國際美術家聯合會特邀為國際美術家聯合會學術委員會委員。美國《風雲》雜誌發表牛年新作《默默耕耘從不悔，改天換地一功臣》。

6月於北京中國美術館大廳舉行“楊之光教授捐贈作品(180件)頒獎儀式”暨捐贈作品陳列，由中華人民共和國文化部舉辦。文化部向楊之光頒發“愛國義舉”獎狀。

9月，入編《中國專家名人辭典》及《中華人物大典》。

12月，被聘為《世界華人美術名家年鑑》編委會顧問。

12月3日至12月7日，在廣東茂名市舉辦“楊之光教授家庭畫展”，展出楊之光、歐洋、楊紅、何建成及楊纓的作品共120餘幅。

12月15日至12月20日，向廣州美術學院捐贈作品67件，學院於嶺南畫派紀念館舉行了捐贈儀式及展出贈品。

12月31日，向廣東美術館(新館)捐贈作品232件，是日舉行了捐贈儀式及頒獎大會，同時展出捐贈作品。

1998年 戊寅 68歲

1月，中國革命博物館藏11幅美術作品赴美參加“中華文明五千年藝術展”，楊之光的作品《毛澤東同志在廣州農民運動講習所》參加展出。

1月21日至2月3日，向廣州藝術博物院（廣州美術館新館）捐贈作品635件。林樹森市長出席了捐贈儀式及捐贈作品展，並親自向楊之光頒發了市政府的榮譽獎狀。至此，楊之光向國家捐贈作品的總數已逾1200件。

被《當代書畫篆刻名家》系列從書編委會聘為顧問。

被《當代廣東研究會》聘為理事。

被《中華成功者》收入第三卷名冊。

2月，完成巨幅女人體長幅畫《浴女圖》(八裸女)。

3月8日，出席美國洛杉磯為作家王藍的作品《藍與黑》舉辦的再版紀念大會，並向王藍贈畫。

小傳入編《中國美術選集》(1978—1998)。

廣州藝術博物院的“楊之光藝術館”在施工中。

名字入編((ASIAN/AMERICAN WHO’S WHO))(1990)《廣州美術研究》1998年第5期刊登李偉銘文《名作的殿堂——楊之光捐畫感言》。

應聘為廣東金正拍賣行顧問。

劉佑局撰文《書得畫意—一楊之光書法讀後》 (刊於<百家書藝鑑賞>)。

5月，被聘為廣東中華詩詞學會顧問。

8月，完成《舞蹈人物長卷》 (250釐米長，69釐米高)。

名字入編《中國國際名人研究院辭書》 (當代文化卷)。

9月，應廣州美術學院之聘任“以畢業研究生同等學力申請碩士學位教師進修班”教學小組成員。沈人驊編著《沈鈞儒》，楊之光作封面肖像。入編《中國專家大辭典》。

省文史館《館訊》(1998年9月14日)報導楊之光捐贈作品參加“抗洪賑災”。

天津《國畫家》(1998年第5期)登載一組楊之光的女人體寫生作品。

《雪夜送飯》及《礦山新兵》入選向中華人民共和國田成立50週年獻禮畫冊《新中國現實主義美術經典》。

《雪夜送飯》入選《20世紀中國美術——中國美術館藏品精選》(浙江人民美術出版社與山東美術出版社合作編輯出版)。

《當代篆刻家大辭典》入選篆刻作品四方。

應聘為泰中藝術家聯合會顧問。

廣州美術館館刊《藝海藏珍》發表“楊之光藝術研討會”(1998年1月21日舉行)的發言記錄稿。

1998年12月4日至1999年1月4日，廣州華藝廊舉辦“楊之光自選精品展”並出版畫冊。

1999年 己卯 69歲

1月，完成巨幅抗洪題材的中國畫創作《九八英雄頌》 （182cmXl440m）。

2月，廣州美術學院與廣州美術館聯合出版《讓藝術回到人民當中——楊之光捐贈作品紀念文集》。

11月，作家伊妮撰寫的《擁抱美神——楊之光傳》由上海文藝出版社出版。

12月，嶺南美術出版社開始編輯大型畫冊《楊之光畫集》，計劃在2002年初出版。

2000年 庚辰 70歲

2月，北京中國美術館主辦“庚辰新春中國美術館館藏作品展——楊之光捐贈作品陳列”。

廣東美術館舉辦“楊之光——生活與創作專題”展出楊之光向該館捐贈的部分作品。

廣東省文史館向名譽館員楊之光授“積極貢獻獎”。

5月，“楊之光家庭畫展”在廣州逸品堂展出。

6月，《文藝報》(北京)連載王璜生文《新中國藝術的重要命題——生活與創作——兼論楊之光的創作特點》。

《亞太經濟時報》刊文《落霞與孤鶩齊飛——嶺南美術專修學院院長著名國畫家、教育家楊之光教授繪壯麗人生》。

7月，《泰戈爾像》為中國現代文學館收藏，並刊於《美術》7月號。

9月，廣州藝術博物院落成，院內的“楊之光藝術館”同時正式對外開放。

9月，應聘為中國詩書畫研究院嶺南分院顧問。

2001年 辛巳 71歲

出版大型《楊之光書法集》。

2002年 壬午 72歲

出版《楊之光肖像畫集》。 同年在廣東番禺成立“楊之光美術中心”。嶺南美術出版社出版大型畫集《楊之光畫集》(上下集)。

12月南京舉辦《21世紀中國藝術家年度邀請展》，楊之光《勇者之遊戲》等三幅作品參展。

2016年 丙申 86歲

5月14日，在廣州病逝，享年86歲。 ^[5] 

市場上大肆流通的贗品，破壞了市場的環境，更加破壞了市場，更重要的是混淆了藝術家的真偽之別，拉低藝術家的水平與成就，破壞了藝術家及民族文化藝術的形象。在中國越是名家假畫越多，藝術品春拍大戲正在上演，作為當代嶺南畫派的領軍人物，楊之光的作品一直是國內各地拍賣行的“熟客”，僅僅一個春拍，其作品上拍的數量就超過了100件。然而在豐厚利潤誘使下，贗品極端氾濫。對此，82歲高齡的楊之光非常憤怒，雖然多次公開打假，但效果並不顯著。

從4月底開始，楊之光找到了另一個打假的有效方法：微博打假，近半個月來，他通過微博指認了16家拍賣行上拍的40多幅贗品。但截至昨天羊城晚報記者發稿時止，僅有包括中國嘉德在內的3家拍賣行主動跟楊之光聯繫，撤下拍品。其中一幅被楊之光指認為贗品的《舞蹈人物》，在北京保利國際拍賣有限公司的拍賣中，拍出了29.9萬元的高價。

擅長中國畫，尤長中國畫人物肖像及舞蹈，兼長書法、篆刻、花鳥畫及詩詞。1990年到2000年旅美辦畫展及講學。

1954年，創作的《一輩子第一回》獲“向科學文化進軍獎章”。

巨幅作品《雪夜送飯》獲1959年維也納“第七屆世界青年聯歡節”金質獎章。 ^[6] 

作品《藏族賽馬冠軍》1985年獲“全國體育美術展覽”榮譽獎。

1991年2月，獲美國紐約國際文化藝術中心分發的中國畫傑出成就獎。

1993年，獲美國加州及舊金山市政府榮譽獎。

2002年9月“楊之光美術中心”在廣州番禺區落成。

2003年10月廣州美院隆重舉行“楊之光教授從教五十週年”慶典活動。

2004年6月出版《楊之光詩選》。

2004年8月“楊之光美術中心”廣州天河分校落成。

2004年9月“楊之光美術中心”番禺洛溪分校落成。

2004年12月《楊之光自書詩選》出版。

2005年9月“楊之光美術中心”成立三週年慶典活動在廣東美術館隆重舉行。

2013年1月29日，楊之光獲第二屆“中國美術獎·終身成就獎”。 ^[2] 

著作有《中國畫人物畫法》《楊之光畫集》《楊之光書法集》《楊之光詩選》《楊之光自書詩選》等。

楊之光舞蹈人物畫集(40張)

被孩子們稱為“楊爺爺”的他，有人説他高不可攀，有人説他挺嚴肅，其實，這些都是外延表象，不是內涵本質，只要你跟他有緣認識了，他就更是一位可與你推心置腹平易近人的老朋友。與時下一幽“半瓶晃盪、叮噹作響”的小畫匠們不知天高地厚的動不動就以大師自居從而居高臨下的鄙視訓斥別人相比，作為一個24k的真正藝術大師，作為舉世公認的一個書畫大家名家，楊之光不管是與圈中交往的任何一位新老朋友，他都是為人謙遜，平易近人，就算與他學生的學生交往，他也是官兵一致，以誠待人。對晚輩的肯定勉勵溢於言表，一點也沒有大師的傲氣。自然，與無數人寫楊之光老師畫法技巧筆墨了得的側重點不同，側重點是重點寫了畫外的楊之光，專寫別人尚未涉及的領域，讓人們感受到一個也食人間煙火、生活當中愛憎特別分明的他，一個厚道誠實的他!自然，説起楊老師的為人厚道，以與全國各地書畫名家也算認識一些的筆者來説，每當談起楊之光和他的作品時，幾乎每個人都像談起一個老朋友似的，對他讚揚評論幾句，這不僅在嶺南書畫界，就是在中外繪畫史上也是罕見的。 自然，也有老話説的好：人怕出名豬怕壯。楊之光名氣這麼大，書畫又是這樣好，每天來自全國各地通過各種途徑的“求”字信與一天數十個電話的“問候”以及每天收到的誠邀他參加各種藝術活動的邀請函，這是任何惜時如金的人都頗感心力疲憊的事，而對一個年近八十的老人家來説，那就更是如此。但他一點也沒有大師的架子，總是力所能及的給予答覆!他總是這樣，如同一個普通住家的慈祥老人……

這就是楊之光，一個真實可信的書畫大師，一個人品藝品俱佳的美術界楷模!

茫茫人世，多少風雲際會；而歷史長河，興衰更替，如梅謝桃開，春去冬來，水寒水暖，潮起潮落，在一個世紀當中，屬於真正藝術家，在畫壇成就大業並在青史留名的能有幾人?

但我敢勿需置疑的説，楊之光老師以其自己的卓越藝術成就和桃李滿天下的傑出教育碩果，徹底奠定了他在廣東在嶺南畫壇、乃至整個中國畫壇獨特之可望不可及的位置。

如今的楊之光，恰似深秋後豔若紅霞的秋楓，他心中那團執著追求人生真善美和追求藝術造詣不斷提高的執著火焰，仍在激情燃燒……

——楊之光人物畫外作（作者李偉銘）

楊之光教授素以人物畫知名於世，所作花卉、動物、山水，知者不多，公諸幹世者，大多是藉助“掛曆”這一媒介刊佈的花卉寫生。在楊先生來説，這些偶爾為之的小品，本無關於宏旨，然而對讀者如我來説，從這些即興小品中，倒是能夠分享到一份意外的樂趣。

概而言之，楊先生的花卉、動物、山水畫，在語言風格上是他嚴謹的寫實主義人物畫的延伸，從其筆法、結構中，可以看到楊先生追求形神兼備的一貫宗旨。譬如為歲朝清供的一盆蘭花寫照吧，楊先生用的雖然是傳統的沒骨手法，但調色和墨，一若其沒骨人物畫一樣，一筆之中兼顧了陰陽向背，形、態、質、神。

20世紀後半葉的中國畫，以革新為主潮，這一主潮又以新人物畫為“火車頭”。帶動這個“火車頭”的，是同行中出類拔萃的人物——如本畫冊的主人公楊之光。瞭解20世紀繪畫不能不研究這些出眾的人物，而研究他們也必須連及作為整體的20世紀繪畫。

本文試從藝術歷程和藝術探索兩個方面考察楊之光的新人物畫，並試圖談及與新人物畫相關的歷史經驗。

迄今為止，楊之光的藝術活動，可概括為三大時段，即奠基時期、創業時期和擴展時期。

一、奠基時期 (1943一1953年)

楊之光小時興趣很廣，凡詩詞、音樂、表演、書畫、篆刻都喜歡，最痴迷的是書法篆刻和繪畫。啓蒙老師曹銘曾指導他臨摹石濤、八大、吳昌碩和齊白石的作品。後經曹銘介紹，正式拜李健為師習書法。李健(1881一1956年)，字伸乾，別署鶴然居士，江西臨川人，是清道人李瑞清之侄，著名書法家。早年畢業於南京兩江師範學堂圖畫手工科，是姜丹書、呂鳳子、凌直支的同窗，官至內閣中書。民國後從事教育，曾遊居南亞，任檳榔嶼師範校長。美術史家俞劍華説他：“於學無所不窺，真、草、篆、籀無不工。偶以書法作畫，花卉、人物饒有佳趣……亦工治印，謙和純正，藹然長者。”(1)，楊之光課餘至其家，磨墨理紙，研習筆法，歷時六年。他後來回憶説，李老師要求很嚴，使我養成了一個習慣，放學回家，第一件事即倒鎖房門練習李老師佈置的書法作業，雷打不動。將 “散氏盤”、“毛公鼎”、“石門銘”、“石門頌”、“張遷碑”、“十七帖”'、“聖教序”等苦苦臨了多遍(2)。在40年代的上海，一個年輕人經受這樣的書法訓練，並不稀罕，但對後來兼融中西藝術的楊之光來説，卻是極為重要的一件事。

1948年冬，臨近中學畢業的楊之光隻身轉回原籍廣東，經李健介紹投師高劍父學中國畫，又循高氏旨意入廣州市美校習素描、水彩。高劍父晚年向傳統迴歸，以“新文人畫”自稱。在南中美術院的閣樓上，高氏以“折中中西、改革中國畫”的觀念教導這個小弟子，並要他整本勾臨《景年花鳥畫譜》和 《梅嶺畫譜》(3)。半年後，因時局動盪，楊之光和幾個同學棄學自謀生路，最初想當流浪畫家，向敦煌進發。但戰火阻斷了北去的交通，他們就乘五等艙渡誨，轉赴台灣。那時的台灣證一片混亂，他借宿車庫、打臨時工維持了五個月，畫了一些畫，終因前途茫茫，返回廣州。台灣之行的最大收穫，是得到了一次獨立生活的鍛鍊。 ^[7] 

楊之光書畫選集

出版社：--

作者：楊之光

編著：李亦非/古樹安

出版日期：2007.05

開本：16開

印次：2007年5月第一次

所屬類別：中國畫

定價：120.00

ISBN：978-7-5406-6599-9

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出版社：嶺南美術出版社

作者：楊之光

編著：華藝廊

開本：大16開

所屬類別：中國畫

定價：107.80

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作者：楊之光

出版日期：2001.07

開本：8開

所屬類別：書法篆刻

定價：280.00

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出版社：嶺南美術出版社

作者：楊之光

編著：單德君

出版日期：2005.10

開本：20開

所屬類別：綜合美術

定價：98.00

ISBN：7-5362-3177-6 ^[8]