曲江對雨

城上春雲覆苑牆，江亭晚色靜年芳。

林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長。

龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。

何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁。 ^[1] 

⑴年芳：美好的春色。

⑵著（zhuó）：附着，附加。

⑶水荇：多年生水草。

⑷金錢會：唐代宮中撒錢之遊戲。

春天的雲彩倦卧在芙蓉苑的牆上，蒼茫暮色下江亭矗立，春景寂靜。

林中的花朵附着雨珠顏色更濃，水荇揮舞着翠帶，牽引着陣陣微風。

龍武禁軍簇擁龍輦盛大出行的景象不再如今已是龍輦深藏，殿門深鎖，無人焚香。

什麼時候皇帝才能下詔重現金錢會的盛況？即便短暫，也讓我重拾沉醉於錦瑟麗音的好時光。

曲江是杜甫長安詩作的一個重要題材。安史之亂前，他以曲江遊宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時期，他潛行曲江，抒發深重的今昔興亡之感。而平亂之後，則大多寓悽寂之境於濃麗之句，表達深沉的悲感與憤慨。《曲江對雨》就是這樣的一首詩。 ^[2] 

此詩首聯寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態。春雲低垂，籠罩宮城，覆壓苑牆；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清鬱悶，又透露出時移世易，物是人非的滄桑感。頷聯直承而下，從細部用筆，由面到點，寫曲江勝景，重在寫動態，將滿懷幽思作進一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經如酥春雨的潤澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動人。“濕”字，也有選本作“落”，以為用“落”字更有餘韻。春雨迷濛，飛紅萬點，飄零曲江，隨波逐流。枯坐江亭的詩人面對此景，不禁生出萬分惆悵與悽苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠，詩人不免潸然掉淚。這是移情於景的妙句。頸聯講當年玄宗皇帝，曾率領龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。到此時，馳道依存，空餘廢輦，殿門深鎖，無人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無常，此刻曲江一派悽清冷寂，空自讓人憑悼。尾聯描繪了一個君臣同歡、歌舞昇平的宴飲嬉遊之景。作者巧妙地用“何時”一詞表現出自己的期盼。全詩繪景濃豔，意境靜穆清冷；抒情婉轉，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩人的忠君憂國之心以及頹然自放之念。“何時”表明這種狂想充其量是一場豪夢而已。杜甫曾受用於玄宗，安史劫後，新君（即肅宗）上場，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛於若翁，故將玄宗移居西內，並將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚得水的佳境了。此聯抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展抱負，這不能不令人傷感。“暫醉”，其實只能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了。

此詩景麗情深，撫今追昔，低徊藴藉，其藝術之美主要在於：

一、繪景動靜結合。

首聯寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態。春雲低垂，籠罩宮城，覆壓苑牆；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清鬱悶，又透露出時移世易，物是人非的滄桑感。俞陛雲説此二句隱“晚來風起花如雪，飛入宮牆不見人”之慨嘆，頗有見地。曾見證過開元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂後曾沉寂近八十載，直至唐文宗時，才稍有修整，但亦難挽頹勢。此聯景中藏情，耐人尋味。“靜年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無存，令人嗟嘆。

頷聯直承而下，從細部用筆，由面到點，寫曲江勝景，重在寫動態，將滿懷幽思作進一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經如酥春雨的潤澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動人。王彥輔《塵史》言：“此詩題於院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補之：蘇雲‘潤’，黃雲‘老’，秦雲‘嫩’，佛印雲‘落’。覓集驗之，乃‘濕’字也，出於自然。而四人遂分生老病苦之説。詩言志，信矣。”（見仇兆鰲《杜少陵集詳註》）“濕”字，也有選本作“落”，以為用“落”字更有餘韻。春雨迷濛，飛紅萬點，飄零曲江，隨波逐流。枯坐江亭的詩人面對此景，不禁生出萬分惆悵與悽苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠，詩人不免潸然掉淚。這是移情於景的妙句。

“水荇牽風翠帶長”，此句脱胎於杜審言的“綰霧清條弱，牽風紫蔓長”，敷色濃豔，姿態飄逸。本是風吹水荇，詩人卻反道“水荇牽風”，賦景以人格化動作，似乎這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風一縷與之共話滄桑。以“雨”“風”來烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。

二、抒情含蓄深婉。

詩題是“曲江對雨”，前兩聯寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；後兩聯是寫“對雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融於翩翩遐想，更見含蓄深婉。頸聯講當年玄宗皇帝，曾率領龍武禁軍，自夾城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動，旌麾蔽日。到此時，馳道依存，空餘廢輦，殿門深鎖，無人焚香，戒備森嚴。杜少陵曾有詩云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無常，此刻曲江一派悽清冷寂，空自讓人憑悼。

尾聯再折一層，寫詩人之狂想。“何時詔此金錢會，暫醉佳人錦瑟旁”。詩人描繪了一個君臣同歡、歌舞昇平的宴飲嬉遊之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡。（《舊唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚於承天門，令左右於樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭拾之。”）“何時”表明這種狂想充其量是一場豪夢而已。杜甫曾受用於玄宗，安史劫後，新君（即肅宗）上場，肅宗因當日分鎮之命，幾撼其儲皇之位，衷心隱處，不搛於若翁，故將玄宗移居西內，並將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當日如魚得水的佳境了。此聯抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感。“暫醉”，其實只能是轉瞬即逝的精神麻醉罷了。 ^[2] 

《苕溪漁隱叢話》：《塵史》曰：杜審言，子美之祖也。則天時，以詩擅名，與宋之問唱和。其詩有“綰霧青條弱，牽風紫蔓長”……若子美“林花着雨胭脂落，水荇牽風翠帶長”……雖不襲其意，而語句、體格、脈絡，蓋可謂入宗而取法矣。

《唐詩選脈會通評林》：唐陳彝曰：三、四，杜詩中嬌豔者。結説“暫醉”，見此老宿情之薄。周珽曰：深情婉韻，娓娓繾綣，令人可思。

《唐詩評選》：託意自靜，故肓人多所附會。

《杜詩説》：一“靜”字，見出風景寂寥。然景則寂寥，詩語偏極濃豔。

《杜詩詳註》：王彥輔曰：此詩題於院壁，“濕”字為蝸蜓所蝕，蘇長公、黃山谷、秦少游偕僧佛卬，因見缺字，各拈一字補之。蘇雲“潤”，黃雲“老”，秦雲“嫩”，佛印雲“落”，覓集驗之，乃“濕”字也。出於自然。

《唐宋詩醇》：離亂初復，追思極盛，悄然悲慨，無限深情。後四句一氣滾出，仍望有承平之樂，語偏濃至，氣自空蒼，此中晚所望而不及者也。

《讀杜心解》：是詩不與諸篇一例，神遠思深，憶上皇也。對“雨”則景益寂寥，故回首繁華，不堪俯仰，只一“靜”字籠通首。

《杜詩鏡銓》：全祖望雲：肅宗惑於悍婦，承歡缺如，詩有感於此，而含毫渺然，真温柔敦厚之遺。以麗句寫其哀思，尤玉溪所心摹手追者。金釵歌舞，舊地宛然（“林花著雨”四句下）。結語無限低徊。

《網師園唐詩箋》：“江亭”句；雨景如畫。“龍武”句寫南內淒涼，深情無限。 ^[3] 

杜甫（712—770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩一千四百多首，有《杜工部集》。 ^[4]