文化貧血症

中國畫理所當然地應該是以中華民族自身的文化體系為旨歸的。儘管中國畫在發展過程中逐步對畫家的繪畫才能、筆墨技巧提出了越來越高的要求，但是其精神內核和美學標準卻一直與中國傳統文化血脈相通。傳統畫論中稱中國畫為“文之餘也”或“文之極也”。“餘”也好，“極”也罷，都強調中國的傳統文化修養乃是中國畫的根基所在。當代中國畫創作本應以中國文化的修養作為其有力的支撐，真正成為中國文化一個不可分離的組成部分。許多藝術院校的中國畫專業名存實亡，而代之以所謂的水墨畫。似乎有了造型能力就什麼都能畫，中西畫種的區別只在工具材料的轉換。

部分院校的中國畫專業被取消，籠統地改作繪畫專業。不少美術院校的學生名義上學的是中國畫，但主要接受的是西式的美術造型訓練，而中國畫畫家所必備的中國傳統文化素養卻缺失多多，得不到應有的重視。當然，西式的藝術造型訓練對掌握美術的基本功有一定的作用，但是對中國畫的學習和研究，更應該建立在完整的中國文化架構基礎上。中國畫不僅僅是一門技藝，而是中國文化體系中有機的一環。由於缺少中國文化的底氣，現在不少中國畫畫家的所謂創新，往往行之不遠，熱鬧一時後復歸沉寂。

社會上還有部分中國畫畫家借中國畫的程式筆墨為傍身之技，筆墨在他們手上已經成為形式的軀殼。不管是科班出身還是江湖畫手，如果在中國文化素養方面有所缺失，都是會失去中國畫的靈魂的。沒有了中國文化脊樑的支撐，真可謂有筆墨為零，沒有筆墨也等於零。 國內美院招生表面上很火，實際上許多人是考其他專業沒有把握，才“轉投”美術專業的，並非出於熱愛。而在美術各個專業中，國畫又排在最後，設計、油畫等專業考不中，才勉強“邁入”國畫之門。沒有高素質、對中國畫充滿熱愛之情的一流人才，何談振興中國畫？

貧血的原因何在？缺文化，所以叫文化貧血症。貧血可不是鬧着玩的事，四肢乏力，頭昏眼花，幹什麼都沒勁。但奇了怪了，那些患了文化貧血症的畫家們卻如打了雞血似的，畫得更歡，賣得更貴，活動得更多。

現在的某些國畫家們，嘴裏説着傳統，一下筆，傳統不知跑哪裏去了；嘴裏喊着師造化，已經好幾年不出門，光忙着在家裏數賣畫的錢，所以“頗具規模的中國畫畫展裏，有相當一部分參展作品不中不西，非洋非土，雖然名為國畫……卻遠離中國文化的內涵意韻。”

《文匯報》日前刊發了《中國畫誰來畫？》的文章，文中説，當下中國畫創作患了文化貧血症，並稱“徐悲鴻的國畫是油畫家玩的國畫，與潘天壽的國畫境界相去甚遠。”，“套用"貧血論"説法，徐悲鴻的國畫是貧血的國畫，潘天壽的國畫是文脈清晰的國畫。

中國畫的門檻高在國畫家要通書法，要會作詩，要懂篆刻甚至更多。通書法，筆力才厚，筆法才對；會作詩，説明你文學修養不錯；懂篆刻，構圖、細節才會有新意，否則，你畫出來的國畫看上去會“很貧血”。

當下，國畫確實沒落了，因貧血而沒落，因當代藝術的過分招搖而沒落。畫的人少，就比踢球的人多些，畫得好的人更少。場面上熱鬧的某些國畫名家們是不足信的，是徒留虛偽的謙遜或不明就裏的張狂。

但中國畫還得有人去畫，問題是，由誰來畫？我們不能光指望美院、畫院、研究院能培養多少國畫英才出來，我們需要“高文化素質，對中國畫充滿熱愛之情的一流人才。”振興中國畫便指日可待。但願不是奢望。

[2] 新浪