收割電影

《收割電影》講述了小川攝製組織從拍攝學生和農民的抵抗運動起步，到拍攝稻穀、村莊，拍攝農民的心靈世界這一轉變和成長過程。書中還描寫了小川在生命的最後幾年，對亞洲紀錄片現狀的憂慮，以及對亞洲導演的期待。

第一次知道小川紳介這個名字是在1980年代中期，從德國人烏里希·格雷戈爾所著《世界電影史》裏看到的，著者寫到“1960年以來的日本電影”時説，日本的紀錄片“首先應提及的是小川紳介花費多年拍攝的一組反對建立成田機場鬥爭的紀錄片《三里冢》”，“這組影片中最傑出的也許要算《第二要塞的農民》，其現實性達到了迄今為止一般政治紀錄片所沒有達到的高度，具有古典武士戲劇的水平”。這些高度概括的史料性的文字，肯定沒辦法寫出小川紳介這個活的人和他活着的電影，僅僅是些抽象的文字，就像出現在同一本書裏的另外數百名導演的名字一樣，成為卡片，夾在電影史的檔案袋裏。 ^[1] 

拍攝稻之心

亞洲、日本，以及紀錄電影

追尋紀錄片中至高無上的幸福

文部省審查和我的體驗

“青之會”時代

怎樣看待學生運動

三里：“農”與拍電影

拘泥於同期聲的現場主義

為什麼要拍三里

拍攝壽的人們

重訪三里與種稻

惟有在行將滅亡的時候才能看到文化的真髓

邊田部落：給村裏人的情書

電影之旅：從三里到牧野

用十三年的時間，收割了電影

當地風俗中的惡

關於看得見看不見的關係

記錄講故事的人的心靈

紀錄片的現實感覺

根植於大地的深情與石牟禮道子的對話

銘刻於身體中的記錄與內藤正敏的對話

真壁仁先生和我們

土方巽先生和阿與

應該記錄的故事悼上野英信

進一步和亞洲的電影作家進行交流

從風土的圓錐所看到的

寫給侯孝賢的《戀戀風塵》

關於彭小蓮

在亞洲舉辦電影訓練營

戰後日本紀錄片史之我見

生卒年：1936年6月25日 - 1992年2月7日

1936年出生，是日本最為著名的紀錄片導演之一，在日本戰後的紀錄片歷史上，小川坤介和他的“三里冢系列”是一座不容置疑的豐碑。自拍攝“三里冢系列”的第一部《三里冢之夏》起，小川和他的攝製組逐步確立了其“定點觀測”的攝影風格，從根本上改變了20世紀70年代日本紀錄片的拍攝手法。

小川紳介生於東京市，畢業於海城高等學校、國學院大學政經學部。

1960年得到機會進入巖波電影公司當簽約副導演。

1961年、與東陽一、土本典昭 、黒木和雄等人組成電影學習小組“青之會 ”。

1966年完成第一部長紀錄片作品《青年之海》

1967年小拍攝了以大學校園鬥爭為主題的紀錄片《被壓制的森林》

1966年日本東京郊區的三里冢一帶爆發了當地農民反抗為修建成田機場強佔耕地的活動，1967年小川即帶攝製組進到三里冢，開始了持續11年的“三里冢”拍攝，以後成片7部、共16個小時的片子，其中以《三里冢：第二道防線的人們》為紀錄片史上的經典之作。

20世紀80年代，小川開始把鏡頭轉向日本的鄉土社會，呈現山村居民和自然界的戰爭，完成了他後期的兩部重要作品：《日本國古屋敷村》(1982)和《牧野村千年物語》(1986)，這兩部紀錄片關注農村社會，民俗學的想象力與對現代日本的歷史批判意識交相輝映。

1989年，小川紳介創立了著名的山形國際紀錄片展。

1992年小川紳介因病去世。

《收割電影》的中文版本由女紀錄片導演馮豔翻譯。

這是一本日本紀錄片大導演小川紳介的演講與談話集，那麼這本書為什麼要叫《收割電影》？原因在於小川紳介攝製組拍了一輩子的水稻。按照常人的看法，一般意義上的電影是劇情片，因此要注意的是書名裏的這個“電影”，乃是廣義上的電影，它包括了紀錄片與劇情片。按照小川紳介的看法，一個時代既需要紀錄片，也需要劇情片，兩者相輔相成，共同記錄下這個時代的生活印記。 ^[2]