攜琴訪友圖

王翬，字石谷，號臞樵、耕煙散人、清暉主人、烏目山人、劍門樵客，江蘇常熟人。嗜畫，似有夙慧，運筆構思，天機迸露，迥非時流所能。與同時代的畫家太倉王時敏、王鑑、王原祁並稱“四王”；合吳歷、惲壽平，世稱“清六家”。被稱為清初畫聖。是清初“四王”中技法比較全面，成就比較突出的一位。

王翬出身於文人世家，祖上五世均善畫，王翬自幼也喜愛繪畫，曾拜同鄉張珂為師，經常為畫商摹製假古畫出售，20歲時已具有極高的仿古能力。他的才能被王鑑發現，收為弟子，又介紹給王時敏，遂得到二王指授，並拿出家藏珍品讓他臨摹，王翬畫藝又有大進。40歲左右已成為一代大家，時人稱為“畫聖”、“海內第一”。60歲時，他由王原祁推薦，被康熙召幸，作《南巡圖》。《康熙南巡圖卷》共十二大卷，堪稱王翬創作畫中的鉅制，畫面自京城永定門開始，至紹興大禹廟，再經金陵回京城，沿途城鄉風光、社會生活、山川景色以及康熙南巡時的盛況，安排得井然有序，又富於穿插變化，場面之浩繁，內容之豐富，筆墨之多樣，實為清代手卷中的宏篇，可以看出王翬駕馭場景的高超能力。王翬因作此畫而名聲日隆，一時求畫者擠破門。此後王翬作畫就不象以前認真了，應付之畫甚多。後人學他風格者很多，形成“虞山派”。

王翬山水畫，有早、中、晚三期的變化，25歲以前為早期，主要摹仿古畫，筆墨尚未成熟，顯得有些幼稚，35歲到60歲為中期，這時期他廣泛吸取前人優良技法，融匯南北諸家之長，作畫又專心精意，不肯苟簡，因此，這一時期作品最為精彩，技法精巧，清麗工秀。《康熙南巡圖卷》就屬這一時期的作品。60歲以後是他的晚期，由於求畫者甚多，作品多為應酬之作，難免粗製濫造，還出現了不少代筆畫。由於技法純熟，形成了一定格式，下筆也往往帶有習氣，不及中期生動英姿，但晚年也有一些傑作。

王翬《攜琴訪友圖》款署“壬寅臘月既望，虞山王翬”。按壬寅為康熙元年,公元1662年,作者時年三十一歲,屬早年的作品。現藏山東省沂水縣明清兩代縉紳劉氏家族後人手中。