攜琴訪友圖

畫面兩側山巒起伏，在構圖上頗見匠心，將畫面兩側遠處的林立山峯形成遙相呼應，山巔屹立，礬頭突兀。不僅表現了山峯高聳的險峻氣勢，同時也給人以曠遠，開朗，靈透的感覺。在兩險峻的山峯夾縫處，築於廟堂房舍。山腰間松木從生，盤根虯曲，枝十交錯，錯落有致；山腳下坡岸亂石，有二棵巨松拔地而起，枝幹粗壯，樹十有曲有直，枝葉有疏有密。在坡岸右側平坡上有一間堂屋，門窗敞開，有一位高士端坐其間，正在閲瀆書卷。在畫面左下處的平地上有二五人，視為攜琴訪友。走在最前的騎馬者，攜琴作回首狀，後二位長者騎驢隨後，再後為二位侍從，徒步行進。右上署款“癭瓢子黃慎”。 ^[2] 

此幅畫黃慎採用了半工帶寫的筆調，寫實性較強。此畫中的人物比例較小，但作者以選取典型環境烘托人物形象的手法，突出畫面的主題，給人以強烈的感染力。此畫的佈置很特別，兩座相對的山峯座落在畫面的左右兩側，相互照應。在畫風上也不受以往程式的束縛，很注重創造。

此圖取景險峻，結構謹嚴，氣勢磅礴，情景交融，相得益彰，收到了良好的藝術效果。這是一幅成功的作品。此圖在畫法上，人物用筆細緻，刻畫深刻，每人的神情和姿態各異。山石很少有勾勒痕跡，而是採用了積墨累擦法，施焦墨層層積起，用幹筆屢屢擦揩而成。總之，此畫主體突出，結構穩定，人物山石、屋宇、樹木造型都非常寫實，表現了作者有着深厚的藝術技巧和功力。 ^[2] 

黃慎（1687—1772年），初名盛，一作勝，字恭壽、恭懋，號癭瓢，又號東海布衣等。福建寧化人。久居揚州賣畫自給。其畫早年師法上官周，多作工筆。中年以後變為粗筆揮寫，筆意縱橫跌宕，畫風潑辣，於粗獷中見精煉，放縱中有嚴謹。擅長人物、山水、花鳥，以人物畫最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，亦有現實生活中的人物形象。黃慎是揚州八家之一，為揚州畫派中的重要畫家，門生較多，對後世寫意人物畫影響很大。一生不仕。著有《蛟湖詩草》傳世。 ^[3]