-
折桂令·風雨登虎丘
鎖定
- 作品名稱
- 折桂令·風雨登虎丘
- 出 處
- 《全元散曲》
- 作 者
- 喬吉
- 創作年代
- 元代
- 作品體裁
- 散曲
折桂令·風雨登虎丘作品原文
折桂令①·風雨登虎丘②
折桂令·風雨登虎丘註釋譯文
折桂令·風雨登虎丘詞語註釋
①折桂令:曲牌名。
折桂令·風雨登虎丘白話譯文
在漫天的風雨中登臨虎丘,只見怪石如同老虎一般,枯老的樹枝彎曲傴僂,台階上已鋪滿青苔,題有詩句的牆壁上沾滿塵土,雲帶來的水汽濕了經樓。想當初這裏曾經是司徒王珣的琴台,如今已不聞琴聲彈奏。秦始皇當年在這裏挖出吳王寶劍,光芒驚動了池塘裏的龍。半醉半醒間打量這一切,回憶千年前的恩仇,伍子胥的魂魄還在波濤間遊蕩,吳國最終滅亡,山川也為之深深哀愁。
[4]
折桂令·風雨登虎丘創作背景
相傳吳王闔閭死後葬於虎丘,作者於風雨中登臨虎丘,見石如虎伏,樹形虯結。通往寺廟的石級上長滿了青苔,路邊石壁的題詩漫沾着泥垢,藏經樓被籠罩在一片霧嵐之中。懷古作嘆而作此曲,具體創作時間不詳。
[2]
[6]
[8]
折桂令·風雨登虎丘作品鑑賞
折桂令·風雨登虎丘文學賞析
作者以自己的思想感情通過景物描繪傳達給讀者,是中國詩歌藝術表現的常法。該曲的特點即是將虎丘的羣景有意識地作為詩人懷古意緒的外化。所以在曲中,“半天風雨”雖頗具典型性,卻並非作者着力表現的主體,僅作為一種冷色調氛圍的構成因素。這種嚴冷的色調,正是作者撫今追昔、“千古恩仇”的內心情潮的折射。曲中寫怪石老樹以及“苔繡”“塵黏”“雲濕”,並不着重於風雨的介入,而更多地體現出歲月風霜的影響;“琴調冷”“劍光寒”兩句更是老練地將古蹟的歷史與現狀溝通。這種取景傳象的手法正是古人所説的“思接千載”以及對待景物的“取其勢而不取其質”。
[7]
當然,作者也並非將“風雨登虎丘”的“風雨”完全置於一旁,結尾兩句“浪卷胥魂,山鎖吳愁”便又巧妙地轉回到了風雨的影響。須知虎丘旁只有一條叫“山塘”的小溪,無“浪”可言,而虎丘本身明秀佳麗,也很難與“鎖愁”的形象聯繫在一起。然而在“半天風雨如秋”的特定情景下就有所不同,風雨悽迷,天地山川足以為之改容。這兩句既是懷古意緒的延伸,又是對風雨虎丘峭冷景象的添寫,可謂虛實相兼。
[7]
折桂令·風雨登虎丘名家點評
折桂令·風雨登虎丘作者簡介
喬吉(1280年—1345年),一作喬吉甫,字夢符,號笙鶴翁、惺惺道人。太原(今山西太原市)人,寓居杭州。落魄江湖四十年,至正五年(1345年)病卒於家。著雜劇十一種,現存《杜牧之詩酒揚州夢》《玉簫女兩世姻緣》《李太白匹配金錢記》三種。散曲有《夢符小令》一卷,收小令十百零九首,套數十一篇。散曲多嘯傲山水,風格清麗,樸質通俗,兼有典雅。其雜劇、散曲在元曲作家中皆居前列,與張可久齊名。
[1]
- 參考資料
-
- 1. (元)關漢卿著;思履注.圖解元曲三百首 全綵圖解典藏版.北京:北京聯合出版公司,2016.08:第169頁
- 2. 宋安羣主編.元曲鑑賞.成都:四川辭書出版社,2019.01:第276-277頁
- 3. 吳桐編.元曲三百首.北京:北京時代華文書局,2020.05:第116-117頁
- 4. 黃天驥.名家注評今譯元曲三百首.瀋陽:遼寧人民出版社,2018.01:第176-177頁
- 5. 季鎮淮,馮鍾芸,陳貽焮,倪其心選注.歷代詩歌選 下.北京:中國青年出版社,2013.05:第205-206頁
- 6. 夏於全主編.中國曆代詩歌經典 唐詩·宋詞·元曲 元曲卷 上 繡像版.呼和浩特:內蒙古人民出版社,2002.07:第176-177頁
- 7. 《中國傳統文化經典大系》編委會.元曲.青島:青島出版社,2017.08:第176-177頁
- 8. 任犀然主編.元曲三百首.北京:華文出版社,2009.03:第91-92頁
- 詞條統計
-
- 瀏覽次數:次
- 編輯次數:18次歷史版本
- 最近更新: 张朕萧