戰爭製造者們

從20世紀50年到21世紀初，包括從越南到伊拉克，美國政府和媒體是怎樣主動捲入一場場無謂的戰爭，並讓人民羣眾為此買單的。公佈了許多官方的秘密膠片，用翔實而令人震驚的資料，揭露了美國政府如何利用媒體宣揚戰爭的正面新聞，以矇蔽大眾的眼睛 ^[1]  。

劇照及其他海報(5張)

二戰後美國政府參與的重大戰爭包括：1950年-1953年的朝鮮戰爭；1953年-1975年，越南戰爭；1960年-1965年，聯合國剛果行動；1970年-1975年，柬埔寨內戰；1986年，美國空襲利比亞；1987年-1988年，摯誠意志行動；1989年-1990年，美國入侵巴拿馬；1990年-1991年，海灣戰爭；1992年-1994年，重拾希望行動（索馬里戰爭的一個階段）；1993年-1995年，波黑戰爭（南斯拉夫戰爭的一個階段）；1999年，科索沃戰爭（南斯拉夫戰爭的一個階段）；2001年開始的阿富汗戰爭；2002年開始的持久自由軍事行動；2003年-2011年，伊拉克戰爭 ^[2]  。

影片由演員同時也是政治積極分子的西恩·潘作解説 ^[1]  ，使用大量美國官方的秘密膠片，揭露了美國政府熱衷於製造戰爭，還製造了一條加速戰爭生產的看不見的“產業鏈” ^[2]  。

美國政府製造戰爭的動作包括：戰前煽動——製造恐慌以及給戰爭製造一個美好的藉口、戰時作秀、戰敗耍賴等一系列行徑來讓戰爭成為了美國總統“好伴侶” ^[2]  。

同時，《戰爭製造者們》還展示了戰爭中平民傷亡數據：一戰的傷亡人數中10%是平民，二戰這個數字達到50%，而在越戰中，平民佔傷亡數的70%，伊拉克戰爭中，這個數字達到90%。這組數字或許並不準確，但是動盪中，大量平民的傷亡卻是不爭的事實 ^[3]  。

演職員表參考資料 ^[4] 

《戰爭製造者們》不僅僅是諾曼·所羅門的書的一個影像化的改編，而是用另一種媒介重複了他的信息。這是一部獨特的作品，以不同的方式和不同的證據擴展了諾曼·所羅門的著作。它使用了各種特別的電影（和修辭）手段來構建一個有充分支持的論點，它也是具體的，生動的和謹慎的。特別是主創人員從當代關於政治和社會問題的紀錄片的發展中吸取了教訓。紀錄片的製作者至少從20世紀30年代開始就在建造所謂的“彙編電影”，大規模的國際攝影、聲音和電影檔案館的發展使得將先前記錄的資料彙編成新的非小説和宣傳作品成為可能，從而改變了早期圖像和聲音的含義通過重新文本化進行傳播。尤其是其他地方的電視新聞檔案館為當代紀錄片工作者提供了大量新的公共、可見證據數據庫，“合理使用”原則為教育和其他工作提供了法律保護，這些工作將這些證據納入新的討論和政治框架。相對便宜和快速的數字編輯平台使組織和操作所有這些材料變得更加容易。漸漸地，電影製作人，特別是獨立的左翼政治電影人，已經學會了使用這些工具來構建對商業媒體的評論，而這些批評是用同一種媒體的圖像和聲音來構建的。他們梳理數字檔案，發現隱藏在主流媒體優先權之下的意識形態模式；隨着時間的推移，他們學會了通過編輯這些發現的材料，將其濃縮成流暢、複雜、甚至優美的論據、反論點結構，插圖和證據。隨着政治和其他紀錄片的爆炸式增長，許多電影編輯都學會了如何構建一個可惡且通常很搞笑的蒙太奇序列，顯示多個新聞主播和權威人士用幾乎一個聲音説話，或是在自我欺騙，或是重複現在已被懷疑的智慧。戰爭很容易使用這些現在熟悉的蒙太奇序列與倫理的精密和便利的服務，嚴重，甚至毀滅性的論點。一個又一個的美國總統不僅説了幾乎相同的話，而且在相似的背景下使用了相似的手勢。有時分裂的屏幕強調這些模式；有時慢動作有助於陌生化強大的圖像和聲音的阿拉伯人和愛國主義，以揭示他們的儀式功能。對於初學者來説，這是一種結構主義，通過緊密而複雜的視覺效果來證明，在明顯的歷史變化中，一個相對不變的結構是平行的。幾分鐘後，一個由布什政府官員重複關於伊拉克大規模殺傷性武器的謊言的蒙太奇得到了迴應，幾分鐘後，在一個媒體頻道的蒙太奇中，重複了關於伊拉克大規模殺傷性武器的謊言。肖恩·潘和諾曼·所羅門的配音解説節奏緩慢，然後與證據圖像協調加速。這部電影明智地保留了無聲的字幕，一個接一個慢慢地淡入淡出，這是它最難忘的一點。《戰爭製造者們》是一項令人印象深刻、成就卓著的工作 ^[6]  。（美國佛羅里達大西洋大學Mike Budd評）