我們生活在巨大的差距裏

《我們生活在巨大的差距裏》收入10年來餘華所寫的雜文，這些文章涉及中國的社會現實、作者的文學創作感悟、早年的文學交誼記憶、行走世界的旅行心得等等。 ^[3]  文集中的雜文，從《我的文學白日夢》《荒誕是什麼》到《生與死，死而復生》，讓讀者看到餘華對於文學和寫作的現實關照與深刻自省；從《一個國家，兩個世界》《關鍵詞：日常生活》到《失憶的個人性和社會性》，作家在現實的呼喊中，對於當今世界和中國的熱血投入客觀的反思。 ^[2] 

《我們生活在巨大的差距裏》延續了餘華晚近小説《兄弟》《第七天》的風格，直面現實、針砭現實。書中，餘華直言不諱地指出當下中國的“不平衡”現象：區域之間不平衡、經濟發展不平衡、個人生活不平衡、心理的不平衡，最後連夢想都不平衡；《一個國家，兩個世界》則尖鋭反思個人主義的極端化：從極端壓抑，到過度放縱；《奧運會與比爾·蓋茨之槓桿》對唯利是圖、無所不用其極的拜金主義風氣予以了批判。在這類寫作中，餘華保持着他一貫的敏鋭、警覺和批判意識，一針見血指出社會與人心之痼疾所在，言語之間滿是焦灼和憂慮，迫切希望找到破題和解決的方法。 ^[6] 

餘華是有着作家的責任心的，他利用小説家的視角和語言，表現他對當下不平衡時代的觀察與思考。在與書名同題的一篇文章中，餘華舉例説，在20世紀80年代的中期，沿海地區城市裏的人普遍在喝可口可樂了；可是到了九十年代中期，湖南山區外出打工的人，在回家過年時，給鄉親帶去的禮物還是可口可樂，因為他們的鄉親還沒有見過可口可樂。對此，餘華表示：這就是我們今天的生活，不平衡的生活。區域之間的不平衡、經濟發展的不平衡，個人生活的不平衡等等，然後就是心理的不平衡，最後連夢想都不平衡了。 ^[5] 

這該書裏，餘華談到了自己在寫作風格上轉變的原因。他在書中寫道：“為什麼我在上世紀八十年代的短篇小説裏有那麼多血腥暴力，為什麼到了九十年代的長篇小説裏，這個趨勢明顯減少了。一切源於他做的一個夢，他夢到自己被人追殺並且執行死刑。”可見，寫作上的暴力血腥，已然影響到了他的身心；更是他內心對文學有了新的認知，加上時代和社會的變化，讓他不得不轉變身份與寫作風格，以更加“世俗”的面目對待讀者。

不僅如此，餘華的表達視角也在悄悄地發生着變化，早年的餘華小説，大段的敍事中隱藏着悲天憫人，讓閲讀者也跟着悲傷，但一切描寫又那樣的不露聲色；而現在呢，他對現實的看法是從局部到整體、從細節到全部，在面對中國幽暗複雜的現實時，他沒有閉上眼睛，更沒有背過身去，而是以犀利的目光洞察時代，因為在餘華看來，作家更應該關注沉澱下來的現實與真相。 ^[5] 

該書為我們呈現了一個多面的餘華，一個柔軟的餘華。相較於餘華小説的嚴峻和冷酷，他的隨筆筆調輕鬆隨意了許多，談及的話題更廣泛，風格更多樣，所流露的個人情感也更豐富。（《文匯讀書週報》評） ^[8] 

在這本《我們生活在巨大的差距裏》中，餘華將筆端從文學深入到社會，以戲謔的文筆戳穿生活表象，以犀利的目光在文學與現實中洞察時代。（《太原日報》評） ^[7] 

從文學到社會，從足球到電影，一如他在新書（指《我們生活在巨大的差距裏》）中所表現的那樣，興致盎然，言無不盡。（《中華讀書報》評） ^[3] 

這本雜文集裏，我們看到了一個作家的思想歷程和成長之路。他時時不忘一個優秀作家應當具備的素養，渴望寫出“可以反覆閲讀，每一次閲讀都會使我們本來狹窄和貧乏的人生變得寬廣和豐富，或者説使我們的心靈變得寬廣和豐富”的經典之作。令人驚喜的是，在堅持、超越與貌似妥協的變通中，餘華找到了一種令各方面都滿意的形式。（金羊網評） ^[5] 

2015年2月，《我們生活在巨大的差距裏》由北京十月文藝出版社首次出版。 ^[3] 

餘華，中國當代作家，北京師範大學教授。1960年4月出生，1983年開始寫作，主要作品有《在細雨中呼喊》《活着》《許三觀賣血記》《兄弟》《第七天》《文城》等。其作品被翻譯成40多種語言在40多個國家和地區出版，曾獲意大利格林扎納·卡佛文學獎（1998年）、法國文學和藝術騎士勳章（2004年）、法國國際信使外國小説獎（2008年）、意大利朱塞佩·阿切爾比國際文學獎（2014年）、塞爾維亞伊沃·安德里奇文學獎（2018年）、意大利波特利·拉特斯·格林扎納文學獎（2018年）等。 ^[11]