-
惜花
(唐代韓偓詩作)
鎖定
惜花作品原文
惜花
皺白離情高處切⑴,膩香愁態靜中深⑵。
眼隨片片沿流去⑶,恨滿枝枝被雨淋⑷。
總得苔遮猶慰意⑸,若教泥污更傷心。
惜花註釋譯文
惜花詞句註釋
⑴皺白:枯萎皺縮的白花。皺,一作“毿”。
⑵膩香:細膩鮮麗的花。香,一作“紅”。
⑶隨:這裏有追蹤的意思。
⑷淋:一作“侵”。
⑸總得:這裏是如果能夠的意思。
惜花白話譯文
那高枝上的白花已經枯萎皺縮,自知飄零在即,離情十分悲切;底下的紅花尚餘粉光膩容,卻也預感到未來的命運,在沉寂中愁態轉深。
眼睛追隨着那一片片墜落水中的花瓣順流而去,再抬頭望見殘留枝上的花朵還在受無情的風雨摧殘,這滿目狼藉的景象,教人滿懷悵恨。
美麗的花瓣散落在地面上,假如能得到青苔的遮護,還可稍稍慰藉人意;而如果一任泥土污損,那就更令人黯然傷神。
既然不能留住春光,也只有臨軒憑弔春天的離去而對酒澆愁,遙想明日殘紅去盡,映入池塘的,只有那綠沉沉的樹蔭。
惜花創作背景
惜花作品鑑賞
惜花整體賞析
人們都知道韓偓是寫作“香奩詩”的名家,而不很注意到他也是題詠景物的能手。他的寫景詩句,不僅刻畫精微,構思新巧,且能透過物象形貌,把握其內在神韻,藉以寄託自己的身世感慨,將詠物、抒情、感時三者融為一體,具有較強的感染力。此篇就是這方面的代表作。
詩題“惜花”,是對於春去花落的一曲輓歌。詩人的筆觸首先伸向枝頭搖搖欲墜的殘花。用“皺白”“膩紅”指代花朵,給人以鮮明的色彩感和形體感,並形成了相映成趣的構圖。“離情”“愁態”寫殘花的心理,前者用“高處切”形容那種緊迫的危殆感,後者用“靜中深”傳達那種脈脈無語的愁思,都能切合各自特點,狀物而得其神。未寫落花先寫殘花,寫殘花又有將落未落之分,整個春去花落的過程就顯得細膩而有層次,自然地烘托出詩人的流連痛惜的心情。
接着,詩篇展示了雨打風吹、水流花落的情景:“眼隨片片沿流去,恨滿枝枝被雨淋。”這裏的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”,都是寫的實景,但添上了“眼隨”“恨滿”,就起到化景語為情語的作用。不説“眼看”,而説“眼隨”,更深一層,把詩人那種寄情於落花的難分難捨的心意表現出來了。至於“恨滿”的“滿”,既可理解為詩人惆悵滿懷,也可理解為詩人的傷痛漫溢到每一株被雨淋濕的花枝上,於是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。
再進一步,詩人設想花落後的遭遇:“總得苔遮猶慰意,若教泥污更傷心。”這兩句詩一放一收,波瀾頓挫,而詩人對落花命運的深切關懷與悼惜,也從中得到了體現。
末了,詩人因無計留住春光,悲不自勝,只有臨軒憑弔,對酒澆愁,遙想明日殘紅去盡,只有綠沉沉的樹蔭映入池塘,即所謂“綠肥紅瘦”。“明日池塘是綠陰”一句不言花盡,而其意自明,委婉含蓄的筆法,正顯示詩人那種不願説、不忍説而又不得不説的內心矛盾。
全詩從殘花、落花、花落後的遭遇一直寫到詩人的送花、別花和想象中花落盡的情景,逐層展開,逐層推進,用筆精細入微。整個過程中,又緊緊扣住一個“惜”字,反覆渲染,反覆加深,充分展現了詩人面對春花消逝的流連哀痛心情。“流水落花春去也”,這當然不限於對於大自然季節變化的悲感。劉學鍇認為它“稱得上是一首唐王朝的輓歌”(《唐詩選注評鑑》),雖不能指實,但看它寫得那麼幽咽迷離、悽婉入神,交織着詩人自己的身世懷抱,殆無可疑。
[2]
惜花名家點評
清代朱三錫:此篇句句是寫惜花,句句是寫自借意,讀之可為淚下。(《東巖草堂評訂唐詩鼓吹》)
清代吳喬:明人以集中無體不備,汗牛充棟者為大家。愚則不然,觀於其志,不惟子美為大家,韓偓《惜花》詩,即大家也。餘讀韓致堯《惜花》詩結聯,知其為朱温將篡而作,乃以時事考之,無一不合。起語云“皺白離情高處切,膩紅愁態靜中深”,是題面。又曰“眼隨片片沿流去”,言君民之東遷也。“恨滿枝枝被雨淋”,言諸王見殺也。“總得苔遮猶慰意”,言李克用、王師範之勤王也。“若教泥污更傷心”,言韓建之為賊臣弱帝室也。“臨軒一盞悲春酒,明日池塘是綠陰”,意裏然矣。此詩使子美見之,亦當心服。詩可以初盛中晚為定界乎?此詩(按指杜甫《秋興八首》)及義山之《無題》、飛卿之《過陳琳墓》、韓惺之《惜花》諸篇,皆是一生身心苦事在其中,作者不好明説,讀者不能即解。(《圍爐詩話》)
惜花作者簡介
- 詞條統計
-
- 瀏覽次數:次
- 編輯次數:13次歷史版本
- 最近更新: 朝阳山人