惜花

一春強半是春愁^①，淺白長紅付亂流。

乘有垂楊吹不斷，絲絲綰恨上高樓^②。 ^[1] 

①強半：過半。白居易《冬夜對酒寄皇甫十》詩：“十月苦長夜，百年強半時。”杜牧《題池州貴池亭》詩：“蜀江雪浪西江滿，強半春寒去卻來。”

②綰（wǎn）：系也。見《廣韻》。綰恨，是説柳絲牽引人們的愁懷。 ^[1] 

一春中大半時間為春愁困擾，淺白長紅的落花都付之東流。

剩下的只有風吹不斷的楊柳，絲絲柳絮繫着春恨飄向高樓。 ^[2] 

這首詩創作年代不詳，作者看到春天裏相繼飄零的落花而心生憐惜，面對自然界新陳代謝之無情，聯繫自己科場蹭蹬、七十歲方中進士的經歷。作者痛感年華虛擲、命運不偶個體生命在自然、人事面前，如此無力，因而由惜花而憐已，遂作此詩。 ^[3] 

這首詩以“惜花”為題，而詩中所寫，則全是惜春、悼春之情。這是因為花乃春天的重要標誌，宋人所謂“春在於花，全花是春；花在於春，全春是花”（僧達觀《石門文字禪序》）。連道學家朱熹也説：“等閒識得春風面，萬紫千紅總是春。”（《春日》）因此，古代詩人的惜春心情，往往借用“惜花”的名義來加以抒發，這首詩亦復如此。

首句“一春強半是春愁”極言春愁之多。春天生機勃勃，足能引起人們的歡愉之情，可是對多愁善感的人來説，春天無情的風雨，狼藉的百花，反而會使他們黯然神傷，愁悶不已，於是相思離別之怨，韶光流失之恨，種種思緒，都由此而生，這便是所謂春愁。詩中所抒寫的傷春、惜春情緒，正是這種春愁的具體表現，説明作者也是那種多愁善感之人。

次句“淺白長紅付亂流”描寫百花被東風摧折後的慘象。晚唐韓偓《惜花》詩中有“皺白離情高處切，膩紅愁態靜中深。眼看片片隨流去，恨滿枝枝被雨淋”之句，刻畫此種情景更為細膩。這首詩描寫的情景與之相似，但由於用意不專在寫花，而是着重寫春愁，所以把四句概括成一句。雖然簡單了一些，但流水落花的形象仍然十分鮮明。

詩中最後兩句堪稱一篇之警策。東風肆虐，眾芳凋謝，但也不是蕩然無存，那柔軟而又堅韌的垂楊枝條是吹不斷的。面對這隨風飄拂飛舞的千絲萬縷，詩人產生了一種奇特的想象：“絲絲綰恨上高樓”。由於楊柳枝條細長而又柔韌，可作系綰之用，所以古代詩人常想用它來挽留那些即將離去的事物，如“若為絲不斷，留取系郎船。”（唐雍裕之《江邊柳》）“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。”（宋朱淑真《蝶戀花・送春》）當然，也有因挽留不住而對它表示失望的，如王實甫《西廂記》中的“柳絲長玉驄難系”，晏殊《踏莎行》中的“垂楊只能惹春風，何曾系得行人住”等。這些都是古人作品中的名句，也都能表現出豐富的藝術想象力，但它們都只從“挽留”的意義上着眼，不免陷人同一窠臼。這首詩“絲絲綰恨上高樓”句同樣從柳枝的系綰作用出發，卻能跳出前人窠臼，另闢蹊徑，創造出新的意境來。

明明是詩人自己對東風無情、百花遭劫而產生無限怨恨，卻偏説是恨在垂楊，是垂楊絲絲綰恨，送上高樓。在詩人筆下，此恨已瀰漫於整個空間，以致飄拂於空中的垂楊都能隨時把恨綰住。高樓在古詩中常為思婦怨女所居，如《古詩十九首》中的“西北有高樓”，曹植的“明月照高樓”，李白《菩薩蠻》中的“暝色人高樓，有人樓上愁”等，都借高樓來抒寫怨情。詩中雖然沒有明寫，但樓上之人也隱約可見，至於這是一個什麼樣的人，是獨處春閨的思婦，還是虛度青春的怨女，那就聽憑讀者自己去想象了。不管是什麼人，實際上都是詩人自己的假託，是詩人自己因看到百花遭劫、只剩垂楊飛舞而怨嗟不已。但他不直接説出，而是假託為高樓上有人在傷春，在怨恨，這就使全詩的情致顯得十分含蓄。

詩貴想象，不僅作者，就連讀者也必須充分運用自己的想象力，才能真正體會到詩中美妙的意境。此詩的最大特點就是不僅作者的想象力非常豐富，而且他那含蓄的、委婉曲折的表現方法，能把讀者的想象力也調動起來，從而達到作者與讀者心靈上的完全溝通。 ^[4] 

中華詩詞學會副會長周嘯天評：“這首絕句可謂含蓄之至。詩只四句，而且都明白如話，但在意象含義的轉換中，卻具有着非常深厚的言外之意，'融情入景，使人味而得之；寄意於境，使人思而得之'，顯得含吐不露，語近情遙，意境典型而又深刻，這正是詩歌含蓄美的生動體現。”（《唐絕句史》） ^[5] 

姜宸英（1628-1699年）。字西溟，號湛園，又號葦間。浙江慈溪人。明太常卿姜應麟曾孫。與朱彝尊、嚴繩孫號“江南三布衣”。年七十始舉進士，康熙三十六年（1697年）探花，授編修，參修《明史》。喜讀書經史子集無不披覽，至老不衰。能詩文，工書法，小楷尤工。亦善繪畫，精鑑賞。書畫名重一時。著有《湛園集》《湛園題跋》《葦間詩集》。《清史稿》卷四百八十四有傳。 ^[6]