情詩

高殿鬱崇崇，廣廈悽泠泠。

微風起閨闥，落日照階庭。

踟躇雲屋下，嘯歌倚華楹。

君行殊不返，我飾為誰容。

爐薰闔不用，鏡匣上塵生。

綺羅失常色，金翠暗無精。

嘉餚既忘御，旨酒亦常停。

顧瞻空寂寂，唯聞燕雀聲。

憂思連相屬，中心如宿醒。

詩一開篇，“高殿鬱崇崇，廣廈悽泠泠。微風起閨闥，落日照階庭。”描寫出主人公所置身的典型環境。宋玉《高唐賦》曰：“宜高殿以廣意兮”，“高殿”、“廣廈”即由此化出；古樂府《傷歌行》有“微風吹閨闥”句，這是“微風起閨闥”的來歷。房舍高鬱，環境悽清，微風吹拂，落日殘照，在這番描寫中，浸透了主人公強烈而獨特的心理感受，“鬱崇崇”、“悽泠泠”與其説是寫景，不如説是表現主人公心靈的感受。四句描寫，表現生活狀態的變化，體現丈夫遠離後生活失趣，顯示出其寂寞淒涼、了無意趣的心境。

接着，詩歌轉而描寫女主人公，展示她由特有的心態所引發的一系列形體動態。行為是心靈的一面鏡子，複雜細膩的內心活動必然化為一連串相應的形體動作。詩歌從各個不同角度描寫其行為狀態，先寫在雲屋下“踟躇”不定，是心中若有所失的表現；又於華楹中長聲嘯歌，是藉此宣泄心中的鬱積。“雲屋”、“華楹”指高大華美的房舍。接着又鋪寫其懶於妝飾的慵怠，古語曰：“士為知己者死，女為悦己者容。”（《戰國策·趙策》）所愛之人遠出不返，修飾妝扮就顯得毫無意義，所為，主人公的“爐薰”固然無心使用，平日照顏妝扮的鏡匣上也塵土厚積。而“綺羅失常色，金翠暗無精”的描寫尤顯精妙。綺羅、金翠等其實並未改變其原有的色澤，只是由於心理的改變，故過去曾熠熠生輝的東西在主人公眼中，現在全都黯然失色。繼而又描寫主人公因相思而不思飲食，嘉餚無心嘗，美酒無心飲。詩歌從諸種角度描寫主人公惆悵若失的思戀之情，又以其行為的變異來反照其心理的異變；由於人物心理發生了變異，又導致她觀察事物的眼光也發生了相應的變化。人物動態、觀察力的一系列反常，都是由起主導作用的心理反常所引起。詩歌藉此充分展現了女主人公萬種情思、百無聊賴的心境。

“顧瞻空寂寂，唯聞燕雀聲”兩句，將筆墨從專寫主人公之“思”及其動態神情上略作伸展，主人公似從沉思中醒來，從對自己的情態追述回到現實場景中，看到“空寂寂”的院落，聽到燕雀的啁啾叫聲，歡快的叫聲與空寂的院落形成對比，更倍增空虛寂寞感，更感到“憂思連相屬”，無法了斷；“中心如宿醒”，難以清醒。“中心”意為心中，這《詩經》中常有的倒裝用法。“宿醒”即宿醉，毛萇《詩傳》曰：“酒病曰醒。”詩以酒醉為喻，表現主人公心中因相思而感到一片痴迷朦朧。主人公先“瞻”後“聞”，所見所聞都是無可使人寬懷的東西，反而更加重了她的憂念和相思。

這首詩以主人公的內心感覺貫穿始終，開頭的典型環境描寫實也浸透着其主觀感受。詩歌從起相思之念寫起，漸加深入，從表層一直深入到主人公的內心深層，最後以“憂思連相屬，中心如宿醒”的總括性描寫作結。詩中描寫了諸般景物、器具，詩人不僅僅是做到使主客觀世界交融合一，而且始終將環境、客觀事物作為表現人物心理的工具，使之始終處於從屬的地位，這種描寫人物心理的手法是值得稱道的。

徐幹（170～217）漢末文學家，“建安七子”之一。字偉長，東漢末北海劇（今壽光境）人，自幼勤奮好學，15歲前就已能“誦文數十萬言”。由於他“發憤忘食，下帷專思，以夜繼日”，在20歲前便能“五經悉載於口，博覽傳記，言則成章，操翰成文”。徐幹所處的時代，正值東漢末年，宦官專權，朝政腐敗，而徐幹卻專志於學。曹操幾次委任，他都稱疾不就。擅長辭賦，能詩，“其五言詩，妙絕當時”，曹丕極為讚賞。著作除《中論》外俱已散佚，後人輯的《徐偉長集》也已罕見。存詩八首，《齊都賦》一篇（殘）。