恰空

恰空是巴赫第二無伴奏小提琴帕蒂塔（古組曲）的第五樂章，是小提琴藝術發展史上不可多得的珍寶。巴赫無伴奏絃樂作品包括三首小提琴奏鳴曲和三首小提琴組曲（也稱“帕提塔”）和六首無伴奏大提琴組曲，都是他任職克滕時所作，在這個時期他創作了許多器樂曲，這跟那時環境有關，因為當時並沒有合唱團供他使用，他也不必創作宗教性質的音樂。這些作品的創作順序並沒有歷史文獻可以考證，如果單純以推論方式來説，似乎六首為無伴奏小提琴所作的這些曲子在先，這是因為無伴奏小提琴寫作在這之前已有許多先例，而整套無伴奏大提琴作品則以巴赫首開先河。就樂曲組成來看，為獨奏小提琴而作的這些組曲型式非常不統一，而大提琴組曲型式十分一致，似乎是他先在小提琴上熟悉無伴奏絃樂曲寫作後，再應用於大提琴的。

無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲的出版順序是：奏鳴曲第一號，組曲第一號，奏鳴曲第二號組曲第二號，奏鳴曲第三號，組曲第二號…...如是交錯出版。為何如此呢?三首組曲的形成為不規則，但三首奏鳴曲卻很明顯的為一個統一架構，是自成一套系統的作品。是因為調性安排的關係嗎?這六首確實可以找到調性的關聯，但卻是組曲，奏鳴曲自成系統。因此這樣的出版順序可以推論為：巴赫意欲將這六首統一為一組作品，避免明顯的分為組曲和奏鳴曲兩組，而且如是交錯出版，也使這六首的安排不致太單調。

三首小提琴奏鳴曲組成十分統一：第—樂章：慢板（前奏曲風格），第二樂章：快板（賦格），第三樂章：慢板（類似間奏），第四樂章：快板（單音演奏，類似輕快的結尾）。如此的組合很明顯看出重心是在第二樂章，和教會奏鳴曲特色相符。各樂章雖有明顯的速度上的差別，但同樣是快板和慢板亦有不同性格。第一樂章慢板通常是流利的歌唱（第三號奏鳴曲除外，這個例外顯示了另一項特色），在歌唱線條中偶或加入一些和聲顯示出自由幻想特色，性格上類似前奏曲。由此，第二號與第三號結尾都非完全終止，導引到下—樂章賦格。賦格在內容長度上都可視為奏鳴曲的重心，在賦格中偶會插入不屬賦格的稍帶即興式段落。第三樂章帶有舞曲風格，有固定節奏支撐，性格上不同於自由的第一樂章慢板，而且通常在此轉調（第—號降 b大調，第二號C大調，第三號　 F大調），是全曲的轉折點，在長度上通常最短。第四樂章雖是快板但性格上異於使用復弦演奏沉重的第二樂章賦格，演奏幾乎全使用單音（雖然它仍在製造複音效果），並非求取沉重的結束而是一種輕的結尾。

再進一步討論，這三首奏鳴曲間有某種關聯性，可説是越來越嚴謹，第一、二號奏鳴曲第一樂章都是自由歌唱性，但第三號卻是由一個附點動機發展的嚴謹結構。再看第二樂章賦格，第一號賦格主題是一個小節，第二號是兩個小節，第三號是四個小節，長度也明顯越來越長，插入段也越來越少，第三號插入段並非完全自由的而是主題的變形，由此可以看出越來越嚴謹與複雜的架構。