恨無常

喜榮華正好¹，恨無常又到²。眼睜睜，把萬事全拋³；盪悠悠，芳魂消耗⁴。望家鄉，路遠山高⁵，

故向爹孃夢裏相尋告⁶：兒命已入黃泉⁷，天倫⁸呵，須要退步抽身早⁹！ ^[1] 

正在享受榮華富貴的好時光，沒承想死亡已經來到。眼看着把所有的事情全部拋棄，盪盪悠悠中就把年輕的生命消耗掉。回頭望，家鄉的路太遙遠，因此特意在夢中把爹孃來相告，兒已去，爹孃啊，望及時醒悟越早作準備越好。 ^[3] 

曹雪芹以浪漫主義的手法，將《紅樓夢十二支曲》和《金陵十二釵正冊判詞》寫在了“賈寶玉神遊大虛境，警幻仙曲演紅樓夢”這一回，這兩組結構完整的組詩是“金陵十二釵”形象塑造的提綱。小説這一回，主要藉由警幻仙子揭露金陵十二釵的命運，其中恨無常這支曲子是揭露賈元春命運的。 ^[4] 

《紅樓夢十二支曲》前面的兩首曲子寫賈寶玉的愛情悲劇和婚姻悲劇，從這支曲子開始，擴大到寶玉日後“親歷親聞”的一些女子，寫女性共同的悲慘命運，使作品的主題由婚戀進人到了一個更廣闊的社會層面。

賈元春在小説中露面的次數雖然不是很多，但是她對賈府和大觀園而言有着特別重要的意義，正是因為有了她，才有了賈家的“鮮花着錦”、 “烈火烹油”之盛，才有了大觀園的存在和園中女兒們那一段自由自在的生活。因此，元春被置於除釵、黛之外其他女性的首位。這支曲子與判詞的着眼點有所不同，判詞側重於向讀者勾勒出元春個體命運的歷程，而曲子則截取了“元春之死”的畫面，向我們揭示了元春之死與賈府盛極而衰、走向覆沒的命運之間的密切聯繫，着眼點在元春對於賈府命運的影響。

此曲是以賈元春鬼魂的口吻寫的。“喜榮華正好，恨無常又到。”這句話，語帶雙關，既概括了元春的命運，同時也暗示了賈府榮華富貴的不可依恃。後面三句，以整齊的句式，反覆強調了死亡的不可避免，以及對家人的掛念。隨着生命的結束，塵世間的一切都應該結束了。然而元春的鬼魂卻無法拋開對家人的牽掛，因為她對家族未來的命運充滿了不祥的預感。因為悲慟與牽掛，元春的鬼魂也變得憔悴了。“望家鄉，路遠山高”一句，曾經引起前人的不少猜測。因為賈府就在京城，和元春所居的皇宮相隔不遠，顯然不能説是 “路遠山高”。只要把這句話理解為人鬼殊途就可以了。曲子的後半部分，寫的是元春向家人託夢，勸家人及早抽身，從政治鬥爭的是非漩渦中解脱出來。小説第十三回有秦可卿託夢給鳳姐的情節，留下了“月滿則虧、水滿則溢”、“登高必跌重”、“樂極生悲”等讖語。元春與秦可卿，一個是賈府表面風光的象徵，一個是賈府內部潰爛的象徵。她們共同暗示了賈家將不可避免地走向滅亡的結局。

元春的一生，達到了榮華富貴的頂峯，雖然位居深宮，不能經常與家人相聚，但她深得皇帝的寵愛，與那些被打人冷官的怨女不同。除了早逝以外，元春的一生還算是美滿的。“生、老、病、死”是人生的必然歷程，這支曲子用陰風慘慘的畫面，極力渲染“元春之死”的悲劇色彩，不僅因為死亡自身即是一個悲劇，而且因為元春之死與賈府這個大家族的命運息息相關。庚辰本脂批説元春之死“乃通部書之大過節，大關鍵”。脂硯齋在此曲後加了一條批語，稱“悲險之至”，也正是着眼於賈府的家族命運而言。 ^[5] 

鄭州大學教授劉建龍《中華詩詞賞析》：直抒胸臆，辭情懇切，如聞亡靈哀嚎，堪使愚頑警醒汗出。 ^[6] 

曹雪芹（1715—1764），清代小説家。名沾，字夢阮，雪芹是其號，又號芹圃、芹溪。祖籍遼寧遼陽，先世原是漢族，後為滿洲正白旗“包衣”。曹雪芹一生正好經歷了曹家盛極而衰的過程。少年時期曾經在南京過了一段“錦衣紈絝”、“飫甘饜肥”的生活。十三歲遷居北京。雍正（1722—1735）初年，曹家遭受一系列打擊，家產抄沒。乾隆十五年（1750）左右遷居北京西郊黃葉村（現為曹雪芹紀念館），“蓬牖茅椽、繩牀瓦灶”，貧病交加，又加上幼子夭折，生活非常悲涼。最後因貧病無醫而逝世。曹雪芹性格傲岸，憤世嫉俗，豪放不羈，嗜酒，才氣縱橫，善談吐。能詩善畫。其詩立意新奇，風格近唐代詩人李賀。他最大的貢獻在於小説創作，他所創作的長篇小説《紅樓夢》代表了中國古典小説的最高成就，在世界文壇上享有崇高聲譽。 ^[7]