德隅齋畫品

《德隅齋畫品》著錄作品22件,計唐畫4卷，五代畫13卷,宋畫5卷。

北宋時期這些作品至今皆早已失傳，但由於李對其內容及藝術成就加以評述，且行文精妙，描述具體，可以從中瞭解唐至北宋一些畫家的風格特點，對繪畫史研究及古書畫鑑定有重要價值。

五代時期是花鳥畫發展重要階段,出現了徐熙、黃筌兩位重要的畫家,徐熙作品今已失傳,古代典籍對其藝術風格記述亦甚簡略,《德隅齋畫品》記徐熙《鶴竹圖》,“叢生竹筱,根幹節葉，皆用濃墨粗筆，其間櫛比，略以青綠點拂，而其蕭然有拂雲之氣”，成為了解徐熙繪畫風貌的重要依據。又記黃筌《寒龜曝背圖》，則指出黃筌“平時所作雀竹、龜鱉、龍,亦皆淡色鮮華,以示其巧,此獨為水墨”,“筆墨老硬，無少柔媚”，有助於全面瞭解黃筌的藝術造詣。其他如記石恪滑稽玩世，所畫《翁媪嘗醋圖》、《鬼百戲圖》甚至《玉皇朝會圖》中的一些形象帶有諷刺因素，“欲調後人之一笑也”。張圖畫《紫微朝會圖》“不思吳衣當風曹衣出水之例,用淡墨粗筆如草書,顫掣飛動，勢極豪放,至於作面、手及諸服飾儀物,則用細筆輕色”，展示了五代以後道釋畫中的世俗化傾向及風格畫法的變化。又記李公麟畫長帶觀音及石上卧觀音,皆前代所未見,已超出宗教崇拜形象範圍而成為士大夫繪畫創作。

其他如《番客入朝圖》粉本、 趙公佛像、 關仝《仙遊圖》、孫知微《雪鍾馗》、郭忠恕界畫《樓居仙圖》，亦皆生動具體，使人如睹繪畫。《德隅齋畫品》對作品不分等第,與一般品藻著述體例不同,但由於李富於文藝修養，評鑑精當，切中妙理，不為空泛之語，是現存宋代繪畫重要評鑑著作。