張積民

1966年入總政歌劇團工作。

1981年入中央音樂學院歌劇系進修。他主演過多部大型歌劇，舉辦過獨唱音樂公。並曾多次出國演出。他演唱熱情，抒情性和戲劇性都很強。一位外國歌唱家稱“他有金子般的高音”。

在歌劇《狂飈曲》中飾男主角。曾獲全軍第四、五屆文藝會演及全國歌劇調演表演獎。

1989年3月，在意大利著名歌劇《托斯卡》的演出中，他扮演畫家卡瓦拉多西獲得成功，得到中外專家普遍讚譽。

1975年，出訪南斯拉夫、羅馬尼亞、阿巴尼亞、巴基斯坦，擔任獨唱。受到好評，稱他為“中國的意大利派”。

1983年，為中國唱片公司錄製了唱片《松花江上》。

1985年，為中國唱片公司錄製了中外歌曲22首，分別錄製唱片和盒式錄音帶。

1986年，為中國錄音錄像公司錄製了專題唱片12首，同時又錄製了2盒錄音帶中外歌曲34首。

還為中央電視台錄放了《我要喊你一聲媽媽》《伏爾加船伕曲》《延安頌》等。

為貴州電視台錄製電視劇《為了暢通大路》主題歌。

為天津電視台錄製《唐宋風顏》主題歌。

《少林童子功》《楊家將》

1984年，《中國革命之歌》擔任“祖國頌”和“三中全會”的男高音領唱。

1987年8月1日，總政在人民大會堂舉辦的慶祝建軍60週年文藝晚會擔任獨唱。

1987年，中央電視台和解放軍出版社的舉辦的大型12集電視系列片《讓歷史告訴未來》，在“紅軍歌”中擔任“過雪山草地”一曲的獨唱。

1988年，上海電視台舉辦的慶八一建軍節演唱《延安頌》。

1989年6月，總政舉辦的《人民軍隊忠於黨》歌詠大會擔任獨唱。

1989年6月參加深圳珠海國際藝術節擔任獨唱。

1990年，南昌市委在京舉辦的慶祝建軍63週年《八一軍旗紅》晚會擔任獨唱。

長沙電視台舉辦的春節文藝晚會擔任獨唱。

1990年11月，參加北京音樂廳的《中國十大男高音薈萃》音樂會獨唱。

1991年7月1日，總政治部舉辦的慶祝中國共產黨成立70週年大型史詩《燈塔頌》文藝晚會，擔任“接過火炬”的大合唱領唱。

1991年，他發表了題為“飾演歌劇角色體會”的文章，刊登在《中國歌劇藝術集》中。

張積民集近30年的辛勤耕耘，在藝術上創造了一條自己獨特的藝術道路。在文藝界尤其是聲樂界，甚至國內外都有很高的影響；他是我國聲樂、歌劇界不可多得的人才。他作為中國藝術界的知名人士以被下列書刊永久的載入史冊：

1987年，四川文藝出版社出版的《中國歌壇人物》。

1988年，中央人民廣播電台播放了他的專輯《成功之路》。

1991年，山西北嶽出版社出版的《中國歌唱家辭典》。

1991年，黑龍江出版社發行的《中國歌唱家名人錄》。

1997年，解放軍出版社出版的《羣星閃爍》集。並在此集中發表“歌唱道路趣事”一文。

他1963年入伍，是北海艦隊威海水警伍，高炮艇上的輪機兵。1964年為了反擊國民黨小股匪特的登陸，抗着八級風浪，克服了劇烈的嘔吐，始終堅守在自己的戰鬥崗位，勝利完成了在公海伏擊三天的戰鬥任務，1965年，一個嚴寒的冬天，遵照上級命令，奮不顧身跳進了冰冷刺骨的大海與七八級風浪搏鬥挽救了十七名遇難的朝鮮漁民，1965年夏，他獨身一人潛入海底打撈一名落水的當地百姓，得到領導的讚揚被評為五好戰士。在解放軍這所毛澤東思想的大學校裏他得到鍛鍊成長，在他心靈深處，牢牢地刻着毛主席是大救星，共產黨才能救中國的烙印，他熱愛共產黨熱愛社會主義，堅信中國共產黨的偉大光榮正確信仰共產主義，於1972年光榮的加入中國共產黨，作為一個共產黨員，能認真聽黨的話，在政治上始終與中央保持一致，能夠堅持四項基本原則，在工作中積極熱情宣傳黨的方針政策，熱情歌唱黨，歌唱社會主義，歌唱人民軍隊，入伍以來，每次下部隊積極參加，從不計較個人得失，最突出的一次是根據上級指示，登上老山前線慰問部隊，因嗓子生病醫生要他診治，但是他一想起前線的戰士在英勇搏鬥，在流血犧牲，可歌可泣的英雄事蹟感人肺腑，他放棄了留下治病的決定，毅然奔赴戰鬥的最前沿，克服了重重困難，戰勝了炎熱帶來的不適和蚊蟲叮咬，冒着生命危險，熱情而奔放的為老山前線的指戰員們歌唱，他立下誓言“我就是躺在陣地上，也要為戰士們演唱”。他那高亢嘹亮的歌聲傳遍了27軍守衞的每一個陣地，深受戰士們的歡迎，戰士們親切地稱他為“大胖子男高音”。當27軍班師離京的那一天，他們指名要“大胖子男高音”參加他們的慶功會。

1984年，因要參加一場重要的歌劇演出不料家中開來母親病危的急電望他速歸。在這個人利益與組織需要發生猛烈撞擊的時刻，他毅然決定完成演出再回。結果趕到家中，母親已病故。

1963年，部隊為了活躍邊緣島嶼海軍戰士們的文化生活，決定由他和另外三名戰士組成四人演唱小組。他們演遍了全威海水警區的各個海島。他自編自演、吹拉彈唱樣樣都會，每天要演三到四場。每到一地收到戰士們的熱烈歡迎，演出生龍活虎，充滿戰士的氣味，哪怕小島只有一個戰士，也要為他演唱，為他們送去精神食糧、活躍他們的文化生活。戰士們熱情地稱他為“戰士歌唱家”。

1966年，他榮幸的被吸收為一名總政治部文藝工作者。組織上為他搭好了施展才華的舞台，在老師們的薰陶下，她的聲樂藝術有了長足的進步，1972年總政文工團領導決定派他去上海學演革命京劇《海港》，扮演劇中的高志揚，這對他來説第一次接受這樣重的任務，難度相當大。劇中男主角高志揚是銅錘花臉，唱腔十分高亢渾厚，音域寬廣，高音必須達到嗨d一般男高音是無法勝任的，它具有初生牛犢不怕虎的精神又具備良好的發生條件，經過刻苦學習，虛心求教，終於勝利的攻下了這一難度大的京劇，創出了第一個男高音唱京劇的先例，演出效果不錯。1974年，又在京劇《杜鵑山》中扮演“雷鋼”，這也是難度很大的劇目，對演員唱功有特殊要求，必須具備寬厚、雄渾的嗓音，同時要有熟練的唱、念、做、打基本功才能較完美的塑造出劇中人物的形象。他都較好的完成了這兩部京劇的演出任務，尤其得到京劇前輩們的好評以及充分的肯定，稱他是全國第一位歌劇男高音演唱京劇“銅錘花臉”唱腔的演員。

1976年，出演大型歌劇《狂飆曲》扮演劇中男主角，榮獲全軍第四屆文藝匯演演員表演獎。

1976年，出演大型歌劇《傲蕾一蘭》，扮演劇中男主角，獲全國歌劇調演演員表演獎。

1988年，出演大型歌劇《特區迴旋曲》扮演劇中重要角色，榮獲全軍文藝匯演演員表演獎。以及分別在大型歌劇《火紅的木棉花》《兩代風流》等劇中扮演了不同的主要角色，塑造了一代軍人的風貌，表現出80年代軍人的陽剛之美。

1980年，他幸運的考進了中國的最高音樂學府——中央音樂學院歌劇系，從此步入藝術的殿堂，得到了一代名師指教和很多外國聲音專家的指點和高度評價。經過3年的各方面嚴格訓練，他的聲音藝術、表現藝術得到全面的提高，在以後的藝術實踐中，他的藝術水平已達到了一個輝煌的階段。

在校期間，師從於王福增教授，在聲樂訓練上，既嚴格又規範，還在音樂史、音樂理論、音樂基礎訓練、鋼琴、歌劇表演有關基本功的訓練等方面進行了較全面的修養，為他的藝術表現打下了良好的基礎。

在此期間還得到過美國、意大利、法國、加拿大、菲律賓等國的聲樂表演藝術大師們的指點和高度評價，如世界聲樂藝術大師貝吉聽了他的演唱後稱讚他唱的非常好，尤其是他的頭腔共鳴穿透力很強，發音位置正確，很適合舞台表演，效果一定會很好，如果在國外演出歌劇我敢保證會受歡迎，還説他很像世界十大著名的歌唱家之一莫納科。又如世界十大女高音之一希爾斯來院講學在學院的大禮堂裏，對着上千人點名要聽張積民唱《托斯卡》，她興致勃勃的對台上台下的人説，我為什麼對這位男士感興趣，因為他的聲音具有意大利味兒，如果不看他的臉，就好像是意大利人再演唱，他是一位稀有的戲劇性男高音，他是東方的帕瓦羅蒂，他還建議張積民把全部的《托斯卡》拿下來，因為他有漂亮的聲音。希爾斯回國後在“紐約時報”上發表題為《來自東方的威脅》的文章，對他的演唱給予高度的評價。

1983年，畢業前夕，他成功的出演了世界著名歌劇《茶花女》，扮演劇中男主角，在聲樂界歌劇界影響很大，以優異的成績畢業。

1985年5月，他和男中音歌唱家付海靜在北京和天津舉辦了獨唱音樂劇，傾倒了在場的每一位觀眾，場上的掌聲一浪高過一浪。在文藝界影響很大，都稱這是一場具有高修養、高水平的音樂會，聽了他們的音樂會真是一種美的藝術的享受。著名女高音歌唱家梁美珍聽了這台音樂會後激動地提筆在《人民音樂雜誌》上發表評論性文章，她是這樣評論張積民的演唱：“張積民是一位有二十多年舞台經驗的演員，他演唱的明快、流暢、灑脱、奔放而熱情，胸中奔突着具有無限活力的激情，他的聲音具有金子般的光彩，很富有戲劇感染力...”

他在以後所有的音樂會和演唱中劇場效果極好，正如外國專家所講，他確實適合劇場演出。每次演唱完一首歌，當他那輝煌的金子般的高音結束後場上爆發出經久不息的雷鳴般的掌聲，觀眾的歡呼聲，叫好聲實在令人興奮，尤其使很多外國觀眾也為之傾倒。有的外國觀眾説：沒想到中國還有這樣好的男高音。

1989年，張積民的歌劇藝術表演水平達到了一個輝煌的階段。他一舉成功地扮演了世界著名歌劇也是外國歌劇中難度最大的一部歌劇《托斯卡》中的男主角。有十幾個外國大使館的大使及夫人觀看，還有許多外國朋友前來觀看，博得了中外觀眾及專家的極好評價。如一位澳大利亞聲樂專家看了《托斯卡》後在《中國日報》外文版是發表評論文章説：“英俊的張積民在劇中扮演了”馬里奧、卡瓦拉多西”時的神態看上去比意大利人還意大利，在高難度的愛情詠歎調“奇妙的和諧”中他以完美的高音和天才的表演相結合，在另一戲劇性唱段“星光燦爛”中，他以華麗輝煌的嗓音使我領略了他高水平的演唱。”由於出演《托斯卡》成功，他榮膺第七屆中國戲劇最高獎——梅花獎。童年被邀請參加在深圳珠海舉辦的國際藝術節，代表中國藝術團參加獨唱節目。

張積民還有良好的藝術道德，他除了認真嚴肅地進行藝術創造以外，從不擺架子拉膛，如兩次本應是《托斯卡》劇B組演出，因B組演唱途中出問題，領導當即決定讓張積民上，他都是二話沒説迅速的救了場，他有一句口頭禪“救場如救火”是他保證了《托斯卡》劇的順利演出。在藝術上能毫無保留的交給別人，對人誠懇熱情。