小飯

曾在《收穫》、《十月》、《萌芽》等期刊發表小説；先後為《青年報》、《外灘畫報》、《上海一週》等媒體開設專欄。曾獲《上海文學》“全國文學新人大賽”短篇小説獎；《青年文學》“文學新人獎”；出版有《不羈的天空》、《我的禿頭老師》、《毒藥神童》、《我年輕時候的女朋友》、《螞蟻》、《愛近殺》 ^[1]  《婚前教育》等。現兼任由韓寒監製的手機文學《一個》的副主編。

小飯的經歷是一個傳統的文學青年的路子。在寫作上，他曾刻意模仿過王小波，之後又換了好幾個偶像，如餘華、蘇童、殘雪。小飯曾經激烈地批評過以郭敬明為代表的“青春作家”，表示自己最大的心願是能獲得文學獎項，惟此，才能更正外界對“80年代後”作家只會寫些沒有深度的“青春文學”的成見。 與鄭小瓊、邢榮勤、韓寒等一同入圍“2007中國80後作家實力榜”。曾獲新概念作文比賽獎項。小説發表在《萌芽》上有將近十篇。

著有《不羈的天空》《我的禿頭老師》和《螞蟻》等書。最嚮往的生活方式：自由，平靜。最喜歡做的事情：下棋，打牌。歷年在《萌芽》雜誌發表主要作品情況《莉莉與紅色高棉》2002年8月《暗紫三章之在陽光下》2003年8月《孤兒》2006年8月。

小飯最初“出道”的地方是在《萌芽》。當年他的那些經典，比如《我小時候》、《我的叔叔和張姑姑》以及對蘇德那篇《我是藍色》的“剽悍”改寫，讓許多人的閲讀感覺神經接受了一次不大不小的刺激。由此引來好評如潮，當然可能也有白眼無數。而對於這些，今天的小飯可能已不願再有過多提及，更多的生活歷練和閲讀積累促成不斷更新的定位和思考。不像其他一些寫作者是不由自主地被推到了風口浪尖上，小飯説自己是“有預謀的”。不想當元帥的士兵不是好兵。王小波在小飯的文學路上扮演了啓蒙者的角色，對王小波的崇尚和模仿造就了小飯的文學的最初形象。但如果僅限於這些，那麼也許我們就見識不到今天的小飯了——他一直在用他自己的方式找尋屬於他的道路。繼王小波之後，餘華和蘇童成為小飯的又兩根“標杆”。

小飯説他不會再為中學生寫作，他要走的是更成熟、更純粹的文學路，做先鋒文學。他又將殘雪和七格樹為“標杆”。小飯説，“標榜”先鋒是出於一種自覺自發的意識。在此不得不提到另一位先鋒派人物——唐一斌（現就讀於華東師大00級數學系）。據説只要有他出沒，每個80後寫手都會不由自主地提醒自己“不要離先鋒太遠”。正是他和小飯等人創建了“黑鍋論壇”，與志同道合的朋友們一起在那裏認真討論文學。

“刻意設置閲讀障礙並非80年代後寫手的主流，但是不保持精英姿態則又有墮落的危險。”小飯認為做先鋒文學是一件很寂寞的事情，但他對此並不會在意，因為他要做的是精英。

《七宗罪》裏説，貪吃也是一種罪惡；而我們中國人也認為應該節約糧食。

小飯，那就是吃得少一些的意思。

小飯正在使自己先鋒起來，在小飯的幾篇創作談中，我的目光多次與諸如王小波、蘇童、餘華、殘雪、孫甘露等先鋒大師們的名字撞到一起，但當我們仔細捶打小飯的文字就會發現：小飯只是對前輩先鋒作家在組裝技術和迷宮設置上作了機械的貧血性的響應，他並沒有對先鋒小説做些什麼，除了繼承，如果説先鋒小説是一條因身體發育而逐漸變短的褲子的話，小飯並沒有在它的褲腳上補上一截使其符合先鋒的雙腿，卻不巧把這塊補丁補在了後腚或更加隱秘的襠部。一塊文學的補丁就這樣先鋒起來。

“先鋒小説以形式遊戲沖淡現實意旨的傾向，大大地削弱了作品的可讀性，使小説與讀者的距離越來越遠。”（黃髮有語）事實上，先鋒在馬原和餘華那裏，故事並沒有失去意義，他們並不是在竭力保持與故事的脱離，恰恰相反，他們甚至多次表示出對故事的愛好，他們的故事同樣有着強壯的誘惑力，所以説他們可讀性差或與讀者距離大並不是一件十分恰當的事，但是當小飯出來的時候，卻及時彌補了這一漏洞和遺憾。粗製濫造的敍事策略扣上光滑的先鋒語言，這就足足保持了孱弱的可讀性，也足夠保證那道與讀者的鴻溝，“令讀者茫然失措，作者則沾沾自喜”（小飯語）。確實如此，除了極有定性的讀者，是不可能在那種敍述速度極為老邁遲緩、句式莫名其妙的精雕細琢、故事懶散低調的狀態下保持絲毫停留的。至於有吹捧者説的“讓人有桌子的時候拍桌子，沒桌子的時候拍大腿的作品和語句”，我至今尚未發現，但是至少我還保持有這樣一個希望：下一個作品或許可以拍了，我已經準備好大腿了。作為先鋒後繼者的小飯似乎有意與消費性寫作保持着距離，但同時他又不甘荒涼，於是頻頻走上台前，指點江山。與媒體一直有着親密的曖昧關係，“雖然在市場上很難看到他的書，但他卻也懂得時常在媒體上亮個相。因此也聚斂了不少人氣”（《羊城晚報》），後來他甚至發出了“娛樂大眾”的呼聲，這些其實都是對先鋒的一種叛逃。

在小飯的寫作生命中有一段評點讓人無法繞開，因為小飯已經興師動眾地把它放在了各個顯要的位置，但我對這段評點並不是毫無異議的，儘管自不量力的我將要面對的是大師殘雪。

“‘死’是什麼樣的呢？在一雙涉世不深、恐懼的眼睛裏，‘死’成了出現在夢中的暗紫色，沒有前因後果的描寫，也沒有肉體感覺的陳述，只有變了形的殺戮場面。其色彩之所以那般強烈，是因為觀察者恐怖到了麻木，震驚到了暈眩。然而他還是保留了超人的意志力———這是成為一個遊戲寫作者必須具備的素質……”“對悲劇的嗜好，對死亡的熱衷幾乎是每個先鋒作家的基本素質。目前為止，描寫‘死亡’已經成為這批先鋒作家的一個共同興趣”（南帆語），小飯在這方面只是使用了並不成熟的模仿伎倆。“沒有前因後果的描寫”是北村所擅長的，不願出示死亡的原因在格非的小説中也是屢見不鮮。先鋒小説中人物的失敗或死亡通常都是輕易和無緣無故的，這應該是每個對先鋒小説稍有了解的人都能知曉的普遍現象，而僅僅就是這麼一個泛泛的小技巧發生在小飯身上又是如何引起殘雪女士“震驚到暈眩”的呢？

主編有《成名——青年作家訪談錄》、《花火》（青春文學雜誌）、《80後》（電子雜誌）。

2000年10月，在《萌芽》發表小説處女作《我小時候》；

2002年11月，受邀赴台參加為期兩週的首屆海峽兩岸青年文藝營；

2003年06月，浙江文藝出版社出版小説集《不羈的天空》；

同月，中國民族攝影藝術出版社出版長篇《我的禿頭老師》；

2004年08月，受邀作為大陸地區唯一代表參加香港書展“兩岸三地青少年作家對談”；

2005年05月，中國青年出版社出版長篇《我年輕時候的女朋友》；

2006年01月，作家出版社出版長篇《螞蟻》；

2008年01月，明天出版社出版長篇《愛近殺》。

2003年11月，獲“《上海文學》首屆全國文學新人大賽”短篇小説獎；

2006年07月，獲《青年文學》“慈溪農行杯”第二屆青年文學“文學新人獎”；

2004年被新浪官方網站提名為“2004年度最有影響力80後作家”；

2004年《南方都市報》評為“80後作家實力派五虎將”；

2008年安徽出版集團評為“2007年度80後作家十強”

出版書目：

中文簡體版

2003年06月《不羈的天空》（浙江文藝出版社、杭州、短篇小説集）

2003年06月《我的禿頭老師》（中國民族攝影藝術出版社、北京、長篇小説）

2004年08月《毒藥神童》（東方出版中心、上海、短篇小説集）

2005年05月《我年輕時候的女朋友》（中國青年出版社、北京、長篇小説）

2006年01月《螞蟻》（作家出版社、北京、長篇小説）

2008年01月《愛近殺》（明天出版社、濟南、長篇小説）

中文繁體字版

2004年08月 長篇小説 《我的禿頭老師》(香港明報出版公司、香港)

2010年 新 長篇小説《中環線》

2011年 《婚前教育》