小桃紅

小桃紅，又名“武陵春”“採蓮曲”“絳桃春”“平湖樂”“連理枝”“紅娘子”“灼灼花”，是一支歷史悠久的曲牌，屬越調，用於劇曲、散曲套數和小令。“小桃紅”名字的由來，《詞譜》卷四謂元無名氏詞有“宜插小桃紅”，故名。小桃紅在南曲、北曲中均是重要的曲牌。南、北曲的詞格各不相同。北曲小桃紅全曲八句，如元代散曲作家盍西村創作的散曲《小桃紅·雜詠》。南曲越調小桃紅的詞體有十二句式、十一句式。十二句式如明代戲曲作家高濂創作的傳奇《玉簪記》所用的劇曲。

小桃紅在元明時期的文獻及今人的著述中多有提及。元代戲曲家、音韻學家周德清所著《中州音韻》的“作詞十法·定格”一節中，舉出《小桃紅·情》為例。可見，元代“小桃紅”是一支很受重視的曲牌。元代散曲作家楊果《小桃紅》作得很出色。現代俗文家鄭振鐸在他著的《中國俗文學史》第九章“元代的散曲”中，選錄有楊果的《小桃紅》八段。

明代學者對“小桃紅”的記敍有三種著作。一是戲曲作家、文學家李開先在其戲曲論著《詞謔》的“詞套”卷第十八條論及越調短套時提及“小桃紅”，説明這一詞牌（曲牌）在元明時期已廣為流行。二是明代戲曲理論家、作家王驥德在所著《曲律》卷一中有兩處提及“小桃紅”。一處是在“正宮過曲五十二章”的第二十一首曲牌“小桃紅”，另一處是“越調過曲四十五章”將《小桃紅》列為首曲。三是與王驥德同時代的另一位明代戲曲音樂家沈寵綏在其《玄索辨訛》一書，當談及南北曲演唱技巧時選錄四首《小桃紅》為例。沈寵綏分別在這四首《小桃紅》的關鍵處逐字註上符號，為絃索歌唱者指明演唱的字音和口法。

“小桃紅”的曲牌音樂，最早則是見諸於清代乾隆十一年（1746）刊行的宮廷內府朱墨本《新定九宮大成南北詞宮譜》，在卷之二十四、卷之二十七、卷之三十七分別收正宮正曲二首，共計十四首。另有“小桃紅”與其它曲牌的集曲。 ^[1] 

小桃紅曲牌定格八句四十二字，四仄韻三平韻，基本句式為七、五、七、三、七、四、四、五。其中首句首字可平，三字可仄；二句首字可平；三句首字可平；五句首字可仄，三字可平；六句三字可平，四字可平葉；七句首字可仄，三字可厭，四字可不叶韻；八句首字可仄。 ^{[2]  [3]} 

對照例曲：楊果《小桃紅·採蓮人和採蓮歌》

仄平平仄仄平平，仄仄平平去，仄仄平平仄平去。仄平平，平平仄仄平平去。仄平仄仄，平平平去，平仄仄平平。

（説明：曲牌格律與對照例曲交錯排列。格律使用宋體字排印，例曲使用斜體字排印。曲牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；上，表示填上聲字；去，表示填去聲字。加粗的為韻腳所在，括號內的為襯字。） ^[2] 

金末元初楊果《小桃紅·採蓮女》

金末元初楊果《小桃紅·採蓮人和採蓮歌》

金末元初楊果《小桃紅·採蓮湖上棹船回》

金末元初楊果《小桃紅·滿城煙水月微茫》

金末元初楊果《小桃紅·碧湖湖上柳陰陰》

元代盍西村《小桃紅·雜詠》

元代盍西村《小桃紅·臨川八景》

元代任昱《小桃紅·山林鐘鼎未謀身》

元代李伯瑜《小桃紅·磕瓜》 ^[4-5]