小井衚衕

戲中的人物形形色色，有電車司機、面鋪掌櫃、國民黨軍隊的伙伕、當過巡警的鞋匠、賣藝的、算卦的、從良妓女、潦倒旗人等，他們以小人物特有的善良、從容、寬厚和豁達面對着生活中的平凡、瑣屑和苦澀，並從中尋找生活的歡樂與希望。作品着力描寫了北京城南一條小衚衕從50年代至70年代的歷史變遷和居民的命運，對政治動亂中種種荒誕現象進行了批判和嘲諷，對受命運撥弄的普通民眾寄予真摯的同情與愛。

解放前老北京有句話“東富西貴、南貧北賤”，小井就是位於北京南城的一條小衚衕。這裏住的都是些極尋常不起眼兒的老百姓，其中有開電車的、面鋪掌櫃的、國民黨軍隊的伙伕、當過巡警的鞋匠，賣水的、賣藝的、算卦的、從良妓女、潦倒旗人，總之沒有一位大富大貴的主兒。生活對於這些市井細民來説自然不會絢麗如詩，平凡，瑣屑，苦澀多於歡樂，但無論哪朝哪代。這些小人物卻都以底層民眾特有的善良，寬厚與幽默面對着世道帶給他們的一切。

巡警吳七和丁家少奶奶苦難的愛情，查老大與張媽奇特的婚姻，善良的查六爺忽發奇想和“俠舉，'劉家祥與厄運打哈哈兒，何二爺的剛正不阿，陳九齡啼笑皆非的“捨己為人”，春喜扭曲的靈魂，小環子犯壞石掌櫃、小李禿，這些老街坊們在災難面前的勇氣和相儒以沫，以及對“衚衕政治明星”——小媳婦的周旋，較量，這一切與北京城特有的民俗風情交織在一起，構成了一曲深遠悠長的“衚衕交響曲”，而在那時而急管繁弦，時爾低吟淺唱之中，人們也分明聽到了中國幾十年的風雨之聲。

編劇李龍雲繼承了老舍先生對北京文化的透徹領悟和對北京民俗的深入瞭解，劇中人物的幽默性格、風趣的帶有北京泥土味的語言以及獨特的行為方式等，無不透視出千年古都所具有的獨到韻味。

李龍雲《小井衚衕》（電視劇劇本）偶爾從電視裏看到幾個鏡頭，有人在一邊猜測：好像是老舍的作品。我當即回答：老舍寫不出這樣的東西。這不是對老舍的貶低，卻是對李龍雲的敬意。我説的就是《小井衚衕》。雖然演員的表演個個都挺棒，但我仍然能夠毫不費力地將主要成就還給它的作者，李龍雲，一位——恕我寡聞——此前從未聽説過的作家。劇本結構鬆散，但卻是一種有意味的鬆散，恍若中國畫中的散點透視，與我們記憶中的生活節奏絲絲入扣。所有的人物都塑造得真實生動，令人過目不忘。好的長篇作品，應該有一種讓人彷彿多了一段生活經歷的感覺，《小井衚衕》達到了這個效果，它表現的每個人物（都是成色十足的小人物），都首先以其懾人的真實感攫獲人心。作者有一雙洞若觀火的塵世巨眼，一顆充滿悲憫的人道心靈，這使他的人物——不論善惡——首先還原為不容置疑的血肉之軀。筆墨入世而超然，我們不再對人物的意義、價值感興趣，這是因為比人物的意義、價值重要得多的內容，早已率先撲入我們的眼簾，使我們唏噓之下無暇旁顧。

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