富中奇

自1982年一直從事美術專職創作，在使用中國畫表現北方地域特色 、民俗及少數民族風情方面有獨特的心得和研究。富中奇善於貫通中外，搖脱種種傳統範式的束縛，把中國畫傳統語言中最具普遍意義的根本法則與現代人的視覺感知方式不露痕跡地統一起來，初步形成了更利於當今觀者溝通的強有力的個性鮮明的語言技巧。習慣於傳統山水畫的人們不難發現，富中奇的作品以表面來看，已經與傳統形態大大拉開了距離，然而仔細分析便可看到他非常善於在與傳統的聯繫中，變古為今，具體説來至少表現在四個方面。其一是在形制上，把傳統的方冊蜕變為方形的系列組畫。傳統山水畫適應生活方式與欣賞方式的需要。大體形成了卷、軸、冊三種形制。豎長的立軸適於張掛於高堂素壁，從容觀賞，橫長的手卷宜於在案頭舒捲，逐段把玩、小形的冊頁同樣便於在案頭批閲，一幅一幅地進行賞鑑。三者形制雖異，但都與悠閒的生活方式以及慢節奏地“卧以遊之”密切地聯繫在一起。富中奇則針對現代人生活節奏加快又大體在並不高大的居室和寬大的展廳中欣賞作品的實際，選用了集中視線強化視覺衝擊力的方形幅式，又借鑑—冊多幅的冊頁成組展示的歷史的經驗，每每以組畫的形式推出比冊頁略大的方形系列作品。使每一系列均有着統一的立意與意匠，每一作品又可相對獨立，各自成章。採取不大不小的方形幅式並非富中奇的創造，而以系列組畫的形式推出卻未被較多的中國畫家所重視。他的這種在形制上的創新，則即從整體上擴大了畫境，又在放大傳統的冊頁組合中賦予了現代感。為藝術語言的強化準備了基礎條件。