宮怨

柳色參差²掩³畫樓⁴，曉鶯⁵啼送滿宮愁。

年年花落無人見，空⁶逐⁷春泉出御溝⁸。 ^[6] 

1、宮怨：宮女的哀怨。

2、參差（cēn cī）：長短不齊的樣子。這裏形容柳色濃淡不一、明暗不齊。

3、掩：遮蔽。

4、畫樓：指裝飾華麗的樓宇，這裏特指宮苑中雕樑畫棟的樓閣建築。

5、曉鶯（yīng）：早晨的黃鶯。

6、空：徒然地、白白地。

7、逐：隨。

8、御溝：流經宮苑的溝水，即皇城外的護城河。 ^[7-14] 

濃濃淡淡的柳絲掩映着畫樓，曉鶯聲聲傳送出滿宮的憂愁。

每年鮮花凋落卻沒有人看見，它徒然追逐春泉流出了御溝。 ^[15] 

封建時代，宮女幽禁深苑、葬送青春的痛苦遭遇，是詩人筆下常見的題材。封建皇帝的後宮，有成千上萬的宮女。她們一生多在深院中捱過，絕少出宮擇婚的機會。她們中的絕大多數一輩子也沒見過皇帝的面，身世處境令人痛惜。而司馬札為晚唐大中時人，一生奔波，追求功名，但沒有達到目的。他的詩對農民疾苦有所反映，寫宮廷生活的詩，表現了對宮女的同情。這首詩就是其中之一。 ^[16-18] 

司馬札的這首《官怨》，表現了宮女深鎖宮苑，葬送青春的不幸遭遇和痛苦心情。但詩中並未出現宮女形象，她們的艾怨之情，是通過景物描寫曲折表現出來的。

詩中的“宮苑春色圖”是根據人物目之所及依次推出。前兩句是仰視所見，柔軟柳枝在晨風中輕拂，樹蔭濃深似海。畫樓掩映在綠色叢中，時時傳來嬌鶯的婉轉啼聲，可謂一派喜人的明媚春光。作者疏疏兩筆，淡淡勾勒的景緻，耐人尋味。“柳色參差”用語精煉，以少總多，不僅寫出了柳枝長短不一的擺動姿態，而且表現出因晨曦作用而明暗不同的光度和深淺有別的顏色。第二句明白寫出鶯啼的悦耳之聲引起的是“滿宮愁”。一個“滿”字，指出宮怨非一人之怨，而是人人皆怨。這樣，在愁人看來，掩樓的重重柳樹就如一道道藩籬，把人深鎖其中，從青春到白頭，虛度一生，感情無依，有苦無處訴。而鶯啼聲聲又一春，喚起的美人遲暮之感，直叩心田，令人悽然。

後兩句詩是人物俯視所見之景，寫落花隨水逝去。春花盛開無人賞，春花飄零難自主，任憑水把它卷流而去，這種無價值，無結局的景象，就是她悲慘一生的寫照。“無人見”、“空”何其沉痛的是身世之感。落花，把那空負青春的寥寂、空虛而了無結果的宮人命運在她心裏喚醒了。唐汝洵在《唐詩解》中説：“因想己容色凋謝而人莫知，正如花之湮滅溝中耳。”清代周容在《春酒堂詩話》中評為“較藴藉”，可謂都説到了點上。這兩句詩所寫的景物富有象徵性，景和人的思想感情密切合拍，息息相通。因此，這是景的寫實，也是情的寫實，所呈現的是物的形，也是人的神。

這首詩，通篇用景寫情。前兩句詩，把景和情拉開距離直至對立來寫，後兩句把景和情縮小差距直至相契合來寫，都達到人物感情活動和周圍環境景物相映襯，或情從景生，或寓情於景，景賦情以形象，情為景塗抹色彩，把人物此時此地心聲描繪得如繪如聞。 ^[19] 

《唐詩絕句類選》：哀怨寬緩。

《唐詩歸》：託喻悽婉，怨而不激。

《唐詩直解》：竟與前首（按指許渾《秋思》）頡頏。

《唐詩訓解》：末句與前首（按指段成式《折楊柳詞》“枝枝交影”）同調。

《唐詩選脈會通評林》：

楊慎日：此詩幽情、雅凋兼到。

周敬日：哀怨寬緩。末句與“空留鶯語到黃昏”同調，與“卻羨落花春不管，御溝流得到人間”同意。

《春酒堂詩話》：司馬紮《宮怨》雲：“年年花落無人見，空逐春泉出御溝。”人説與李建勳“卻羨落花春不管，御溝流得到人間”之句相似，予謂不然。司馬詩較藴藉，不礙犬雅。

《唐詩摘鈔》：此首猶具盛唐風韻，晚唐絕句當推第一。李建勳“卻羨落花春不管，御溝流得到人間”。恨己身之拘閉，此雲悲己色之漸衰。語各一意，怨情則同。

《古唐詩合解》：鶯啼於曉，柳最宜鶯。當幽夢乍醒，曉妝未理之際，忽聞鶯啼，提起傷春情緒，是鶯送愁來也（“曉鶯啼送”句下）。花落而委於溝巾，再妍無日。然花猶能逐春泉而出御溝，而人則老死於宮中已耳，情實可憐，此所謂“怨”也（末二句下）。 ^[20] 

司馬札（生卒年不詳） ，一作“司馬禮”。茂陵（今陝西興平）人，為大中年間（847—860）詩人。生平事蹟不詳。其詩頗能反映人民疾苦。《古邊卒思歸》、《蠶女》、《鋤草怨》、《賣花者》等詩語言沉痛哀切，內容較為深刻。《全唐詩》錄其詩三十九首。 ^[21-22]