好事近·漁父詞

搖首出紅塵，醒醉更無時節。

活計綠蓑青笠，慣披霜衝雪。

晚來風定釣絲閒，上下是新月。

千里水天一色，看孤鴻明滅。

眼裏數閒人，只有釣翁瀟灑。

已佩水仙宮印，惡風波不怕。

此心那許世人知，名姓是虛假。

一棹五湖三島，任船兒尖耍。

漁父長身來，只共釣竿相識。

隨意轉船回棹，似飛空無跡。

蘆花開落任浮生，長醉是良策。

昨夜一江風雨，都不曾聽得。

撥轉釣魚船，江海盡為吾宅。

恰向洞庭沽酒，卻錢塘橫笛。

醉顏禁冷更添紅，潮落下前磧。

經過子陵灘畔，得梅花消息。

猛向這邊來，得個信音端的。

天與一輪釣線，領煙波千億。

紅塵今古轉船頭，鷗鷺已陳跡。

不受世間拘束，任東西南北。

短棹釣船輕，江上晚煙籠碧。

塞雁海鷗分路，佔江天秋色。

錦鱗撥剌滿籃魚⑴，取酒價相敵⑵。

風順片帆歸去，有何人留得？ ^{[1]  [2]} 

⑴撥剌：活魚振鰭潑尾之態。

⑵相敵：相抵。 ^[2] 

創作這組詞之前，朱敦儒在臨安府為官。紹興十六年底，因被諫議大夫汪勃以“專立異論，與李光交通”奏，被罷職守寺，負責管理台州崇道觀，寓居台州臨海；紹興十九年十月，詔許守本官致仕（退休），仍在臨海；紹興二十年秋冬，歸隱嘉禾（今嘉興）嚴壑。《宋詩紀事》引《澄懷錄》：“陸放翁雲：‘朱希真居嘉禾，與朋儕詣之 。聞笛聲自煙波間起，頃之，棹小舟而至，則與俱歸 。室中懸琴、築、阮咸之類，檐間有珍禽，皆目所未睹。室中籃缶貯果實脯醢，客至，挑取以奉客。’”可見在歸隱這五年中，作者當時全然過着一種世外桃源式的生活。他前後寫了六首漁父詞（均調寄《好事近》）來歌詠其晚年寓居嘉禾這種閒適生活的情趣。 ^[1] 

第一首（“搖首出紅塵”）開頭一句表明自己放棄官場生活的堅決。“搖首”二字很形象，既對“紅塵”否定，又不置一辭，這是一種輕蔑不屑的態度，亦如杜甫《送孔巢父謝病歸遊江東》詩所云“巢父掉頭不肯住，東將入海隨煙霧”之意。何以如此，詞人未點破，緊接的一句只把原因推到自己的志趣與官場格格不入。一旦“搖首出紅塵”，作了個煙波釣徒，才能“醒醉更無時節”。這兩句語言明快質樸，同時又極傳情，一種超脱塵世的輕快感溢於言表。三、四句則進而寫漁父生活，兼具張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》詞和柳宗元《江雪》詩之意。這裏，漁父生涯既不全然像“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”寫的那樣浪漫，又不全像“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”寫的那樣苦寒。“綠蓑青笠”，白鷺桃花，“披霜衝雪”，獨釣寒江，都是詞人恬淡自適的慣常生活狀態。後片切然個斷面，進一步表現閒適生活的可愛。江湖上也有風浪，但與官場風波比較，則顯得可愛多了。而到“晚來風定”時候，更有一番景緻：新月當空，釣絲不動，水平如鏡，上下天光，表裏澄徹。作者用洗煉的筆墨勾勒出一幅清雅的圖畫。“釣絲閒”、“上下是新月”，寫水靜，空靜，一切皆靜的周圍環境。而這幅靜態的畫面上，作者最後加上奇妙的一筆——一隻縹緲的孤鴻，明滅於遠空，那是靜的背景上的一個動點，而它的動感不是來自位置的移動而是來自光線的變化。這畫境還具有一種象徵的意義：那風平浪靜的江景，顯然是詞人“澄懷”的反映；那“縹緲孤鴻影”，也是一個自由出沒於江上的幽人的寫照。第一首詞上片以抒情起，下片以寫景結，用簡筆勾勒出詞人閒適生活的一個斷面。詞中寫實與象徵手法結合，意境完整高遠而又空靈。

第二首中，詞人將“閒人”與釣翁相比，眼光投向紅塵之中。“已佩水仙宮印，惡風波不怕。”詞人之心已經超脱俗世，因為世間一切皆為虛名。倒不如暢快想象自己掛着水仙宮的配印，憑着一棹漂游五湖三島，任船兒尖耍。

凡塵一切不為擾，第三首“漁父長身來”，只需一魚竿相伴，任蘆花開落，只求長醉不醒，連一夜風雨聲都不曾聽得，那還管他世間煩雜，真是落得個清爽乾淨。

其四，江海為宅，醉顏禁冷，沽酒要上洞庭，潮落要下前磧，“經過子陵灘畔，得梅花消息”，漁父之生活閒適逍遙可見一斑。清·陳廷焯《雲韶集》有評：“一葦航之，飄飄欲仙”，又：“結兩句靜中有動，妙合天機，然亦公晚遇之兆”，此“晚遇之兆”與第二首“已佩水仙宮印”到也吻合。

還有晚煙籠碧，雁鷗分路，點綴江天秋色；更有“錦鱗撥剌滿籃魚，取酒價相敵”的閒情閒致，片帆歸去，何人留得，仙人仙境，渾然一體。於是作者再一次的感慨，“紅塵今古轉船頭，鷗鷺已陳跡。不受世間拘束，任東西南北。”

第六首（“短棹釣船輕”）上片描寫打魚歸來江上的景色。“短棹”二句，在晚煙籠罩的遼闊江面上自己的釣船悠悠划來，槳短舟輕，江水清澈碧綠。抬頭仰望天空，塞雁與海鷗在天空分飛，平分江天秋色。此二句既點明時間是在秋季，又以天上飛鳥為江景平添一片生機。下片描寫漁父滿載而歸的喜悦和豪情。“錦鱗”二句極為生動地描寫了簍中活魚歡蹦亂跳的景象，錦鱗是視覺印象，魚鱗用一“錦”字，足見其美，透露了詞人對魚兒的喜愛。“撥剌”逼真地描寫活魚振鰭潑尾之態，魚兒的鮮活可想而知。“取酒價相敵”，意謂可將鮮魚換酒，價值相抵。打魚換酒，表現了他的豪飲和曠達。最後“風順”兩句，寫他在江上揚帆隨風而歸，無人可以留住他，暗示自己對無拘無束、自由自在地生活在江上感到十分愜意，誰也阻擋不了他自由生活的決心。詞人筆下漁父的生活悠然自得，實際上寄託了他的理想。遠離人世、放浪不羈，曠達超邁、豪情滿懷，這是詞人的自我寫照，也是他晚年詞作的風格。 ^{[1]  [2-3]} 

朱敦儒（1081－1159），字希真，洛陽人。歷兵部郎中、臨安府通判、秘書郎、都官員外郎、兩浙東路提點刑獄，致仕，居嘉禾。紹興二十九年（1159）卒。有詞三卷，名《樵歌》。朱敦儒獲得“詞俊”之名，與“詩俊”陳與義等並稱為“洛中八俊”

朱敦儒早年以清高自許，兩次舉薦為學官而不出任。其最大的貢獻是在文學創作上，其詞作語言流暢，清新自然。他的詞風可分為三個階段：早年詞風濃豔麗巧，中年的詞風激昂慷慨，閒居後詞風婉明清暢。總體而言，他的詞風格曠達，一掃綺靡柔媚的風氣，繼承蘇軾而又有變化，自成一家，在當時詞壇上佔有獨特的地位。 ^[4]